黄宾虹：王铎绘画在娄东画派、虞山画派之上（附王铎绘画50幅）

王铎画像

王铎（1592—1652），字觉斯（之），号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人、烟潭渔叟，平阳府洪洞县人 ，明末清初大臣、书画家王本仁的儿子。正如李志敏所评价：“王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚”。

王铎世人所知以书法名扬海内外，世称“神笔”。

王铎书法以气势胜人，淋漓痛快。有不可一世之慨，雄中不失法度，工力非常人可及。

王铎个性张扬的书法确实是一座崛起的巨崖，风骨必露，惊世骇俗。而绘画则详者不多，他不仅能画兰竹花卉，山水画亦堪称大家。

青山图 1649年

纸本扇面 50.5 X 16.4 cm

北京故宫博物院

黄宾虹轻易不赞许一般人的笔墨，但黄宾虹对王铎书画的评语，超高规格。"书成而学画，变其体不变其法，盖画即是书之理，书即是画之法。王孟津书工二王法，而又兼习北宋范宽、郭熙诸家画道，得而通诸书，二者均出娄东虞山以上。"这评价有两层意思。一是“书画同源”，书与画的变与不变之核心。二是评王铎的画，水平在娄东画派、虞山画派之上。这是相当高的评价了。

在绘画上王铎的理念十分鲜明。他曾说：“以境界奇创，然后生以气晕，乃为胜，可奇造化。”

又说：“画寂寂无余情，如倪云林一派，虽有淡致不免枯干框赢，病夫奄奄之息，即谓之轻秀，薄弱甚矣，大家弗然。”

这些论调与他在书法中追求气势与造型的奇幻有异曲同工之妙。

王铎的山水画师承广泛，不专一家，而且鄙夷近世，上追宋元，故面貌比較多样，又脱却時习，饶有古意。王铎倾心绘事，是出于自身的怡情养性需要，决不为世俗之索而劳神。曾在画中题跋：精心翰墨，以远尘事，诚快快也。画理贵得天机，又续意适景和，无事相悟，然后有所会心焉。这种以画自娱的创作宗旨，使他的绘画必然具有浓郁的文人画意趣。

清 王铎《丛山兰若图》首都博物馆藏

此幅构图饱满，山峦重叠，草木丰蔚。行笔纵姿，随意点染，不着皴擦。逸笔草草，不拘绳墨。属文人笔墨游戏的风范。本图为画家晚年所作。

清 《十里松荫图》辽宁省博物馆藏

《十里松荫图》画平冈高松，疏落有致，松针繁茂一笔不苟，风格苍秀，意境深遂，清新之气袭人。画家运用笔墨的微妙变化，使画面层次分明、结构严谨，富于变化，设色幽清有致，和谐自然。

清 王铎《深山幽居图》辽宁省博物馆藏

《深山幽居图》。画林峦深壑，草阁藏溪涧之滨，山径迂回，书斋寂静，用苍劲明快的笔墨，勾画出一幅山林隐居景象。构图简净，意境清远，充分显示了作者对自然界入微的观察和驾驭笔墨的高超技艺。

清 王铎《秋林暮鸦图》

款识：丙戌二月隐樵王铎写为玄平老年翁阁下。钤印：王铎（白文）吴荣光印（朱文）

此帧山水，秀美高雅，用笔清丽绵密。巉岩高松，十里长亭，充满苍秀清新之气。此画是王铎送给同僚友人宋权的佳作，作于1646年，王铎55岁之时。

王铎 仿关仝山水

春晓观瀑图 绫轴

151.1 X 50.3cm

南京博物馆

崇山兰若图 1650年

绫轴笔墨 167 X 51 cm

首都博物馆

西山紫翠图 1649年

纸本 95 X 36.4 cm

北京故宫博物院

春山氣清 1651年

绫轴 189 X 53 cm

北京故宫博物院

家山卧游 1639年

纸本 181.1 X 50.3 cm

上海博物馆

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