岛国文艺片，威尼斯银狮大奖！

前言

在当今世界范围内，目前最受追捧的年轻一代电影作者，毫无疑问日本导演滨口龙介会名列其中。从2018年凭借《夜以继日》空降戛纳电影节主竞赛开始，滨口龙介之后所有的电影作品包括《偶然与想象》、《驾驶我的车》、《邪恶不存在》都入围了欧洲三大电影节主竞赛单元并获奖。

如果说《驾驶我的车》是将滨口龙介推向主流电影顶峰的作品，那么《邪恶不存在》则是他职业生涯目前为止最大的一次转变，过往聚焦于当代城市男女情感的视野如今转向了山村之中的社会议题，人物、故事、场景、台词、调度、表达在此全都焕然一新，全然区别于滨口龙介以往的电影。

经历了《驾驶我的车》的大获成功，滨口龙介的新作《邪恶不存在》舍弃了多重文本与语言的交织，将镜头转向信州诹访的山林中，一对父女与安居乐业的村民们，如何面对外来者的豪华露营区开发方案。

沟通是否有可能？不同的创作者身份与不对等的权力关系，可能为沟通带来阻碍，然而当我们面对文本，就有了借由中介物来重新理解的可能（驾驶我的车）；

又或者，透过某种形式的戏剧扮演，沟通或许不需要建立在完全的相互理解上，而能够作为一种手段取代目的、过程胜过结果的疗伤（《欢乐时光》）。

不过，无论是诉诸文本、切换语言，过去滨口龙介在电影里所描绘的「沟通」，大多是以言说作为前提；而影像里的构图、走位，或者音画间的调度，多半是为了补充言说过程的权力关戏转移，或者赋予文本言外之意的诠释空间。

但在《邪恶不存在》近 20 分钟的序幕中，不但言语沟通根本不存在，连对白都寥寥无几。观众所看见与听见的，只是主角劈木柴、取河水的日常劳动细节，我们不知角色为何而做、为何而取，只能静静地观看其行动本身。

在主角前往学校接女儿小花、发现小花已离校、独自在树林中找到女儿后（这期间辨识与教导花草树木的对话，也只是为视觉感官命名，而非沟通），电影终于揭露了即将到来的土地开发危机，并且在一场说明会上，让村民据理力争，这才解释了主角与朋友坚持其原始生活模式的原因。

所以电影还是有滨口龙介擅长的精彩对话戏，机锋幽默，但是不多，更多是画面上与角色声音上的留白，氛围营造在一个明确寓意之下。

电影呈现一种「言语沟通」其实是无效的状况，建商的开发说明会、建商内部的视讯，以及都市人与当地人的面对面聊天，都处在一种落差性的言说话语。

这是人与大自然共处的故事，顺应自然，天理循环。除了人之外，大自然是无分善恶，只有生死。乡间父女就像是守护者与大自然间的关系，那个不断重复述说的鹿群与困兽的暗喻，既是大自然的常规也成为剧情发展的暗示。

电影那戛然而止的收尾，是网上讨论最多争议最大的部分，它可以从很多方面解读，人类因为困兽保护本能而激起的兽性，或是如梦似幻的善恶对照。不管怎么看，这次滨口龙介再度突破自我，不再依赖大量对话言谈构筑，而真正在用影像讲故事了。

《邪恶不存在》2023

导演:滨口龙介编剧:滨口龙介主演:大美贺均 / 西川玲

豆瓣7.3IMDb7.1

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