韩国人，别太爱她了！
次元壁破了。
梁朝伟出现在NEW JEANSMV里的那一刻。
当港媒还拎不清问梁朝伟是不是NEW JEANS粉丝时，韩娱早已暗喜：蹭到了蹭到了！
谁懂，韩国人真·梁门信徒。
人梁朝伟说“我的造型你可以不用管”，韩国人便任由他去。
说“我只有两个钟头的时间”，韩国人“OKK！”
说“我到哪里你们就在哪里拍”，韩国人“我来喽~”
笑死。
2023了，韩国人一点没变，依旧对港星/港片爱得深沉。
熟悉韩剧的朋友一定经历过这样的惊喜时刻——突然被某个熟悉的名字或旋律唤醒记忆。
比如《请回答1988》开篇第一幕。
是张国荣和周润发让双门洞命运的齿轮开始转动。
又比如《机智的监狱生活》里长达小半集的“作战”。
为了看《英雄本色》，金闵哲不惜拿出真正的监狱硬通货——汉堡，让狱友使出浑身解数帮他圆梦。
港片对一代韩国人的影响有多深呢？
这么多年了，港片和港星依然是唤起集体记忆、营造复古浪漫氛围的绝佳选择。
《绅士的品格》里，张东健模仿《阿飞正传》中的旭仔跳舞，释放浪子魅力。
权相佑与崔智友二搭《诱惑》，饶是最会谈恋爱的韩剧，也要致敬《甜蜜蜜》里李翘在黎小军自行车后座上晃荡着脚哼歌的场景。
有时候，编剧干脆借角色之口倾诉衷肠。
《制作人》里，Cindy和承灿聊起时代偶像，张国荣的名字被提起实属意料之中。
王祖贤则是一代女孩眼中美貌的至高象征。
能见到“活的”，是一辈子的荣耀。
在无数综艺与访谈中，可以看到许多韩流star没有将港星当作异国前辈，而是心甘情愿地做他们的迷弟、迷妹。
宋慧乔因哥哥离世痛哭流涕；金喜善和成龙合作后仍要“自证清白”，表示唯爱刘德华……
成龙参演《Running Man》那期，能最直观地感受到韩国人对老一辈港星发自内心的喜爱。
当成龙突然出现，全员弹射起步，综艺拍摄现场秒变成龙粉丝见面会。
@up主 RM小莹
刘在石遭遇主持生涯“滑铁卢”，一句话都说不出来。
金钟国在武打巨星面前也失了威风。
其他人则抓紧拍摄的一切空闲时间，疯狂合照，对成龙的崇拜根本藏不住。
这一期还破了当时正处巅峰的《Running Man》的最高收视，记录保持至今。
韩国人对港片的执念，除了追星，更落实在行动。
标志性片段的致敬已经满足不了他们。
有电影人买下《毒战》《跟踪》《英雄本色》等经典港片的版权翻拍。
更多人则喜欢实时追更，在琢磨港片的基础上不断吸收、融合、再创造。
比如电影《老手》，处处都能窥见成龙《警察故事》的影子。
赵泰晤（刘亚仁饰），财阀三代，疯狗一只。
对道德与法律没有任何敬畏之心。
视女人为玩物，视穷人为草芥。
强迫孩子看自己的父亲被暴打的一幕，触目惊心。
徐道哲（黄政民饰），老道刑警。
有破案的能力，也有队友的拥趸，混不吝的外表下藏着一颗向上向善的心。
收到孩子的求救后，他被欺负、被威胁，始终没放弃将赵泰晤捉拿归案的目标。
老道刑警vs变态少年的设定分外眼熟。
幽默诙谐的动作戏设计，一看便知在模仿成龙。
成功取悦就好这口的韩国影迷，顺利拿下2015年韩影年度票房冠军宝座。
郑雨盛的《心跳》，则更加大胆地尝试两种风格的混搭。
乍看是学的《古惑仔》：
舞厅、监狱，辍学、打架。
阿民（郑雨盛饰）与泰铢（林昌丁 饰）两个少年潇洒风流，混迹江湖的故事开头总是如此恣意。
细看更像致敬《旺角卡门》。
“梦想是什么？我没有梦想，现在我怀念的东西太多了，全部都好像是美丽的梦一样。”
这句王家卫风拉满的独白，足以概括影片的内核。
1988年，王家卫的处女作《旺角卡门》中阿华与阿娥纯粹质朴的爱情感动了无数人。
爱情作为一种全新元素被注入黑帮电影，让传统闪耀的双雄情义都黯然失色。
《心跳》中，观众又开始为阿民（郑雨盛饰）与露美（高小英饰）的爱情泪流满面。
黑帮生活里清醒着沉沦，触手可及的爱情无疾而终，晃动的模糊的画面强调着人物的忧郁与人生的虚无。
落寞和孤寂流淌在郑雨盛那张帅得不像话的脸上，该死的迷人！
最具知名度的《新世界》，由导演朴勋政亲自认证——构思来自于《无间道》。
虽然设定相似，却在结局处做出了截然不同的选择。
《无间道》从思辨角度去探讨人性难测、命运无常，让人喟叹不已。
《新世界》则一狠到底，卧底直接叛逃体制内，成为黑社会，爽就完事儿！
这一点上看《新世界》甚至比《无间道》更疯癫，更“港味儿”。
2023年，依旧可以从热播韩剧里看到独属于港片的印记。
《超异能族》，刚刚在釜山国际电影节大放异彩。
男一号九龙浦（柳承龙饰），在设定上就是个金庸十级学者，更适合韩国宝宝体质的乔峰。
被兄弟抛弃，迷失路途后，他遇到了一个带他走出迷宫的女孩。
英雄与侠女的一见如故，黑社会与风尘女的相互救赎。
他们的故事浸透了经典港片的侠骨柔情。
是武侠小说，也是爱情故事。
池昌旭正在热播的新剧《恶中之恶》，刻着《古惑仔》《九龙冰室》等香港电影的印记。
霓虹灯闪烁着病态又诗意的色彩。
在枪林弹雨中，我们又一次窥见一种传奇式的、幻想化的潇洒人物和浪漫叙事。
同时，《恶中之恶》也杂糅了我们熟悉的韩味儿。
一边，警察和流氓没有本质区别，肆意殴打市民；另一边，警察厅长也能随随便便把手下警员的资料卖给黑帮。
最惨的还是在前线卖命的卧底——不知不觉中，成为上司升职加薪、名利双收的工具。
警匪互斗，丢了命的永远是底层，上头的那些人被触及的不过是点滴利益。
在对港片的不断学习之中，韩国人也在融入本土元素和自我思考，将“敢拍”的名声发扬光大。
《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》以10.13宣言为背景，勾勒出整个釜山黑帮发展、运作的图景；
《江南1970》则是从1970年代的首尔建设出发，展现了黑帮组织在韩国发展中的地位与作用；
《局内人》更是大笔一挥，从被操纵的选举切入，批判了整个体制的腐败和不公。
政客、财阀、媒体，挨个被“黑”个狗血淋头。
最终《局内人》打破由《朋友》保持多年的“19禁影片”票房记录，荣获第37届青龙奖最佳影片。
有拙劣的模仿，有恶劣的抄袭，也有真诚且优秀的致敬。
或许韩国人真正擅长的不是“敢拍”，而是敢学与敢做。
但作为港片迷，院长期待的不止韩国电影的继承与发扬，更是香港电影自身焕发新的生命力。