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常玉1個裸女1個億！近一世紀前《曲膝白色裸女》首現拍場…原來手這樣畫有這背後涵義

▲佳士得于9月26日拍卖常玉的《曲膝白色裸女》。今周刊提供

【撰文/彭蕙珍】

1930年代，常玉在艺术创作和感情生活上都处于圆满状态，在法国巴黎待了将近10年，终于受到当时知名的艺术藏家及经纪人侯谢（Henri-Pierre Roché）的赏识和推崇。当时他刚与第一任和唯一的妻子哈蒙尼耶结婚。

这时期的常玉，受到侯谢的鼓励，更自如的以油画创作。《曲膝白色裸女》黑白双色的裸女油画，是常玉早期毛笔速写的延伸。据悉，这件作品画的正是他的妻子。

有素描感又有油画成常玉特色

常玉对黑色的运用，别具东西方文化融和元素，一方面是受到中国书画「墨分五色」的传统影响，同时也是常玉对摄影的喜爱，因此画中有当时因可擕式照相机普及化而盛行的超现实主义摄影前卫审美角度和神秘感。

佳士得亚太区二十及二十一世纪艺术部主席张丁元表示，常玉和毕卡索很像，都用画作展现线条的能力，「要如何在单一线条，又没有阴影和颜色，能够画出裸女的远、近，同时拥有素描感和油画感，常玉将这两个效果放在一起是最大的特色。」

《曲膝白色裸女》可以说是常玉早年对于线条及用色，极简追求发挥至极的典范之作。

像诗一般，简练的数条黑线便能描画出如此迷人的丰腴，常玉就是个天才。—— 程寿康佳士得亚洲区主席

「宇宙大腿」象征自由豁达手有情色隐喻

目前，常玉拍卖前3名拍卖纪录中，2幅都是裸女为题材，其中包括同样出自德福斯私人典藏、去年11月在佳士得香港秋拍中以187,375,000港币（约7.68亿台币）成交的《花毯上的侧卧祼女》。

张丁元指出，1930年代常玉笔下的裸女，以东方文人擅长的隐喻抒发他对于女性身体的倾慕之情。因此，可以看见常玉画裸女时，侧重于四肢的描绘。

《曲膝白色裸女》再次出现常玉裸女中经典的「宇宙大腿」，捕捉当时西方女性的自由豁达。描绘成如佛手果般的手部，能隐约地探源到中国传统宫廷画的符号象征—佛手果，除了是中国宫廷里的闻果，也有情色隐喻。

原侯谢收藏展览资历丰富

《曲膝白色裸女》最早源自常玉1920年代末至1930年代初重要艺术经理人侯谢收藏，画背保留侯谢库存标签（编号69）。其后，经过希耶戴之手，进入常玉最重要的欧洲藏家德福斯（Dreyfus）的私人典藏，再由现藏家珍藏至今。

本作的展览经历丰富，包括曾于2001年在台北历史博物馆大型回顾展《乡关何处——常玉的绘画艺术》中展出：2004～2005年在巴塞隆纳米罗基金会举办的《女性——现代主义之蜕变》群展中，与毕卡索、胡安·米罗、亨利·马蒂斯、草间弥生等战后现当代大师同时展出。

本作品于9月26日佳士得香港举行的《二十及二十一世纪晚间拍卖》登场。

本文授权自今周刊，原文见此。

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