从清华博士到新人演员，梁植在康洪雷的剧组开悟

电视剧《父亲的草原母亲的河》正在CCTV-8、腾讯视频和爱奇艺播出，这部由康洪雷执导的作品从拍摄到播出，历时五年之久。

剧中，梁植饰演的周伟是一名从南京到内蒙古插队的知青，人物善良有趣、可爱质朴，喜欢他的网友还给他起了个外号“伟羊羊”。

事实上，梁植有着演员里不多见的高学历——本科毕业于清华大学法学院，硕士读金融，博士又师从尹鸿教授学习电影，还有过海外留学的经历。既获得过中央电视台主持人大赛的铜奖，又是北京卫视《我是演说家》的全国总冠军......

近些年，作为电影学博士的梁植，多次亮相各大电影节展和影视行业的学术活动，兼具专业与幽默的主持风格获得好评。同时，他也不断地在影视表演中寻求突破。

2019年，他先后在电视剧《启航》《热爱》中饰演了邓耀北、钱多两个角色。邓耀北一角的表演片段，在抖音上收获了很高的点赞与讨论。

一名博士，为什么会成为演员？他又是怎样与导演康洪雷结缘的？未来他还会演何种角色？带着这些疑问，影视独舌近日对话了梁植。

以下，是梁植的讲述。

与《父亲的草原母亲的河》的结缘，可以用神奇二字来形容。

这部戏是2018年开机的，开机前几年，有一次我在北京参加活动，康洪雷导演是嘉宾。中场休息时，我与康导在外面透气聊天，康导说正在准备一部叫《父亲的草原母亲的河》的电视剧，到时候找你演。

我一听非常激动，因为我是蒙古族，能回到家乡，在安安静静的草原上工作，是一种福分。

从那之后一晃又过了一两年。片子开拍前几个月的某天，康导给我打电话，当年我跟你说让你演《父亲的草原母亲的河》，这个戏最近要拍了，来吧。

时至今日，我仍旧感动万分，一来是导演一直记得当年的承诺，他的细心让我特别感动；二来作为一名新人演员，能在他的作品中出演角色，对于我特别珍贵。

这部戏从2018年8月1日开机到2019年6月3日杀青，历时303天。在拍摄过程中，康导、斯琴高娃老师、涂们老师在现场给了我很大帮助。他们会基于多年表演经验和对艺术的理解与判断，把我们带入到场景与情绪当中。

我记得涂们老师是在拍他镜头的前一天入组。晚上我们一起吃饭，既没有谈戏也没有谈创作，等吃完饭回到酒店，他刚一坐下，说的第一句话就是第二天我们俩对手戏的台词。起初我以为是在考我有没有背词，但一遍过后涂们老师并没有停下指点我应该如何演，而是又来了一遍。五六遍对词之后，他才开始和我聊关于创作的东西。

斯琴高娃老师只要进入现场，就会带着人物情绪。我记得特别清楚，有场戏是我给三个孩子做酸奶面片，进了现场我没有找到感觉，不知道怎么演。正式开拍前，康导和我说：“你就像诺尔吉玛（斯琴高娃 饰）额吉（蒙古语“妈妈”）给你们做饭一样”，我的眼前一下子就浮现出了画面，找到了那场戏的感觉。

康导在拍摄宁安（花騉 饰）去世后的戏份时，现场整体氛围都很低沉，我们很快就沉浸到悲伤的情绪当中。从整体上说，每个部门都在全力以赴地讲好这个故事。

拿到本子的第一件事，我先是去了解周伟这个人物的前史。

周伟是一名知青。我想方设法通过身边的朋友帮着找家里长辈，从他们那里了解到一些我所关心的问题。

比如下乡时是什么情绪？上火车的时候在想什么？知道自己要去哪儿的时候是怎么想的？你们同学之间大家彼此是怎样的状态？跟老乡是如何相处的？

周伟是南京人，我还拜访了十几个江苏其他地方的长辈，聊天中跟他们一起回到那个年代，想象他们当时的状态。包括说什么话，讲什么口头禅，爱听什么音乐等等，我希望自己尽可能靠近他们的青春，争取接近当事人的青春状态。

我还专门去南京，找到上世纪五六十年代就建好的小区，我就在附近转，边转边想他们小时候生活在这样的环境里是什么样子。我还去了一些跟知青有关的博物馆，看他们当年用过的东西，脑补他们拍合照时的心情。

为了讲好南京话，我投入了巨大精力，我把每一句台词都找南京本地的专业话剧演员录成了南京方言，现场只要没拍我的戏，我就戴着耳机。上世纪五十年代的长辈们说的多是方言，我争取在真实性上更靠近他们。

周伟的语言，我设计了三个阶段。第一阶段，我与莫成名（李泓良 饰）都是南京来的知青，因此我们的对白尽可能说南京话。

第二阶段是周伟做文化局的干部后，在旗里开会，更多地说普通话。他把一些词慢慢地替换成蒙语，后来可以说整句的蒙语，但不需要那么标准、漂亮，甚至有时候可以是说错了的蒙语。

第三个阶段是上世纪90年代，改革开放大家都说普通话了，周伟作为领导肯定也比较注意，我就让周伟的南京话又减了一点，有意识地讲普通话。特别开心的是，许许多多的语言细节，在评论区、微博和抖音的私信中，我发现不少观众都捕捉到了。

此外，手风琴是周伟的标签。我去学了手风琴，不过口琴是我自己设计的，因为周伟是一个文艺青年，口琴能随时随地陪着他。另外，周伟是个来自江南的男孩，我就设计了他还是一个比较精致的Boy。

比如，他的小手绢是别人没有的，大家在蒙古包聊天的时候，周伟在刷牙，干完活爱用圆规抠指甲缝里的泥，每天晚上抹蛤蜊油等等。这些精致让他与宁安、成名和小刚（杨钧承 饰）区分开来。

接戏前我比较忐忑，因为康导擅长以细节真实、生活气息来讲大情怀，我就生怕演不好。我在开拍前就表演问题请教了闫妮老师，她回复我“要学会留白”。

其实她给我讲的时候我没有懂，拍的时候也有点迷糊。作为影视演员，我还是新人，部分观念不成熟甚至存在错误，演戏的状态还是在给自己加码。总觉得我这边设计喝口水，那边设计皱个眉咽口唾沫，会显得人物丰富。

后来我感受到，如果你在拿到通告时就不管对手怎么演，开始设计自己如何能够出彩，一到现场只想着记动作了，情绪根本接不上。这点跟我的主持工作相通，如果一场活动不考虑现场情况，只是按照手卡和台本来，只是完成，而不是出彩。

在康导的带领下，我慢慢认识到，真正丰富的人物是通过做减法得来的。演员在内心中，要有强大的情感与信念支撑，要确信自己就是这个人物。其实并不需要设计花里胡哨的动作，你坐在那，你就是这个人。何况对手戏时其他演员也会给你刺激，你只需要正常、真实、自然地按照你的人物反应，这个人物就会生动。

周伟很多场戏词并不多，又都是群戏，所以我会假想如果我生活在这个场景会做什么。我看到有网友把我和懒羊羊拼到一起，特别开心。其实我并没有想把周伟演成一个喜剧角色，但我确实希望这个人物真实一些、轻松一点。我平时在团队中是活跃气氛的那一个，周伟身上阳光积极的一面与我本人更接近。

跟康导拍了这十个月戏后懂得，“留白”其实就是化繁为简。塑造角色，其实是于平地处听惊雷。

我觉得演员最大的成就感，是把一个自己特别想讲的故事讲给别人听。这是一种超越个体的成就感，是整个团队一起协作的产物。

读博士时，我主演了话剧《马兰花开》。了解邓稼先的故事后，我特别想把他的故事讲给大家听。参加《我是演说家》的节目，就是希望能够通过这个节目让更多的人知道邓稼先的故事。

其实也是话剧《马兰花开》让我萌生了做演员的想法。我是在2011年的年底进入剧组，经过长时间的准备、排练，《马兰花开》在2013年4月首演，今年正好十周年。这部话剧，我从2013年演到2016年，主演了近50场，在这个过程中，希望得到更多表演机会的想法越来越浓烈。

之后很幸运，刘抒鹃导演喊我去拍了电影《北纬18度的爱》，我作为男一号饰演黎族青年黎阿丹。又演了王小列导演的《热爱》《启航》，《启航》杀青二天就直奔《父亲的草原母亲的河》了。

目前也有一些剧组和角色正在沟通当中，有正面人物、也有反面人物。总之，我期待着每一次不同的体验。

未来我也很期盼再回到话剧的舞台上。对于我来讲，无论做哪些尝试，都是有益的学习，我也很需要这些学习。

【文/安然】