韩版《送行者》死亡面前人人平等吗？「纸花」装饰最后一程有寓意
经营葬仪社的男主角，家里有个半身不遂的儿子，脾气暴躁到没有看护愿意照顾；而面对礼仪公司的强势崛起，加盟也成了他不得不的选择。某日隔壁搬来一对年轻母女，找不到工作的母亲毛遂自荐成为新看护，她的活泼另类，激励儿子有了生气。但其实每个人背后可能都藏有痛苦的过去。
韩国电影《纸花》很容易让人联想到日本《送行者：礼仪师的乐章》或台湾的《父后七日》。「纸花」无论用在装饰灵车或棺木，都是送死者最后一程的心意；借男主角之口，还带出不论贫富，死亡之前都是一样的意义。当然这只是他的想法，毕竟礼仪公司的服务还是按价分类，贫富有差的。
也因此，当他为小女孩喂养的流浪猫办正式丧礼，或是不管上头反对替乐善好施的面店老板布置灵堂，这些无关利益的温暖，既为行业的尊严做了平反，也对制式化的现代经营提出不满。
《送行者》和《父后》成功借由通俗剧或黑色喜剧包装，让传统礼仪与现代人事碰撞出普世情感；《纸花》想用黑暗时代的军事暴力（父亲）、父权家暴的逃脱反击（看护）、以及意外之后的自暴自弃（儿子）等等过往，加强角色厚度。
但这些都还在揉合发酵时，再加进面店老板的后事，甚至女主角被强制带走等议题，想营造更强大的戏剧冲突，却对官僚、企业、父权体系的打压能力草草带过，让最后刻意疗愈的乐观，变得有点自我安慰。
主演的安圣基演技内敛却富有层次。看似不苟言笑，却有种饱经风霜、故作坚强的姿态；又从工作细节里显示对死亡的尊重，以及带着赎罪的专注。举手投足，便丰富了整部电影。
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