迪士尼公主的「公主病」？公主卡通會帶壞小孩嗎

「你知道的，她（仙杜瑞拉，仙履奇缘女主角）等着一个有钱的男人来拯救她。拜托，先救救自己吧！」图为英国女星绮拉奈特莉（左），在迪士尼新片《胡桃钳与奇幻四国》中饰演的「甜梅仙子」。 图／美联社

文／钟欣颖

美国「迪士尼公主」是小孩的负面教材吗？英国影星绮拉．奈特莉（Keira Knightley）在今年10月的《艾伦秀》（Ellen Show）中，坦承自己「禁止3岁女儿看『某些』迪士尼公主电影」，如《仙履奇缘》和《小美人鱼》等，存在女性刻板印象的作品。

但是她并非摒弃所有迪士尼系列电影，她有让孩子观赏《海洋奇缘》和《冰雪奇缘》等较近期的作品，因为这些女主角呈现出独立、勇敢、懂得思考与自我表达的一面。奈特莉在另一个受访时表示，想知道若这些公主齐聚一堂，《冰雪奇缘》的艾莎会跟仙杜瑞拉与《小美人鱼》爱莉儿说些什么？毕竟艾莎在剧中曾经严正提醒亲妹妹安娜：不要冒然嫁给仅只有一面之缘的男人。

近日受女王授勋OBE的影星绮拉奈特莉，今年10月的《艾伦秀》中，坦承自己「禁止3岁女儿看『某些』迪士尼公主电影」，如《仙履奇缘》和《小美人鱼》等，存在女性刻板印象的作品。 图／美联社

最近上映的动画电影《无敌破坏王2：网路大暴走》（Ralph Breaks the Internet）中，迪士尼就真的让公主们集体现身，还大大自嘲了自己过往的公主形象：为了确认女主角云妮露是否同为公主身分，这些公主们连珠炮似地问她「妳会魔法吗？妳会跟小动物说话吗？被人下过诅咒吗？」，最后由《魔发奇缘》乐佩公主提出一个关键问题：

是不是每个人都觉得，妳的难题都是由男人来解决？

身为好莱坞中的女权倡议家，绮拉．奈特莉用家长权力限制女儿观看特定内容，「期待她做一位拥有权力的女王，而非只是等着被王子拯救的公主而已。」她的言论让许多新世代家长大力支持；但是当我们深入反思这个教养理念的背后，仍还有一些观念需要厘清：公主故事真的有问题吗？完全禁止孩子接触就是最佳的教养方式吗？

▌ 公主错了吗？

由迪士尼公主系列衍生出的周边商品和利益，早已建构出难以撼动的华丽城堡。做为全年龄向的娱乐集团，当然不会错过幼儿教育的商机，坊间的迪士尼幼教产品玲瑯满目，其中也不乏以迪士尼公主为主题的教材，除了玩偶、配件以及派对盒（Party box）等玩具类型外，还有漫画、绘本、甚至是教育用的童书等。

这些经常出现在商品和媒体的迪士尼公主们共有11位，都需经过迪士尼的官方认证。除了花木兰之外，其他都具有皇室身份，或经由嫁入皇室而获得「王妃」身份。其中许多公主故事原型，来自于民间故事或童话。这些故事是动态的，会随着不同的时空出现不同的版本与诠释。如迪士尼第一部动画长片《白雪公主》或近年的《魔发奇缘》故事原型，都曾广泛流行于欧洲、并收录于《格林童话》；《小美人鱼》则是改编自丹麦《安徒生童话》。

「是不是每个人都觉得，妳的难题都是由男人来解决？」 图／《无敌破坏王2：网路大暴走》

为什么迪士尼会选择这些故事？英国奇幻创作家尼尔．盖曼（Neil Gaiman）说过，即使迪士尼搞的是旧瓶装新酒，但至少这些是经过不断淘汰、流传至今的故事形式，表示这些故事原型某方面来说「是成功的」、「有力量的」。

随着性别意识擡头，大众文化中所呈现的公主故事与形象逐渐改变，迪士尼动画中的公主形象也不断调整。出现于1937年至1959年的第一代公主，包含白雪公主、仙杜瑞拉与《睡美人》奥萝拉，呈现出当时社会对女性的期待：善良、端庄、忍耐、柔弱，人生目标是「结婚后过着幸福快乐的日子」，以及单一的审美观：大眼、小嘴、白皮肤、身材纤细。

但1960年代的第二波女性主义运动，让更多女性意识到自己的能力与重要性，迪士尼第一代公主不再受到喜爱。沉寂了30年后，迪士尼才再度出了公主电影《小美人鱼》，不仅动画、配乐、脚本各方面被推崇为「迪士尼文艺复兴」（Disney Renaissance）的开端，女主角也不再只是顺从与等待，而是愿意主动跳脱舒适圈、追求所爱的人与生活。自此之后的公主们，也都具有强烈的风格，更强调自主与独立，以及多元的文化背景甚至外貌。

1989年推出《小美人鱼》后，开启了「迪士尼文艺复兴」（Disney Renaissance）时代。图中由左至右分别为：《小美人鱼》、1991《美女与野兽》、1992《阿拉丁》、1994《狮子王》。 图／维基共享

一份2016年的语言学研究中，透过分析迪士尼公主电影中男女主角的对白，来检视其中的性别议题，如哪一方享有话语权、如何呈现出性别差异等。他们发现在2010年以前，主要核心故事透过男性角色传递，同时他们也拥有较多的对白；但是从《魔发奇缘》开始，女性角色的发言比例才逐渐超过男性。

迪士尼想要扭转刻板印象，除了表现在历代公主形象上，从近几年多部改编过去动画脚本的真人电影也可窥见。如2014年由安洁莉娜．裘莉（Angelina Jolie）主演的电影《黑魔女：沉睡魔咒》（Maleficent），打破善恶二元论，从《睡美人》故事中的反派大魔女梅菲瑟的角度，来重新诠释故事，并借此探讨了女性创伤与成长的议题。

若迪士尼已经渐渐地调整公主的角色形象，父母究竟还担心、恐惧什么呢？

若迪士尼已经渐渐地调整公主的角色形象，父母究竟还担心、恐惧什么呢？图为小美人鱼的老爸。 图／《小美人鱼》

▌ 媒体对孩子的影响

儿童发展界著名的「波波玩偶实验」（Bobo doll experiment），也许能够解释父母的隐忧。

相关研究首见于1961年，实验设计是将学龄前幼儿分为实验组与对照组，实验组中让孩子看暴力对待波波玩偶（类似不倒翁的人偶）的影片或真人示范，对照组则让孩子看到没有暴力对待玩偶的情形。之后让两组孩子都各别进入与影片相同的现实场景。研究发现，高比例的实验组孩子会对波波玩偶产生攻击行为，且与他们看到的影片或真人示范行为无异。

系列实验奠定了「社会学习论」在心理学界的地位，强调「人会透过观察模仿而学习」；往后这些立论经常被用于讨论媒体对孩子的影响，如内容涉及暴力的电玩游戏或影集，可能让孩子模仿后，成为社会上的危险份子。

至于这些迪士尼公主形象会不会透过影像，让孩子成为「公主病的代言人」呢？一篇发表于2016年的研究尝试回答此问题。

研究团队招募了198名年约5岁的男女幼儿，先评估他们对迪士尼公主文化的涉入互动程度（如有没有看电影，或玩相关的玩具等经验）；再请他们将各种玩具按照喜好程度进行分类，包含性别刻板印象中的「女孩玩具」（如扮家家组、娃娃）、「男孩玩具」（如工具组），和性别中立玩具（如拼图）。

一年之后，再度对这些孩子进行测试。结果发现，较常沉浸在迪士尼公主世界里的女孩，出现模仿和性别刻板印象行为的比例较多；身体状况较差的女孩，可能更想要成为那样被社会认可的美丽，甚至对公主有更高比例的喜爱。所以这样的研究结果似乎印证了绮拉．奈特莉的恐惧：小孩接触太多迪士尼公主，就会变得跟故事里的公主一样注重外表、甚至被动而无助。

然而，大人给予孩子什么，孩子就会照单全收吗？虽然有不少证据支持儿童透过观察与模仿，会影响其对性别角色发展，但是这个立论实则轻忽了个体的先天因素。许多观察中发现，多数男幼儿与女幼儿的游戏行为不同；在玩具选择上，即使提供不同种类的玩具，还是有高比例的男女幼儿，即使没有经过太多社会期待的「污染」，却仍选择出符合性别印象的玩具。

许多观察中发现，还是有高比例的男女幼儿，即使没有经过太多社会期待的「污染」，却仍选择出符合性别印象的玩具。 图／美联社

▌ 可以对话的教养方式

儿童发展界一直存在几个大哉问，这些大哉问的背后又都各自存在对于孩子的假设与观点。例如孩子究竟先天具备哪些能力？哪些又需要后天学习？孩子天生拥有辨别是非的能力吗？还是如同一张纯白的纸、或受人捏塑的陶土，成人给予什么孩子就会变成什么？这些在在解释着为什么不同家长有不同信念，并反映在他们的教养行为上。

绮拉．奈特莉限制女儿看部分公主影片的方式，便是将孩子假设成白纸或陶土，认为孩子的行为认知会全然受到环境的影响。不过，前段提到的迪士尼公主实验，研究者之一的莎拉．柯妮（Sarah M. Coyne）就表示，想要让孩子完全避免公主电影、玩具和商品是不现实也不必要的。家长可以做的其中一件事，是为孩子培养多元兴趣、参与各种活动，「所有事情都要适度」，不用刻意剥夺孩子的公主梦。

家长可以做的其中一件事，是为孩子培养多元兴趣、参与各种活动，「所有事情都要适度」，不用刻意剥夺孩子的公主梦。 图／美联社

她甚至鼓励家长与孩子谈论媒体的影响。她举出自己和女儿的例子：「当我发现《勇敢传说》中的梅莉达（Merida）是没有性别刻板印象的公主时，我兴奋地带着我女儿去看这部电影，映后与女儿讨论梅莉达在电影中所呈现的强大、勇敢、独立形象。然而后来迪士尼为了市场销售，贬低梅莉达、带走她的弓箭，让她变得性感；给她化妆，让她变得女性化，」

《勇敢传说》的女主角梅莉达，左图为原版动画的形象，右图为后来迪士尼为了市场销售而更加「性感化」、「女性化」的梅莉达。 图／Disney

与绮拉．奈特莉一样，身兼演员、母亲，而且还为《冰雪奇缘》安娜配音的女星克莉丝汀．贝尔（Kristen Bell），就展现了不同的做法。当她5岁与3岁的孩子看完《白雪公主》影片后，她就会趁机进行机会教育：

相较于禁止，陪同孩子欣赏影片与讨论相关议题的教养方式，相信是更加积极的做法。

相较于禁止，陪同孩子欣赏影片与讨论相关议题的教养方式，相信是更加积极的做法。图为目前已被收编为迪士尼的《星际大战》里的莉亚公主。 图／美联社