金马入围职人操刀 揭霹雳《蝶龙之乱》下阙创作花絮

剧中角色超越时空人发挥毕生功力，要断开两境连结巨炼。（霹雳提供）

紫锦囊（中）激战灯蝶（左）与花影人。（霹雳提供）

霹雳剧作《霹雳英雄战纪之蝶龙之乱》下阕进入最终章，迎来高潮结局。剧中机械岛的场景，是由今年凭借电影《素还真》入围第59届金马奖最佳美术设计奖的曾豪铭领军设计；负责戏偶造型设计的樊仕清，今年同样以电影《素还真》入围第59届金马奖最佳造型设计奖。

曾豪铭表示《蝶龙之乱》下阙的场景较其他的戏剧更为复杂，剧中连接两界的3大巨链，与偶的比例为1比1，这无法像真人剧一样到五金行买条锁链就可以使用，得考量是拍摄布袋戏剧，要顾及与偶的比例，还有操偶师可以承受的重量。

由于《蝶龙之乱》下阙是旧剧翻拍，许多角色都经过重新设计，以变化最大的超越时空人为例，原旧作的造型是一个秃头大叔，在新作中编剧暨总导演，也就是霹雳董事长黄强华（文章）在沟通戏偶造型时，指出想要颠覆过往造型，且要带有贵族气质、风衣造型的设计，即放权让樊仕清着手发挥，樊仕清表示，由于在霹雳的奇幻武侠世界中不需顾虑时代背景等条件限制，可以天马行空的创作，把脑中所有的创意发想都实验在角色造型上。

因此对于布袋戏电影首次入围金马最佳美术设计、最佳造型设计，曾豪铭与樊仕清都相当开心评审的认可，这对幕后技术性质的工作人员来说，是莫大的鼓励，也让他们对于自己的手艺被肯定而感到雀跃不已。