【马欣专栏】五月天与草东在金曲奖的历史意义
当主流已经消失了，我们还在吵什么？五月天与草东没有派对在金曲奖典礼惺惺相惜的画面，将是这乐坛历史性的一刻，他们2组没有输赢，因为他们是认真想为这所处的变动世界写歌，也都准确传达给人们，而他们都将在音乐史上留名。
音乐就是种生命力，如果现况像池死水潭子失了斗志，那音乐奖的评审就要有责任听出有生命力的作品，带给听众更多未来的可能性，不然如果只是顾着彼此讨好而不讨骂，很快地就是集体没出路。而且在全球化的冲击下，这个台湾最大的音乐奖不可能不背负未来3到5年的音乐出路。
这是放在所有产业都知道的硬道理，但到了一年一度的金曲奖，就会特别被攻击，尤其「爆冷」与「传唱度」是其中最便宜行事，也最盲目的下标法。
其实作为金曲奖的评审，多少都做了被骂的准备，缺少了全民传播的机制，音乐摆明就是在各个同温层中传播，有些歌曲根本出不了同温层，各自的平行宇宙是常态，要一首歌能在如今跨越年龄、族群获得认同，除了〈小苹果〉（对不起，那并非认同），已经不在这时空了，如果还有这想法，就请独自穿越到「情书」那年代吧。至少在大奖项没颁之前根本不可能打破同温层，所以在我们台湾已经没所谓「爆冷门」这件事，而如以销售数字来说，台湾音乐圈也早已没有所谓主流。至于冷门与否，或你的同温层传唱度高否，根本是个脱节的假议题，因为这世界早就不是如此运转。
你如果有观察这几年台湾流行乐，不难发现民众熟知的歌手纷纷向独立乐界借才，独立乐界的唱片销售一鸣惊人的情况已所在多有，因此说金曲金音化的人，不如在两奖评分与参加规则再修正，但在这之前，要让这届金曲无视如今独立与主流已经无法划分，那就是忽略现实的做法。老实说这市场的小饼已经萎缩到无法分主流独立，若还想分，不仅奖项不仅会没有前瞻又昧于现实，也是种市场很快的自杀方法。（至于金曲与金音参加资格与评选方式有何不同，可以搜寻其他资料与文章）。
另一个争议是世代交替，其实曾有多少届有世代交替，包括当年陶喆，或周杰伦，那时也没引起群众惊讶，所以这争议应该是针对乐团而来，无疑的，五月天乐团是目前台湾乐团的希望指标，是最大的公约数，但这一个乐团竟像人体主要大动脉一样的乐坛生态，无论对他们，对台湾整个乐坛都很不健康。你到底要同一组人扛圣火扛多久，是否也有人可以扛，这是这产业终于能有群人可以一起冲刺的概念，而不是有了A，就没了B的逻辑。百花盛开，产业才在；一枝独秀，只是我们不敢面对全球音乐的巨浪，自己关门爽而已。
于是今年终于有了「草东没有派对」，我身为今年的评审，是不可能在1万5千个作品中忽视到他们，草东的词曲吻合精准，才华锋芒，以及反映社会现世的敏锐感受。当评审前，我有看过他们演出，反复惊艳于他们音乐敏锐度。对我来说，音乐作品，甚或每一种创作，都应该呼应时代气氛，或是反映了许多人的心声，但这是极难得的感受力，他们的词曲，其实对当代是主流的，有副歌的洗脑度，歌词犀利又简短，一笔入魂刺中我们如今软烂的社会气氛中，但音乐与演奏又极富张力的将这一切软烂化为集体反省与控诉。
这是我们摆烂多年的社会内耗，与浑沌的内斗中，生出的真实果子，诚实又爽快。音乐是什么？就是你能唱出你的心声，并且能流行且准确地传达到别人心里，是这么单纯的价值，仍能吵来吵去，其实包含这次入围的大陆歌手许钧与郭顶，以及入围多项的李英宏，都是如此呼应了音乐的最初衷。
国语过去主流唱片的问题，如大家所知，企划引领制作，迷信大拼盘乐风，而又无法将哪种乐风发挥到精随，以至于歌手消耗在唱片公司好大喜功中，无法打动人心。就算有少数如林宥嘉、卢广仲、家家、魏如萱等等坚持音乐的好手，但以数量来说，仍无法支撑主流唱片对民众失去了公信力，崩盘的速度。
五月天绝不只「正面」而已，而是有本事让人各取所需。
于是五月天变得如此重要，像是主流最后也最大支柱，但其实他们是1998从《ㄞ国歌曲》合辑中的〈轧车〉窜起，当年他们的音乐也是如草东、李英宏等人，如此冲撞而野生，有人骂他们是回溯这点，但以如今台湾最大天团的位置，他们并没有退步。至少以《自传》来讲，〈少年他的奇幻漂流〉反映了台湾口水战与焦虑现实；获作词奖的〈成名在望〉将可笑的现代成年人生活写进种种荒谬里。这张总和自己20年音乐生命的专辑，他们并没有亏负自己的要求，也没有脱节于残酷现实，如今他们这位置必须作到词曲雅俗共赏，如〈后来的我们〉才是真的跨越年龄的传唱。其实以「正面」来形容五月天的作品太狭隘，他们这么多年的音乐是能让人感受「虽然世道残酷，但我应该还可往前走一步吧！」这10年台湾走下坡，多少人必须靠他们的歌曲度过他们辛苦的每一天，长大后，你会发现你连厌世的资格都没有。
五月天跟草东没有派对本质并没有太大的不同，两者都同样写出社会某种程度的虚无与无能为力，两组都愿意为他人写歌，愿意为感受到的一切写歌，如此去除「我我我」的本位主义才能走久，因你会有动机持续为人写，这是音乐的原石。因此今年两团惺惺相惜也将是历史的一刻，而他们有的，恰恰是以前我们认知的「主流」已然消失的原因。
（本文作者为本届金曲奖初复选评审）
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