别怕大河小说！回归阅读 跟着剧情走进历史

作家钟肇政的《浊流三部曲》谈台湾人被殖民的历史，是重要的大河小说代表。（本报资料照片）

作家齐邦媛的作品《巨流河》是一部反映中国近代苦难的家族记忆史。（本报系资料照片）

在流行娱乐选择众多的年代，实体书不再是读者吸收资讯的主要选择，但出版社为何愿意出版动辄数十万字以上的大河小说？对此，北教大语创系副教授杨宗翰观察，大河小说在这年代，对于读者、作者和出版社而言，反而是一个新的挑战和回归阅读的新机会。

杨宗翰表示，台湾现在的资讯已不再封闭，要阅读世界各国的翻译小说，甚至是取得版权，并不是难事，「因此对作者而言，观摩的对象不再只限定于岛内，而是有更多的作家一起写作，是一场实力竞赛；对读者而言，在网路上可轻松阅读百万字轻小说，但是阅读好看的大河小说，同样也是停不下来，能让人回到阅读状态；此外，对于影剧而言，大河小说累积了很好的戏剧创作素材。」

故事如大海奔流

杨宗翰表示，「大河小说」在台湾有个特别的脉络，写作内容往往是在解决个人命运与国族之间的议题，「台湾早年的出版品，有类似『江河小说』、『长河小说』的概念，而『大河小说』是来自法文词汇『Roman-Fleuve』，以罗曼．罗兰的《约翰．克利斯朵夫》为代表。而在台湾最早谈起『大河小说』，是来自叶石涛的剖析，他在1966年谈论钟肇政《流云》时，以『大河小说』一词评析，自此为台湾的『大河小说』定调。」

杨宗翰表示，台湾的大河小说书写，在原始定义里，并没有字数限制规范，而是如同向大海奔流的河流，滔滔不绝地诉说故事，书写的内容则是带有国族、民族史诗的意涵，如：钟肇政的《浊流三部曲》谈论台湾人被殖民的历史，是一大代表，此外，还有李乔的《寒夜三部曲》、东方白的《浪淘沙》等，都是台湾大河小说书写的代表作，而外省作家冯冯的《微曦四部曲》、墨人的《红尘》，以及马来西亚作家李永平的《大河尽头：上下卷》，也不容忽视。

大河小说的传统书写，如同历史叙事，有时代的演进和脉络，杨宗翰表示，施叔青的大河小说《台湾三部曲》，在写作方式上，和传统定义有很大的不同，「她不再是由远写到近，三部曲是以一种跳跃的方式书写，第一部〈行过洛津〉写清朝故事，第二部〈风前尘埃〉写日本统治下的花莲，第三部〈三世人〉则是写二二八，她的书写方式让大河小说有了全新的面貌，也以大河小说为台湾立传。」

杨宗翰表示，轻薄短小是现下的阅读趋势和时代特征，「但真正喜欢阅读的人，不会只想读短短的东西，大河小说动辄数十万至百万字，能让人回到最原始的捧书阅读状态，对作者、读者、出版社都是挑战，也是新机会。有更新的挑战，努力设计出新的写作技巧和结构，诚恳面对写小说这件事。」

长篇小说像追剧

联合文学出版社总编辑周昭翡近年出版小说家闻人悦阅84万字的小说《琥珀》，她表示，她曾有段时间不在编辑台工作，在纸本出版行业下滑的年代，要出版一部这么多字的小说，确实有点压力，「一本书一般是10万字，84万字如果赔本，等于赔一本就是赔10本，压力一度很大，但是这部小说予我很好的阅读经验，带有一种魄力和气势，让我一看下去像追剧一样，在短时间内就读完84万字。」

周昭翡表示，《琥珀》是一个难得的故事，写了五大洲的城市变迁，特别是还触及到新疆地区，「不单单是写历史，还以女主角在新疆发生的恋情作为基准，引人入胜。」

有趣的是，写作《琥珀》时，闻人悦阅同步在写一专栏，她近期也将这些写作的内容出版成《琥珀异境．39城》一书，周昭翡表示，这本书里的小故事，可以单独看，也可以和《琥珀》搭配看，有很特别的阅读感。