大唐之后，再无“侠客行”
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鲸鱼
唐朝诗人写侠客的有很多，如贾岛、骆宾王、卢照邻，最为人所知的便是李白的《侠客行》：
赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。
银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。
事了拂衣去，深藏身与名。
闲过信陵饮，脱剑膝前横。
将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生。
救赵挥金槌，邯郸先震惊。
千秋二壮士，烜赫大梁城。
纵死侠骨香，不惭世上英。
谁能书阁下，白首太玄经。
这首《侠客行》前四句由外而内从侠客的装扮、坐骑、武术、品行等方面赞美侠客，抓住了侠客最基本的潇洒形象和最高贵的潇洒品质。中间六句介入朱侯二人的事例，也是必然的。就历史而言，春秋战国时期是文化大兴时期，也是侠客最为盛行的阶段。光战国四君子之一——信陵君就有门人三千，多古道热肠、行侠仗义之辈。李白回忆的不只是朱侯两人，他回忆的更是整个时代。最后两句抒发了即使侠客最后没有达到目的，仍然侠骨留香，流芳百世，并不逊色于其他功成名就之人的推崇之情。正如《孤勇者》唱道：致那黑夜中的呜咽与怒吼，谁说站在光里的才算英雄。
李白是古往今来借乐府旧题《侠客行》，浇自己块垒第一人，塑造了侠客重然诺、藏功名的高贵形象，多为唐之后的文人引用借鉴。
侠客行
【明】全室宗泐
平生重然诺，意气横高秋。
拔剑悲风吼，上马行报仇。
报仇向何处，堂堂九衢路。
突上秦王庭，直入韩相府。
回身视剑锷，血渍霜华薄。
敢持一片心，为君摧五岳。
五岳即可摧，此心终不灰。
耻没儿女手，完质归泉台。
这首诗当然不及李白的原创，模仿的色彩过于浓重。此诗开篇第一句定了悲壮的基调，也是全诗最为精彩的部分。其中“重然诺”直接引用“三杯吐然诺”，第三句也引用了唐朝元稹作的一首《侠客行》：
侠客不怕死，怕在事不成，
事成不肯藏姓名。
我非窃贼谁夜行，白日堂堂杀袁盎。
九衢草草人面青，此客此心师海鲸。
海鲸露背横沧溟，海波分作两处生。
分海减海力，侠客有谋，
人不识测三尺铁蛇延二国。
前诗“报仇向何处，堂堂九衢路”里的“九衢”用的就是元稹诗里的“九衢草草人面青，此客此心师海鲸”意象。九衢，纵横交叉的大道；繁华的街市。虽然九衢最早出自《楚辞•天问》，韦应物、柳永等人在诗词中也用到过这个意象，但是在《侠客行》里表示侠客“我非窃贼谁夜行，白日堂堂杀袁盎”之“堂堂九衢路”，元稹乃是首创。可见唐朝诗人的《侠客行》对后来人的影响。
有意思的是，元稹诗里的侠客不再“深藏功与名”，而是“事成不肯藏姓名”，他们也重然诺，甚至到了“侠客不怕死，怕在事不成”的程度，这与李白的“纵死侠骨香，不惭世上英”不谋而合。
作为以多情诗人出名的元稹写出来的《侠客行》却是气象万千，大气磅礴。“九衢草草人面青，此客此心师海鲸。海鲸露背横沧溟，海波分作两处生。分海减海力，侠客有谋，人不识测三尺铁蛇延二国”，将侠客的心性与智谋比之海鲸，侠客所为可翻江倒海，中分沧溟，可见诗人对侠客的推崇。格局之大，令人叹为观止。
另一位晚唐诗人温庭筠也有一首《侠客行》：
欲出鸿都门，阴云蔽城阙。
宝剑黯如水，微红湿馀血。
白马夜频嘶，三更霸陵雪。
“花间派”鼻祖温庭筠这首诗短短几句选取阴云、宝剑、白马、霸陵等最为典型的意象表现侠客的豪迈英姿与壮气凛然，语言苍劲有力、风骨峥嵘，与其清新柔媚、辞藻华丽之作，大相径庭。其中“霸陵”蕴含的离别之意有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的悲壮苍凉之感，后人也多有借鉴。
侠客行
【明】张时彻
登君堂，把君肘。
生从卫霍游，复与金张友。
主仇尚不报，肝胆向谁剖？
脱下纮骦裘，换得新丰酒。
千钱作使邯郸倡，北斗阑干挂朱牖。
平明走马长安市，翻身戏折章台柳。
此诗里的“章台柳”也隐喻离别之意。明朝另一位的诗人何景明在《侠客行》里描写了一个重义轻利、知恩图报的侠客形象，有李白笔下“事了拂衣去，深藏身与名”的潇洒不羁、慷慨豪迈的侠客风骨。
朝入主人门，暮入主人门，思杀主雠谢主恩。
主人张镫夜开宴，千金为寿百金饯。
秋堂露下月出高，起视厩中有骏马，匣中有宝刀。
拔刀跃马门前路，投主黄金去不顾。
明清以后文人写的《侠客行》多借鉴模仿，即使原创的也不如李、元、温三人。而唐代描写侠客的诗文数不胜数，光李白就有一百多首。大唐繁盛的经济政治，大量商业资产的积累，城市的大规模兴起，为任侠之风奠定了物质基础；与战国“诸子百家”相呼应的包容万象、兼收并蓄的大唐文化也为任侠之风奠定了文化基础；北方游牧民族迁往内地注入了新鲜血液；民间兴起的唐传奇为任侠之风提供了传播媒介。因此大唐描写侠客的诗文繁多，也更为成熟大气，不像明清时期在封建礼教、八股文压抑之下产生的《侠客行》，流传不多也无法超越前人。
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作者 | 和露
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