几乎所有电影都赔钱！韩国电影步入至暗时刻
一、惨就一个字
今年暑期以来，我们的国产电影迎来了爆发式增长，多部电影票房连创新高，电影院人头涌动。一衣带水的韩国，电影业去着实感受到一股寒流来袭。主要有以下几个表现：
01
电影票房被美日攻城略地。
今年上半年，韩国票房前十的电影，只有两部是韩片。要知道韩国人民族意识极其强烈。2019年韩国电影票房前30名，韩国本土电影还占了19部。
02
几乎所有电影都亏钱。
今年以来上映的韩国本土电影，几乎所有的都赔钱，达到了损益点之上的，只有《犯罪都市3》这根独苗。它在韩国狂揽883亿票房，换算成人民币，还不到5亿元。是《消失的她》的零头。市场规模大小对比悬殊。
其中，亏损最严重的，是韩国本土的科幻大片《月球》。这部电影投资280亿韩元（约1.5亿人民币），是CJ公司有史以来投资最大的电影，损益平衡点为600万人次，目前仅动员50万人次观影。这意味着，这家曾出品过《寄生虫》和《分手的决心》的CJ公司，将面临巨大亏损。
03
电影开工量急剧下滑。
今年上半年开拍的韩国本土电影，10部不到。下半年预计开拍的本土电影，10部不到。也就是说，2023年韩国本土电影年产量，将不足20部。即便加上积压的本土电影，数量也少得可怜。
要知道，在2016年，韩国电影巅峰时期，年产量为373部。年度票房十大，韩国本土电影占了9部。
曾执导《海云台》《国际市场》的著名导演尹济均，直指疫情后投资者离去的韩影现实，也对未来韩影本土市场持悲观态度：
“每个月会上映几部韩影呢？未来究竟还会不会有韩影上映呢？这是非常黑暗冷清的状况。现在几乎没有新拿到投资的电影，因为无法卖座，所以无法得到投资。”
韩国电影怎么了？
二、衰败之因
冰冻三尺，非一日之寒。
影迷们都知道，1993年，是香港电影由盛转衰的转折点。
在韩国，这个转折点，或许可定在疫情前的2019年。
那一年，是韩国电影的高光时刻。韩国本土电影产量近200部，多部电影票房大卖，隔年《寄生虫》还荣光无限地拿了奥斯卡。
那时的韩国电影，用“烈火烹油，鲜花着锦”来形容一点也不为过，只不过，衰败的阴影已经悄然来临。
韩国电影为什么不行了？
首先，还是疫情的冲击。
2023年上半年，韩国电影院观影人次仅1.02亿，同比暴跌一半！
之所以这么惨淡，是因为疫情三年，已经深度影响了国民的消费习惯，大家更习惯在家看电影，方便，而且可以降低感染的几率。
同时，票价上涨也是一个原因。过去4年，韩国电影票价经过了三次上涨，一张票已涨到80元以上。除非是大片，一般的电影在家看效果也不差，花费则要少得多，还能省下爆米花等额外开支，何乐而不为？
其次，是流媒体的夹击。
这两年，韩国影视作品表现依然亮眼。《鱿鱼游戏》、《黑暗荣耀》等韩剧让人耳目一新，口碑和流量双赢。
然而，不知大家注意到没有，这背后有个共同的名字——Netflix。
韩流最初登陆中国时，每个哈韩族应该对韩国三大电视台耳熟能详——KBS、SBS、MBC，几乎所有走红的韩剧，都来自这三大电视网。
2010年代开始，TVN、JTBC崛起。TVN制作了请回答系列，JTBC拿出了《天空之城》《梨泰院Class》等代表作。
看到这里，大家可能会有些疑惑，不是讲电影吗，怎么说到电视平台来了。
别急，以往，大众看电影的主要渠道主要是三个——电影院、录影带（DVD）、电视台。可以说，掌握了几个核心平台，就掌握了行业生存的命脉。
随着科技的发展。现在看电影，已从传统的三大渠道，变为电影院和流媒体双足鼎立。
随着流媒体的影响力越来越大，它不仅分流了观众，也分流了电影投资。
更可怕的地方，在于韩国流媒体的头号交椅，被外国资本牢牢控制！
来自美国的Netflix（奈飞），已经成为韩国第一大流媒体平台。
以电影所在的流媒体领域为例，2022年，奈飞占了韩国流媒体市场份额的40%，第二名的韩国本土平台Tving仅为13%，可以说奈飞对韩国本土流媒体平台是断崖式领先。
本土流媒体平台，市占率小是一方面，更重要的是他们不赚钱！
据媒体报道，韩国本土最大平台TVING去年营业赤字为1191亿韩元，比前年暴增56%；另一家大型平台WAVE也创下1217亿韩元的赤字，是前年赤字的2倍。还有一家WATCHA由于亏损太大，正面临破产危机。
自从进入韩国市场以来，奈飞不断加大投入。相比本土平台，奈飞可以说是花起钱来可以说是财大气粗。以《鱿鱼游戏》为例——网飞对该剧投入制作费为200亿至250亿韩元！是本土公司投资的N倍。
除此之外，奈飞给予制作者的自由度也很高。《王国》编剧金银姬曾表示，“奈飞不发表意见，只给钱。”导演金成勋也说，对方只会反馈“西方文化圈看到会怎样认为”。
正因如此，现在，奈飞已经成了韩国业界合作的首选平台渠道。
钱多、干预少、又能享受到奈飞的全球资源。照这样看，奈飞真是大善人啊！
你要真这么想，就很傻很天真了！
如果用个形象的比喻，那就是：
韩娱沦为美国资本的代工！
为什么这么说，且听我细细分析。
流媒体平台的竞争，说到底就是烧钱大赛。就像当年国内网约车平台疯狂砸钱赔本占领市场一样。因为奈飞是全球性的平台，它根本不在乎在一个单一市场的亏损。而韩国本土流媒体平台，由于缺乏海外市场，难以实现盈亏平衡，自然不敢大手大脚。久而久之，流媒体平台就成了美资的天下。
以往，韩国人能参与从拍摄，到营销，后期的各个环节，养活一大批从业者，形成完善的产业链。现在，除了拍摄、制作，其他环节基本和韩国人无关了。
出于保本考虑，很多韩国电影无奈以一笔子买卖被奈飞买断。后面是否赚钱，和韩国娱乐圈再无半毛钱关系。
韩国媒体对此，用一个词形象地进行了描述：
电影殖民！
三、市场，市场
香港电影从辉煌到衰败，根本原因就是市场逐步丢失。
本来，以香港700万的人口规模，是不可能有电影工业的。幸运的是，当时香港电影起飞，电影需求旺盛。同时，台湾、还有东南亚华人，都有强劲的需求。加起来，香港也就有了大约5000万人口的市场规模。
这个规模，跟韩国人口大体相当。
以1993年台湾八大片商集体抵制港片为转折点，香港的外部市场逐渐丢失。盗版VCD的泛滥，又让市场进一步转差。同年，《侏罗纪公园》大杀四方，好莱坞电影依靠特效革命，逐步蚕食港片内部及海外市场。
香港是自由市场，八九十年代在与好莱坞的竞争中，一直处于领先地位。由于不能跟上电影数字革命，从90年代中期开始，逐渐在这一轮浪潮中败下阵来。
韩国电影的衰败，也与市场萎缩有关。
韩国只有5000万人口，海外电影票房多年来几乎可以忽略不计。在上世纪八九十年代，这样的人口规模，养一个成熟的电影工业勉强够用。在观众更追求特技效果的今天，电影投资水涨船高，一部特效大片投资几个亿是家常便饭的小事。
韩国本土电影市场太小，难以支撑高额投资的大片。一旦投资额上去了，电影公司面临的资金压力与风险就会成倍增加。
可以说，市场规模决定了韩国电影工业的上限。
2018年，韩国电影票房达到疫情前的巅峰，换算成人民币，约为100亿。一百亿要给数百部电影分，平均下来，每部能分多少？这数学题很好算。
从上世纪90年代末起，韩国电影之所以能蓬勃发展，靠的主要是两大法宝——国民爱国热情、渠道控制。
前者很好理解，至于后者，可以细致聊聊。
我们大致可以把韩国电影发展分为三个阶段。
第一个阶段，冰冻期。
直到上世纪80年代末之前，韩国都有严格的“进口电影配额制”，外部电影很难进来。强行扶持，没有良性竞争，结果就是本土电影发育不良。
那个时候，香港电影领先韩国无数个身位。《英雄本色》、《倩女幽魂》等港片都曾在韩国电影市场上引发观影狂潮。
第二个阶段，崛起期。
上世纪80年代末，美国对韩国施压，要求韩国开放电影市场。韩国的全斗焕政府最终也没顶住压力，被迫同意废除配额制。但是，韩国人还是留了一手。
前文说过，以往电影的主要渠道包括三方面——电影院、电视台、录像带，我们看看韩国人怎么做的。
针对放映环节，也就是电影院，出台了规定：每家电影院每年至少146天放映国产电影。
针对电视台的电影频道，规定每年至少有40%以上的时间放映国产片。
针对录像带的渠道，也被韩国政府指定的少数几个大企业牢牢把持。
好莱坞成熟的电影工业，和其他国家的电影，本就不是一个量级的竞争。依靠政策上的保护主义，韩国电影可以说是守住了生存的底线。
再加上上世纪90年代韩国经济发展蓬勃，市场需求旺盛。韩国电影人也积极学习好莱坞及香港电影的经验，在这样的背景下，韩国电影便开始崛起了。
上世纪90年代末，韩国本土电影已经能和好莱坞分庭抗礼了。
大家所熟知的韩流起点，便是《我的野蛮女友》、《生死蝶变》为代表的韩国商业片的成功。
第三个阶段，艰难相持期。
某种程度上，我们要钦佩韩国电影人的血性，为了狭窄的生存空间，他们一直在做着艰苦的抗争。
1996年6月，在金大中总统访美一个月前，包括林权泽、姜帝圭在内的百位电影人在首尔的中心广场削发明志，表明“文化例外于经济谈判”，反对压缩韩国本土电影的银幕配额，坚持一年中必须有146天放映韩国本土片的底线。
这场韩国电影人为生存空间所做的抗争，被称为“光头运动”。
强大的民意下，韩国政府最终放弃了以电影为砝码推动与美国进行WTO贸易谈判的想法。韩国电影人，为国内电影工业又续命了几年。
然而，胳膊拧不过大腿，他们抵制的电影配额缩减，仍然来了。
2006年，韩国国务会议通过了缩减电影配额制的试行令改进案，所有电影院必须每年放映146天国产电影的“银幕配额制”被削半，改为每年至少放映73天国产电影。
韩国电影人再次走上街头，然而，结果只能是无可奈何花落去……
其后，韩国电影人还发起过“瘦身运动”等动作，导演、演员纷纷自降身价，以促进电影投资、制作。这些行动，都一定程度上延缓了韩国电影的衰败，但大局依然无法逆转！
疫情冲击、流媒体夹击、还有生育率暴跌人口萎缩、市场空间有限……种种因素叠加，韩国电影想要再创辉煌，恐怕不太容易！
分析完韩国电影的衰败原因，我陷入了沉思。
环顾世界，好莱坞纵横天下，几乎没有对手。它先用资金优势、技术优势碾压对手。其后，又在长年累月的文化输出中，让世界各地习惯美式配方，从而形成美国的文化霸权。
相比韩国，中国电影人是幸运的。我们有14亿人口的巨大规模，有了市场规模，才能容纳庞大的电影工业，才有技术升级的基础！中国的电影工业理应做得更好。
中国电影人，加油吧！
作者简介：
又见子都，娱评写手，社会隔岸观潮者。同步开设公众号——隔岸观潮。所有文章均为原创，内容部分综合媒体报道，欢迎关注、