看完《哈尔滨一九四四》大结局，我想说：谍战剧找到了新的路子
请允许我以《哈尔滨1944》中卓文最后对关雪说的两句台词，作为开头。
“你可能忘了5年前给小武下的一道命令。”
“他曾经救了你，但最终，死在你手里。”
《哈尔滨1944》这部谍战大剧，最终还是留下了一个令人无比唏嘘感叹的结局。
看完大结局后，我内心感慨万千。
不吹不黑，虽然这部剧播出过程中，存在很多争议，但在我心目中，这部剧给我带来的感动，其实一点不比之前的《追风者》少。剧集在我心中的评分，也远远高于豆瓣的6.7分。
在我看来，导演张黎完成了一场谍战剧新的试验，剧集不完美，但绝对别有一番味道。
哈尔滨1944年的雪过无痕，但总会在人心里，留下痕迹。
1：关于大结局
《哈尔滨1944》最后一集，卓文独自站在彩旗招展的街头，望着1949年新中国的街道，泪流满面，那个成天跟他拌嘴给他惹祸让他擦屁股的卓武，再也惹不着他了。
这个结局，应该是编剧王小枪在大结局给观众最猝不及防的内心一击。
总的来说，这个大结局，分为两个部分，一是故事大结局。
二是人物大结局。
先说故事。
最后4集的故事核心，其实就两个，一是卓文卓武最后一个重要任务，消灭731试验核心人物小岛。
二是潘越和关雪会不会发现兄弟俩的身份秘密。
任务，完成了。
虽然完成的过程出人意料，小岛并不是卓文卓武消灭的，而是死于忽然觉醒的伪满洲官员的手里。
那么卓文卓武暴露了吗？
实际上，在我看来，最后几集里，卓文卓武早就暴露了。
但为什么潘越他们始终没有对卓文下手？原因其实剧中交代地非常清楚——历史背景。
故事大结局所有角色面对的其实是：日本实际已经战败，每个反派都在考虑自己的后路。
恰恰是这一点，给了卓文卓武争取了最后一点时间。
潘越是全剧最没信仰的人，永远从自己的利益出发的墙头草，他知道自己双手沾满无辜者的鲜血，绝不可能加入我们，那么国民党当然是他最好的选择。
宁先生早已许给他奉天警察局局长的位置，但条件是：哈尔滨地下党的完整名单。
这就是为什么他投鼠忌器，迟迟不敢对卓文下手，因为放长线才能钓大鱼。
结果就这么一犹豫，影响了战果。也引出了最后时刻，关雪和卓文卓武兄弟的街头对峙。
当然最后是卓文卓武赢了。
但这还不是关雪最终的结局。
现在让我们看一下主要角色的结局——
谢月坐上了离开哈尔滨的火车，最终成为了一名解放军战士。
而关凯有勇气在雨中手刃宁先生，却没有勇气带着理想幻灭苟活去日本。
他选择了自杀。
潘越则带着他奉天警察局长的春秋大梦，死于狙击手的枪下。
在全剧中有三个智力天花板，卓文、老钱和潘越，我个人认为三人难分伯仲，但潘越输在，歪心思太多。
他早就知道宋卓文和宋卓武是双胞胎，一个卧底，一部在外边干脏活，中了卓文的套后他以退为进，一个回马枪险些杀得卓文猝不及防。
但他机关算尽太聪明，最后时刻仓皇倒在雨中。张子贤这场戏的演技可以用出神入化来形容。
最后三个关键角色：卓文、卓武、关雪。
三个人物命运一起交代，因为某种意义上，从当年卓武救下关雪，三人已经命运相连。
卓武牺牲在抗战胜利后，暗杀他的是全剧另一个战力天花板：小武。
王小枪这个安排非常巧妙，从战力来说，就算是暗杀，我也只信小武能让卓武中招，再加上卓武正扛着孩子磕着小瓜子，放松了警惕。
但为什么关雪要杀卓武？实际上她下命令要杀的，是卓文。
而这个消息，她是在被关押五年后才知道的。
活到了解放战争胜利后的卓文，已经成为抚顺警局的主管领导，他亲自下厨，给仍在被关押的关雪做了他最爱吃的锅包肉，骑着自行车，来看剪了短发，一身监狱服的关雪。
两人像老朋友一样谈笑风生，卓文问关雪锅包肉做得怎么样，关雪笑着说，要么你还是别做了吧。
但即使到了这个时候，关雪依然没有低下她高傲的头。
在这段戏中，两个人都表达了对信仰的不同看法。
关雪说“只有活着的人，才有资格谈信仰，你赢了，你活着。”
之前一直有人怀疑，关雪是否为了给自己留后路，屡屡故意“放水”。从剧情来看，她是监听到潘和胡的对话后开始自己复盘，确认了卓文的身份。
我认为没有故意放水，在关雪心中，最重要的，从来是自己的利益，是活着。
任何妨碍自己活着的人，都要死，所以她才下了杀死卓文的命令。
而她最后的痛哭，也不是真心忏悔，而是错杀了自己的救命恩人卓武。
卓文虽然知道这一切，依然语重心长的劝她回头：
“希望你像卓武一样真心相信这个新世界，他可以，你也可以。”
关雪最后看了一眼他们最后那张合照。
此时配乐响起，仿佛带着无尽的离愁别绪。“卓文，你说如果两个人，长得一模一样，印在这张照片上，是不是我觉得他是谁，他就是谁。”
关雪声音憔悴，感情饱满，说完最后一句，她送走卓文，走回接待室，大口吃完了卓文给她带来的炒面和锅包肉，泪如雨下。
卓文走出监狱，望了一眼天空，这已经是新中国的天空了。
这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，张黎要拍的，从来不只是胜负那么简单，他要拍的是人，人的命运，人的情感。
2：关于《哈尔滨1944》
我直说了吧，对我而言，剧集被严重低估了。
或者说，我始终认为，如果说中国观众对古偶剧、现偶要求最低，那么对谍战剧，则要求最高。
那些耳熟能详的经典谍战剧，比如《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》等，太过经典，观众张口就会拿经典去比较。
为什么这些年来，谍战剧一直在多元化？
不是传统谍战剧没人看，而是传统谍战剧对于剧本的要求太高、观众的容错率太低。这也是为什么《哈尔滨1944》一度遭遇了观众各种批评，有些有道理，有些没道理。
但在我看来，张黎其实拍出了一部前人走过又没走过的路：历史谍战剧。
地点，哈尔滨，时间，1944。
在时间节点上，剧集选择了近代史中最关键、最动荡的时期之一——抗战胜利的前夜1944年。在这个关键时间节点下的谍战戏，不仅紧张刺激感加重，人物命运的选择，也令故事有了不同的味道。
还有地点。
1932年到1945年的东四省处于伪满洲国统治，地理位置决定了该地的政局敏感，过去多数谍战剧选择了上海、北平，最多是南京，只有张黎，选择了东北。
这块地界上涉及的势力有日本军人、国民党军统、伪满特务科、抗联战士，还有我们的地下党，等，各路势力暗潮涌动。
还有臭名昭著的“731部队”，从关雪将石医生、田小江交给日本人，到卓文冒死完成对试验现场的闯关，再到最后对小岛的刺杀，对“731”的表现可以说一气呵成。
在我看，剧集的创作野心，远超普通的谍战剧。
拍过《大明王朝1566》的张黎，某种意义上，就是把剧集当成历史剧在拍，而不是简单的谍战剧。
剧中张黎也把自己的电视剧美学发挥地淋漓尽致，就说大结局，黑白和彩色光影色调不仅绝美，更带出了强烈的年代感和油画感质感，过去和现在，抗战胜利前和新中国建立后，时间往返交织，画面本身充满故事张力。
结尾那段近一分钟的空镜，虽然没有一句台词，但胜过千言万语。 张黎依然是张黎。
就一部传统谍战剧来说，不能说剧集没有任何瑕疵，但你看进去就会入戏，越看越上瘾，越看越觉得好看。
而且回头看来，许多之前观众以为的逻辑瑕疵，根本不是瑕疵。
比如一直备受诟病的松鼠密电。
观众一直在吐槽关雪处理地太不保密，这个特务科科长怎么当上的？
直到“松鼠”被老钱揪出来，就是老苗，剧情才交代出关雪的用意：什么松鼠密电，根本是个故意做给人看的幌子，两人一直是用信鸽通信。
还有，对宋卓文，她也根本没有那么轻信，不然就不会拍身为股长的常婶去监视宋卓文。
观众更想不到的是，她和老苗竟然是夫妻。
这些细节相互缠绕，被埋在精密的布局、巧妙的对决和精妙的智斗中，张黎一直在不动声色地放下“钩子”。
谍战之外，剧中还有普通人生于乱世中野草求生的艰辛、有自作孽不可活的下场，有末日将至的各怀鬼胎，有人狠、有人麻木，除了情绪始终保持稳定的老钱和卓文，几乎所有人都在发癫。
直到大结局音乐响起来的一瞬间，我内心澎湃，难掩激动，流下了感动的泪水。
一时间，各种或惊险万分或波澜壮阔的剧情画面，都在脑海中翻涌。
原来谍战剧可以惊险，也可以令人百感交集。
这一切，应该被人看到。
3：关于演员演技
《哈尔滨1944》整部剧看完，剧中演员选角，在该剧前期虽然有过不少讨论。
但是，随着剧情推进，我认为演员们用他们的优秀表现征服了观众。
如何拆解一段复杂的历史，将其不动声色地置入到故事中，人是关键。
复杂的历史背景，意味着人物有着不同的人生选择，乱世难测，人的命运的无常，这都让全剧的角色，极有发挥。
我认为秦昊再次证明了自己是个好演员。
宋卓文、宋卓武这对双胞胎兄弟，一个冷静听指挥的“智多星”，一个无组织无纪律的“罗宾汉”，一文一武，一体两面，秦昊演得让观众每一幕都能分清，就是功力。
更难的是，对卓武的塑造，
因为一开始先进入故事的，是卓文，而卓武刚出来，尽给卓文惹祸。我一开始也不喜欢卓武，但越往后看，我想很多人跟我一样，渐渐爱上了卓武。
因为那五大三粗的外表下，却有一颗柔软的心，他看着老钱哭那场戏，是真的哭到我心里。
还有最后牺牲前的笑，回想起来，有那么令人唏嘘。
秦昊演的很好，但这个剧的配角，太抢眼了。
尤其是张子贤。
到了后期，观众一看到潘越笑就后背发凉，笑面虎这个赛道，他已经没有对手。
潘越这个角色好在，一直给人一种尽在掌握的自信感，但一旦事情失控，他就开始发癫。这个表演平衡是精妙到毫厘的艺术，张子贤游刃有余。
还有栾元晖。
刚开始我以为他演的胡彬就只是狠，没想到他演了个反派第一纯爱战神。
看到最后，观众都忍不住心疼这个角色，其实心疼的，是演员的角色塑造。
这是表演的魔力。
像这样的魔法时刻，还有很多。
比如蒋奇明从癫公到抗日义士的转变时刻。
还有张国强那段痛斥老苗的慷慨陈词的段落。
太多高光表演了。
但我并不认为，杨幂就演的有多差。
相反，她演出了一个复杂的关雪。
比如很多博主吐槽的，哪有特务科科长，天天穿着名牌上班的？
但关雪是满清贵族后人，她不该习惯奢侈吗?
这个人物，经历过战乱，本应能够理解战乱之苦，但始终想着承袭“光复梦想”，最后从受害者变成加害者。
她穿名牌上班不耽误发狠，从不相信任何人，除了如师如父的老金，也不轻易把自己内心真正的情感暴露在别人面前，比如她劝卓文和他一起去日本，但卓文装糊涂，她喂鸽子时，眼圈发红，那一刻已经做出选择。
不能说她冷血无情，但所有的感情，高不过她自己先活着，自己先赢。
我认为至少相对杨幂自己的表演，这绝对是一次突破。
4：关于谍战
其实理解《哈尔滨1944》，或许可以先看看张黎自己更喜欢的另一个剧名，《层林尽染》。
由此就可以理解，张黎在剧中的很多设计和画面处理。
很多时刻，他是把剧集当历史电影在拍的。
在特定的时期，那片土地上发生的历史细节和彼时人们的生存状态，都被包裹进来。
比如剧中一个细节，很多人不看剧，可能到现在都不知道，那一时期，日本颁布了《米谷管理法》，汉人没有资格吃米，所以就算是关雪她们，也最多是吃面包和罗宋汤。潘越跟胡彬喝酒，都是吃日料小火锅。
历史并不总是宏大，细节就是历史。
从这个意义上，我认为《哈尔滨1944》的突破，被低估了。
换个角度看，它也彰显了传统谍战剧，还有许多新的可能，只要愿意挖掘，就不会反反复复拍76号军统卧底受我方感召弃暗投明的剧情。
这些年的谍战剧为什么不够好看？
我认为不是斗智剧情不够力，而是许多导演忘记了谍战剧中信仰的重量。
《哈尔滨1944》中关雪有句话说对了：我们赢不了他们。
那些关雪认为她们“赢不了”的那些人，真实姓名大都湮没在漫漫历史长河中，他们为这个国家从黑暗走到今天，付出了鲜血甚至生命，但并不为人所知。
他们是卓武，是老钱，是一个个倒在胜利前的战士们。
支撑他们始终不曾放弃、为了一个尚未到来的光明付出所有的，正是从未熄灭的信仰。
就像张黎说的，层林尽染，光明是一步步到来的。这层意思，《哈尔滨1944》把它拍出来了，希望未来更多的谍战剧，也能拍出来——
“谍战是人类的斗智斗勇，历史是一个底。”