国艺会，曾经─送别陈国慈归隐香江

迪化207博物馆于2017年诞生，举办多场展览，留下大稻埕老宅5年丰富身影。（本报资料照片）

陈国慈认为，老房子活化就像是一场接力赛。（本报资料照片）

与陈国慈合影。（古蒙仁提供）

与周梦蝶合影。（古蒙仁提供）

一、

五月中旬，我收到「迪化207博物馆」主办的「老宅，曾经」－台湾百年民宅之美特展的邀请函。我原不以为意，因为该馆每次的特展，都会邀请我去参加开幕活动，我也从未缺席，那是我和创办人陈国慈的默契，藉这个机会见面聊聊，分享彼此的近况。

尤其近一、二年她长居香港，两人只能在此场合碰面，因此我格外珍惜。即使每次都得一早从桃园出发，搭乘一个小时的机捷晃到台北，下车后还要步行半小时才能赶到会场，但我仍风雨无阻，甘之如饴。

但这次打开请柬之后，我却吓了一跳，因为看到了这段文字：「随着我的年龄以及家人都在香港，往后我在台湾居住的时间将大量减少，无法继续监督及参与『迪化207博物馆』的营运。考虑许久，心里虽然充满了不舍，但我决定今年八月三十一日退休，并结束博物馆的营运。」

这段声明犹如一颗炸弹，炸得我头昏眼花，稍稍冷静之后，我才看出文字里头暗藏的密码，原来这次特展竟是「谢幕展」，选择台湾百年民宅之美做为主题，即是为了向她所钟爱的老房子致最后的敬礼。一个来自香港的法律人，对台湾的老房子能付出如此深厚的感情，确实令人敬佩。

这也许是我最后一次与她碰面的机会了，当然不能错过，便在回条上勾选「准时出席」，传真给馆方。万万没想到几天之后COVID-19本土确诊案例一路狂飙，令我心惊胆跳，几经思考，当天早上即电告馆方，因疫情严峻，参加开幕活动的计划不得不临时喊卡，因而错失了与她话别的机会。

大疫期间，人心惶惶，南浦送别，竟缘悭一面，益增惆怅。只好拿起笔来，追忆我们在「国艺会」同心协力，为了共同的目标和理想一齐奋斗的日子，来表达我对她的尊敬和怀念，以之做为临别的赠礼。

二、

陈国慈在香港出生，父亲是缅甸驻香港领事，母亲曾赴英国留学，外公是新加坡企业家，家世背景十分国际化。因此她在香港读完高中后，即赴英国求学，就读英国大律师法学院，二十岁即考上律师执照，然后到新加坡、美国执业。直到民国六十三年底，才到台湾定居、开业。

二十年后，也就是民国八十四年九月，「国家文化艺术基金会」（简称国艺会）在万方期待下诞生，众所瞩目的首任执行长即由陈国慈出任。当时文化界对她还很陌生，包括我在内，只能从新闻报导中看出一些端倪。

媒体指称，她是一位知名律师，专长为涉外商事案件，很多国营事业和大企业都是她的客户，连最知名的台积电都是委托她登记成立公司的。此外，她也曾受中华奥会委托，处理台湾的会籍和名称问题，深受体育界倚重。

主管机关文建会显然看上她这方面的长才，破例延揽非文化界人士担任国艺会首任执行长，令人耳目一新，媒体都给予肯定，也披露了国艺会要征主管的消息，特别引起我的注意。

我那时在新闻界已工作了十六年，因感受到报社的经营日益艰难，加上职业的倦怠感与日俱增，早就想换换环境，另谋出路，却苦无适当的工作机会。因此看到这则消息后，对国艺会的工作十分向往，所需条件与我的专长也很吻合，很快便寄出履历表。

坦白说，这还是我生平首次投履历表应征工作，内心有点忐忑不安，不久就接到面试的通知。那是我第一次见到陈国慈，地点就在国艺会的筹备处。我应征的职缺是奖助处处长，是国艺会最重要的业务单位主管。简单扼要的询答之后，她即问我要求的待遇。我不知那来的勇气，居然开了高于业界的数字，出来之后冒了一身冷汗，自忖大概无望了。

没想到几天之后就接到秘书的电话，要我十一月八日去报到。我甘冒「自擡身价」之大讳，她却二话不说，全盘接受。还没正式上班共事，我即见识了她的视野和格局，迥异于政府部门刻板的文化官僚。因此很庆幸自己能遇到识人的长官，如愿踏入国艺会的大门，为我的人生揭开了新页。那年我四十四岁，正值青壮年岁，满腔抱负，很想有一番作为，以为回报。

三、

十二月二十一日，国艺会搬迁到仁爱路三段现址，我也辞去报社的工作，转到这儿上班。八十五年一月十三日正式挂牌运作，当时的李总统、连院长和文建会郑主委都亲临主持挂牌仪式，备极风光，足见其受重视的程度。

该大楼外观雄伟，与福华饭店比邻，是台北最精华的商业区。从办公室外望，仁爱路的林荫大道尽在眼底，一片绿意盎然。内部陈设采中西混搭，简朴素雅，可看出陈执行长要为国艺会塑造的形象与品味。

国艺会的业务以「赞助文化艺术事业」及「奖助文化艺术工作」为主，前者为一般性的艺文补助，后者为办理国家文艺奖。正式运作之后，首要工作便是订定补助办法。

每天一早上班后，陈执行长即召开会议，带领同仁研拟「补助申请基准」，于一个月内完成草案，由董事会通过，再公告据以实施，成为文化界人士必修的「葵花宝典」。其中所揭橥的「公平、公开、透明化」的精神，正是陈执行长字字斟酌、句句推敲出来的成果，也是国艺会核心价值所在。

为了让文化界了解这部基准，奖助处在全省办了七场说明会，每场几乎都爆满。首场在台北举行时，反应更是热烈，事前曾有某些团体扬言要来「踼馆」，使我们如临大敌。当晚陈执行长特别到场坐镇，以防万一。幸好并未出现火爆的场面，结束时大家都松了口气，补助业务总算能如期上路。

但真正的考验还是在评审会议，委员多是学者专家，只能对品质把关，补助金额还是要由承办单位估算。因此每场会议对同仁都是一场奋战，必须做好万全的准备。虽然工作极其繁重，同仁仍兢兢业业，不敢有丝毫疏失，以免申请者的权益受损。

奖助处的同仁虽然辛苦，却有一项福利，那就是免费看各种表演或展出，因为受补助的团体展演时，同仁必须前往考核。我和陈执行长也常前往观赏，既是工作，也算「在职进修」。看完回到家都快半夜了，形同另类的「加班」或「跑摊」。我在国艺会六年，几乎看遍国内外团体的演出，认识了许多舞团、演员和音乐家，可说是工作之余培养出来的雅好。

四、

民国八十六年，已办了二十三届的「国家文艺奖」改由国艺会承办，奖助处又得负责研拟设置办法。新的办法将名称改为「国家文化艺术基金会文艺奖」，分为文学、美术、音乐、舞蹈、戏剧、五类，奖金则由四十万增至六十万元，用以彰显这个奖的崇隆地位。

经历五场严谨的评审会议，第一届的得主分别是诗人周梦蝶、水墨及书法名家郑善禧、合唱指挥家杜黑、编舞家刘凤学及表演艺术家李国修，都是备受文化界肯定与推崇的艺文艺工作者。

其中最受瞩目、值得一提的是「诗坛苦行僧」周梦蝶，因他淡薄名利，离群索居，要不是评审委员主动推荐，他那里会参加什么文艺奖。陈执行长很担心他会婉拒，因此名单公布前夕，特别要我去拜访他，希望他能接受并出席颁奖典礼。

我和「周公」相识多年，自信能圆满达成任务，下班后便开车直奔淡水他蜗居的陋室。两人恳谈竟夜，终获他首肯，并表示翌日要回访陈执行长。第二天上午，他瘦小的身影果然出现在国艺会大厅，陈执行长也笑脸相迎。他另一个目的是想将奖金捐给慈善机构。名利于他如浮云，终其一生，孤家寡人，二袖清风，格外令人敬佩。

九月三十日，国艺会在台北凯悦饭店宴会厅举行盛大的颁奖典礼，嘉宾云集，五位得奖人风光上台领奖并致词，场面温馨感人，诚然是艺文界一大盛事。此外，国艺会还与中山大学合作推动驻校计划，邀请五位得奖人担任讲座。这些推广活动都出自陈执行长的构想，由我陪同得奖人分批前往，在旅途中得以亲炙这些大师，广结艺文人脉，我当然乐此不疲。

五、

海明威在他的回忆录《流动的飨宴》中说：「如果你够幸运，在年轻时待过巴黎，那么巴黎将永远跟随着你，因为巴黎是一席流动的飨宴。」我常引用「流动的飨宴」来形容国艺会，经过盛大的颁奖典礼后，陈执行长也认同我的论点，一心想打造这个平台。然而天下没有不散的宴席，只是我陶醉其中，不曾料到这一天会提早来临。

忙完颁奖典礼后，办公室难得清闲下来，某天下午来了一位神秘的访客，由陈执行长亲自接待。我一看赫然是台积电董事长张忠谋，而且一连来了两次，每次两人都在办公室密谈，我就觉得有点不太寻常。

最后一次他走后，陈执行长坦白告诉我，他就是张董事长，想延揽她到台积电当资深副总兼法务长。为此她陷入两难，因为执行长的任期是三年，要半途走人对文建会和国艺会都很难交待。但台积电有几件专利的案子正在打跨国官司，事关重大，且时间紧迫，非要她出马不可，张董事长才会三顾茅庐，亲自来国艺会「催驾」。以张董事长之尊，表现这样的诚意，她如何拒绝得了？

几天之后，例行的主管会议结束后，她正色告诉我们，她已获得董事会的谅解，很快就要离开国艺会，到台积电上班。听完后大家面面相觑，现场一片沉默，她则力持镇定，最后只说：「就这样了，在新的执行长还没来之前，会务暂时由副执行长代理。」说完便起身离去。

我这个副执行长这时才大梦初醒，一年前她擢升我为副执行长以来，我一直谨守副手的角色，从不敢逾越权限，如今必须扛起当家的重任了。首要任务就是举办晚宴为她送行，除了全体同仁，也邀请董事和文建会高层参加。

席间杯觥交错，谈笑风生，一如往常聚会，但大家心里都有些沉重，气氛也有些伤感。我的感受特别强烈，因为陈执行长的离去，代表我心目中的飨宴已曲终人散，终至成为绝响。

六、

陈执行长常和我分享她的生涯规划，说五十五岁时就要退休，去过自己真正想过的日子。我只是听听，从来不曾当真。像她这种金字塔顶端的法务主管，每场官司的胜负动辄以百亿元计，张董事长怎么可能放人？所谓「人在江湖，身不由己」，通常是武林高手的宿命。

但五年之后，也就是民国九十一年底，她真的说到做到，放弃了千万的年薪外加年终分红，从台积电荣退了。而她「真正想过的日子」，就是开始一系列的认养古迹和老房子。

九十二年，她捐了三千万元，认养了台北市立美术馆旁的「圆山别庄」，经过重新装修后，改名为「台北故事馆」，成为一个小而美的艺文开放空间，很受台北市民喜爱，因此一做就是十二年。九十八年又认养了延平南路的「抚台街洋楼」，可惜三年合约期满，即退出未再续约。她成了台湾第一位以自然人身分与政府进行古迹委托经营的范例。

这两栋老房子的产权都属台北市政府，凡事都需按照合约，经营上受到诸多限制，无法充分发挥理想，她便想买一栋老房子独自来经营。一百零五年，她看上迪化街一栋老房子，前身是「广和堂药舖」，曾是台北最大的中药材药舖，正是她最钟爱的历史建物，毫不犹豫便买下来。经过一年整修，变身为「迪化207博物馆」，于一百零六年四月正式营运，终得以一圆她多年的美梦。

七、

从「台北故事馆」到「抚台街洋楼」，再到「迪化207博物馆」，近二十年来我追随她的步履，经常进出这三栋老宅。尤其我退休后的这五年之间，到「迪化207博物馆」看展，与她叙旧，已成了生活中最期待的时刻。然而随着她远离台湾，归隐香江，这些美好的想像和期待，将永远成为过去了。

几天之后，我收到她寄给我的「老宅，曾经」一书，厚厚一册，采用高级精装书封面，印刷装订十分考究，一如她严谨的行事风格和高雅的品味。我花了很长的时间阅读，仔细看过每一张照片和介绍文字，宛如在看实体的「谢幕展」，虽不能至，而心向往之。

看完之后阖上厚厚的扉页，感觉好像舞台上的布幕正徐徐落下。回首前尘，国艺会的「曾经」，历历如在眼前。不管时光如何推移，场景如何变动，既是谢幕，确实到了我们要互道珍重再见的时刻了。