陈乐融／城市游牧影展里，无政府主义者的孤绝身影

文／陈乐融

2018城市游牧影展，连看几部当代纪录片，都有特立独行的主角，而且都是对西方民主制度采批判立场的无政府主义者。

主角最年轻的是《极端骇客入侵》（The New Radical），以3D印表机制作塑胶枪贩售的Cody Wilson为主，比特币倡导者Amir Taaki为辅，两人都高学历，没走菁英路线，却走上当局眼中钉的「科技创新vs.社会破坏」路线。不但推广不受监管的个人武力，也创造神秘支付管道（一定会成为洗钱工具）的「暗黑钱包」。

尽管两人侃侃而谈自己的理念，片尾两位主角一个在美国官司缠身，一个在英国遭软禁监视，前途未卜。

▲《极端骇客入侵》。（图／《极端骇客入侵》剧照）

主角最年长的是《狂人波伊斯》（Beuys），已过世的德国艺术家波依斯是20世纪「激浪艺术、行为艺术、装置艺术、观念艺术、偶发艺术」的重要人物之一，想当然耳，本片显得讳莫如深，在三片中手法最显艺术性，剪接配乐都冷峻缥缈。

传主的生平一定充满故事性，我们也看到大量珍贵黑白照片或影片纪录，但对我来说，过于侧重传主整体思维荡漾，直接对作品剖析太少，仅有〈我喜欢美国、美国喜欢我〉与美国土狼共处一室的录像，介绍时间较长，介绍方式也最亲民；其他作品那种惊鸿一瞥的高来高去，对一般不熟悉（或根本不知道）他的观众，设定了过高门槛。

当然，波伊斯曾在大学任教，却因抗议事件被开除，继而投身实际政治，与同好组建「绿党」，又遭同志们抛弃，我想这是后期主张「社会雕塑」理论的艺术家，几段刻骨铭心的现实参与。

▲《狂人波伊斯》。（图／《狂人波伊斯》剧照）

三位主角唯一女性，年事已高，却算得上最功成名就的是《WESTWOOD：叛逆庞克教母》（Westwood）里的Vivienne Westwood。本片色彩缤纷，快意情仇，面向的又是时尚工业，堪称三部片中最具通俗魅力的一部。

虽说通俗，但女主角并不媚俗。镜头前，她有各种姿态，或矜持端庄威严，或随兴暴怒焦躁，并没有太多公关顾忌，反而常暴露一路走来的矛盾挣扎。她经商并不顺利，成名初始不为圈内人认可，前两段婚姻也不理想，但她的生命之火仍熊熊感染到观众。她的浪漫无惧，加上因缘际会，终于还是让她的设计理念冲破保守藩篱，影响全世界。

我最欣羡也佩服的是她与现任丈夫的搭配无间，通常强人总有自我过大伤害亲密关系的基因，女强人更不容易找到包容她的另一半，但Vivienne幸运地不但谈到了姊弟恋、师生恋，还找到崇拜她、迷恋她又能在设计与管理上与她互补的亲密伙伴，这真的是太神奇了！

我不完全清楚她或她的公司对环保、生态、气候变迁的具体作为，但片中的确显示她关心并参与不少社会运动。我看到这三部片的主角都直说不相信西方民主，并用不同的手段质问体制，只是有的社会化程度较高，妥协较多，有的就更显激进与孤绝了。

▲《WESTWOOD：叛逆庞克教母》。（图／《WESTWOOD：叛逆庞克教母》剧照）

●陈乐融知名创作人、媒体人、策划人。游走于作词家、作家、主持人、编剧、文化评论家、品牌及营销顾问、人文心灵讲师等多种角色。