徕卡奥斯卡巴纳克摄影奖作品移师台北 次文化与年轻族群成焦点

2023 徕卡奥斯卡巴纳克摄影奖(LOBA) 主奖作品移师台北艺廊展出，图为乐子毅作品。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

摄影迷注意！第43届著名国际摄影大赛徕卡奥斯卡·巴纳克奖 (LOBA)的主奖作品，即日起至5月13日移师青田街的台北徕卡艺廊展出，现场展示的作品，包括荣获摄影奖得主的孟加拉摄影师-斯梅尔·费尔杜斯 (Ismail Ferdous) 作品《海滩》(Sea Beach)，与获得新人奖的中国摄影师乐子毅 (Ziyi Le) 的作品《此时，彼时》(New Comer)。

徕卡奥斯卡巴纳克摄影奖 (LOBA) 摄影奖得主 斯梅尔·费尔杜斯 (Ismail Ferdous)。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

1989年出生于孟加拉达卡的费尔杜斯目前居住在纽约和孟加拉，专注于社会、文化和人道主义问题，他在达卡商学院学习时开始拍摄照片，摄影作品跨越了四大洲，涉及移民和逃亡问题。与过去发表并获奖的系列作品不同，这次得奖作品选择对《海滩》采取更为艺术化的呈现手法。

费尔杜斯在接连4年中，多次探访科克斯巴扎难民营的过程中创作了《海滩》，并以一种较为夸张的典型海边光线照亮并呈现那里的文化活力。为了实现这一点，他只在冬季的中午拍摄，且外加手动打光，如他所言，「唤起度假般的宁静、轻松和悠然的氛围」。《海滩》是对这个受欢迎的休闲胜地的致敬，同时也面临全球化和气候变化，并对比着海滩外的难民营与海滩内的氛围。

斯梅尔·费尔杜斯镜头下的孟加拉科克斯巴扎的海滩文化。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

科克斯巴扎的海滩文化是各种次文化的独特融合，这里不仅是孟加拉全国各地人们寻求度假的热门目的地，也是人们寻找就业的地方。尽管由于全球化，在过去十年中这片海滩文化曾受到一些西方影响，但它仍深深扎根于其传统本质。例如人们经常穿着最好的服装悠闲散步或在海边拍照，女性可能穿着她们喜爱的沙龙，而男性则选择他们喜欢的T恤甚至西装，日光浴在此反而不是那么常见。

在斯梅尔·费尔杜斯的作品中，人们在孟加拉科克斯巴扎的海滩上不做日光浴，反而会穿上西装等最好的装扮行走在沙滩，画面突兀。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

奢侈的包款、太阳眼镜在照片中似乎略显突兀，而费尔杜斯也坦言这种「模糊性」是他刻意想要呈现在照片中的，为这系列增添了神秘感与深度，并以幽默的镜头语言呈现欢快氛围的同时也带有一点讽刺意味，反而彰显了科克斯巴扎海滩的独特之处。

乐子毅受到摄影师阮义忠影响，作品具人文关怀风格。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

来自中国福建的年轻摄影师乐子毅，从2012年大二的时候，买了一台数位相机，开始在中国各地旅行，逐渐地想要超越随意拍摄，深入探究这门艺术形式，于是买了摄影集并自学且在2014年，参加了台湾摄影师阮义忠的暗房工作坊，以人文关怀而闻名的阮义忠，其摄影风格与哲学影响了乐子毅的摄影风格。

乐子毅的作品聚焦在捕捉人类脸庞中的情绪与情感。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

不过，当时的乐子毅对世界的理解过于有限，并发现很难将这个概念融入作品中，因此他继续没有特定主题的拍摄，直到有一天，他突然明白，自我照顾也是一种人文关怀，因为自己也是人类的一员。因此从自身出发也奠定了乐子毅的拍摄主轴-捕捉人类脸庞中的情绪与情感。

《此时，彼时》的英文名称为New Comer，以字面上的意思来说「新到来的人」，对乐子毅来说意指新一代年轻人。在这个人口流动迅速的时代，人们越来越多离开了自己的家乡。使用「New Comer」一词来意指这群人，包括于1993年出生于中国福建的乐子毅本身。这一代的年轻人是社会中最大的人口组成部分之一、也是社会结构的重要贡献者。

乐子毅透过镜头捕捉年轻人眼神中的疏离与空虚。（​​徕卡提供／古明弘台北传真）

这世代的年轻人经历了新冠疫情，情绪面也因为无法预测的明天而感到不稳定；因为空间上的距离而感到孤立，那些疏离、空虚的情感层面透过人的眼神、表情穿透乐子毅的镜头。

「摄影在我作品中充当着我与拍摄对象之间的媒介，拍摄的互动对我和他们可能产生相同的共鸣，通过这些影像，我希望向观者传达当下的情绪共感，特别是那些经常被忽视，个人且私密的情感与情绪。」乐子毅专注在将无形的情感呈现于有形的影像中。