大音希聲 大美不言：故宮大展的專利看點
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黄兰闵／北美智权 智权法规研究组
不常有机会在艺文展览里遇见专利，由国立故宫博物院偕巴黎装饰艺术博物馆（Paris Musée des Arts Décoratifs）与梵克雅宝（Van Cleef & Arpels）共同呈献的「大美不言」典藏精粹特展，是少数例外。
每年都有许多优质大展举办，但要在艺文展览中与专利相遇，机会委实不多。展期到2025年第一季的「大美不言」[1]是少数例外。此次展览有来自三个单位的藏品，一是东道主国立故宫博物院，再是巴黎装饰艺术博物馆，三是同样来自法国的梵克雅宝（Van Cleef & Arpels，下称VCA）。VCA的藏品相对年轻，却因诞生在专利制度快速发展的时代，此次多项展件，包括《Zip》项链、《万能珠宝》（Passe-Partout）、百宝匣（Minaudière）、隐密式镶嵌（Mystery Set），都有专利加身。
左图1.法国专利FR838498图式；图片来源：INPI (法国国家工业产权局)；右图2. VCA《Zip》项链；图片来源：国立故宫「大美不言」展官网
进入展场，肯定会一眼看到中央的《Zip》项链，如名称提示，其发明构思源自服饰所用之拉链，1938年取得法国专利，但后续商品化的过程充满考验。配合此次大展所举办的讲座中，讲师Laure Raibaut表示，尽管当时已有现成的拉链实品可参考，但要移植到金工珠宝领域，技术难度极高；另位具珠宝匠背景的讲师Marie Lemaître则表示，工匠当时必须尝试不同的合金配方、制法、温度……等等，重复试错，并据以调整，又多花了十余年时间研发，才能和真正的拉链一样自然滑动开阖。现场展示的这件《Zip》项链是1952年制成，目前这系列作品一般都可拆下项链配挂于后颈部位的组件、把拉链闭阖，让原本的项链转作手链穿戴。
左图3.法国专利FR834209图式；图片来源：INPI；右图4（上）：VCA《万能珠宝》(Passe-Partout) 系列作品；图片来源：VCA官网，右图4（下）：1939年世博会广告；图片来源：VCA官网
VCA还有不少可拆装变换的作品，第一展区「自然万物」陈列的《万能珠宝》是另一例证。如同《Zip》项链从时尚产业汲取灵感，这件作品的黄金软管（tubogas）组件，借鉴瓦斯管的概念，为作品增添了日常生活、现代工业的元素；而另外两朵花卉组件，可独立拆出，作一般的胸针使用。黄金软管搭配两朵宝石花朵及炼扣设计，可依配戴者需求，变身为项链、手链、腰炼，一物多用。1938年获专利授权，曾于1939年纽约世界博览会登场、引发话题。
左图5. VCA《曲折》（Curl）百宝匣；图片来源：VCA Twitter (X)贴文；右图6. 清宫旧制竹黄贴花百什件；图片来源：国立故宫博物院网页
展场中后段亮相的VCA百宝匣，据场中播放的影片说明，是1933年获得专利授权的发明。外型不拘一定形状，但多为精致方盒，藏有多个隔层，可利用有限空间收纳化妆用品、梳子、镜子、手帕、香烟、打火机等物件，方便摩登女士携带出行。有趣的是，同区展出品项包括清宫所制百什件，也是一种有着华美装饰和隔层暗屉的器物收纳装置，另外还有国立故宫博物院和装饰艺术博物馆典藏，分别来自欧洲及日本、同属18世纪制作的百宝匣。略具现代专利概念的参观来宾或许好奇：既是如此，其发明构思真有新颖性、进步性？为什能通过专利局的实质审查并取得专利？
回顾历史，无数发明人并未取得公允的发明报酬，没有姓名表示权，连张奖状都不曾拿到，即使专利制度的观念萌芽，相关法规也因时因地多经转变。法国专利旧法一度舍弃实审制度[2]，为鼓励导入法国国内所欠缺的发明技术、让法国人民均沾新创利益，依旧制设计精神，即使只是引进外国已有的发明技术，仍有可能被授予专利。
VCA创建时的专利环境亦与今日大相迳庭，而且现代的法国发明专利（brevets d'invention）虽需具备专利三性，却是一直等到2020年PACTE Law相关修订后条文生效，法国国家工业产权局才开始加审发明案的进步性要件。不过，过去法国发明专利的授权门槛尽管相对宽松，不代表这类专利发明一定不够优质，VCA多件法国专利有其他国家的对应案，是经过官方完整实审后才被授予专利。
左图7. 1937年《菊花》胸针；图片来源：VCA官网；中图8. 清乾隆朝洋彩玲珑转旋瓶；图片来源：「大美不言」官网；右图9. 1936年《花卉》胸针；图片来源：VCA官网
以隐密式镶嵌技术为例，现场如第一单元「自然万物」展出的1937年制《菊花》胸针、2009年制《樱花》胸针，以及第五单元「五彩缤纷」展出的1936年制《花卉》胸针，都使用了这种工法。由其正面观赏时，看不到底部金属台座和镶爪，更能展现宝石的色泽美感；展场并特别播放介绍影片，显见这项技术的份量。隐密式镶嵌工法，从某些角度看，类似入场区域展示的乾隆朝（1736至1795年）洋彩玲珑转旋瓶[3]，都有赖许多组件的配合，正常使用时看不到其中连结，但不妨碍这些组件彼此成就增色。
追溯这项技术开发远因，和现今的专利环境颇有相似，也就是同个产业大抵有同一长期未满足的需求：20世纪初，法国珠宝业竞相开发可隐藏台座和镶爪的技法[4]，尚美（Chaumet）、卡地亚（Cartier）先后在1904及1932年为相关发明取得专利，VCA没有抢下第一，不过在其珠宝职人及宝石专家的潜心研究下，技术迭有推进。
隐密式镶嵌有其艺术表现上的明显优势，且1930年代的经典制法，现在早属公共财，任何人皆可使用实施。然而，其概念虽不算复杂，可是如同展场所见镂雕象牙云龙纹套球[5]，若要付诸实施，却是异常费料且费工，并非一般工匠能轻易上手。
实际上，这种工法需在宝石进一步切割出腰身槽线或边角缺口，而宝石有其物理极限，部分材料的组织结理特别容易在切割时碎裂作废，相对于其他传统镶嵌工法，宝石耗损率偏高；同时，即使是一枚普通尺寸的胸针，都需要有经验的宝石专家及珠宝职人密切合作，耗费数百小时作业时间，这无疑也进一步拉高了制作成本。不过，二次世界大战期间，技术工匠大量流失，隐密式镶嵌甚至一度有技术断层之虞。
左图10. 传统隐密式镶嵌工法制品正面及背面撷图；图片来源：VCA Youtube频道影片；右图11. 此2图为北宋汝窑青瓷椭圆小洗正面及背面图像；图片来源：国立故宫博物院官网
不过时至今日，隐密式镶嵌也和象牙球的制作一样后继有人，且持续突破创新。例如，1930年代经典隐密式镶嵌工法制品，仅限正面观看时，其金属镶台、镶爪消失术才能发挥，就像汝窑青瓷器一样，就算全器上釉，但翻到背面看，依旧会看到制作遗留的工具痕迹。[6]
为排除此一仅限单面呈现的技术问题，遂又产生了新的双面呈现解决方案，比方在2013年申请专利的以下发明：
结语
此次三个单位的策展人选用《庄子》典故，以「大美不言」作展览主题，企图让每一件展品自己发声，与场中其他不同时代文明的展品、来自世界各地的访客，一起在静默中跨界对话。台北展期年底即将结束，明年初将转赴嘉义再展三个月，读者若有兴趣参与这场技术与艺术的无声交流，敬请把握机会。
备注：
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