内娱双女主飙戏，就这烂片？求求别尬夸了！
国庆后的院线，也算热闹。
国产的、国外的、引进的新片、重映的老片…
在数量和内容上，算得上这些年的“顶配”了…
但质量，却只能听天由命了…
而这部国产新片，上映前就有不少人期待，上映后豆瓣也有不少好评，还有人高度赞扬，结局是“母系氏族的理想模样”…
看到评价，乌鸦火速赶往电影院…
但是，我却只有困惑和叹息两种情绪：
《乔妍的心事》
（本篇内容有严重剧透）
未知年代，北京。
乔妍，当红女明星。
十几年前，她从贫穷的云南边陲小镇来到北京，在娱乐圈里摸爬滚打，凭借冷艳的外貌、出众的演技，名利双收。
在拜高踩低、夜夜笙歌的娱乐圈，乔妍似乎是个异类。
不擅长应酬，也没什么丰富的夜生活，除了工作就是待在家…
她几乎不出门，闲时就在家喝酒、发呆、跳舞，常常看着窗外抽烟出神，总是一副心事重重的样子。
这天，她收到了一则匿名信息：我知道你的底细，你不是乔妍…
心底的秘密，随着往事如潮水般袭来…
在娘胎里的时候，重男轻女的爸爸，一直想生个儿子。
已经有一个女儿的情况下，得知胎里是女孩，强迫妻子堕胎，但遇到意外，妻子去世，孩子却活了下来。
上世纪九十年代，计划生育正严格执行。谁家超生了，那父母可是直接要丢工作的。
如果是个儿子，这爹还愿意花钱交罚款，给孩子上个户口，就算丢工作也是心甘情愿，但他认为，女儿不值得。
为了保住工作，十年间，爸爸把妹妹送到了河对岸缅甸生活，妹妹成了黑户，姐姐在云南瑞丽读书生活；
但架不住两人志向不同：姐姐大乔无心向学，只想和男友到缅甸生活，而小乔却想留在云南学习。
一次意外，爸爸去世，姐妹俩趁这个机会，互换了身份：姐姐大乔在缅甸结婚怀孕，生活穷困潦倒；
妹妹拿了姐姐的合法身份，学习、工作，长大后在北京出人头地…
妹妹小乔，就是乔妍。
这天，从缅甸来到北京的姐姐大乔，找到了乔妍。
她说：给我一笔钱，不然我就曝光咱俩的真实身份…
10月26日，由辛芷蕾和赵丽颖主演的国产电影《乔妍的心事》登陆全国院线，豆瓣评分6.1。
乌鸦认为，这个分数对得起影片质量。
10月28日，电影在东京国际电影节放映，获得主竞赛单元 最佳影片的提名。
缅甸出生的中国台湾导演赵德胤，曾经导演过《再见瓦城》《灼人秘密》《翡翠之城》等作品，但总体成绩平平。
两位当红女星出演，在国际电影节上先拔头筹，电影天然就获取了不少关注。
电影改编自作家张悦然的中篇小说《大乔小乔》
不同的是，电影把故事发生的地方，从山东改为了云南和缅甸；
书里妹妹乔妍的出生，是完全的意外，但电影改成，因为父亲想生男孩，宁愿丢工作，但因为乔妍是女孩，宁愿看着孩子当东躲西藏的黑户。
书中的父亲，因为超生被辞退，不断讨说法；
但电影中，父亲因为意外去世，阴差阳错，乔妍对父亲的去世有着不可推脱的责任…
老实说，让乌鸦提起兴趣走进影院的，除了个别网友的好评，还有电影涉及的以上话题…
然而，或许是出于过审考虑，又或许是风格倾向不同，电影并没有把相关话题和为此家庭所遭受磨难的过程，作为叙事的重点；
姐妹俩的相处、乔妍的生活、彼此的纠缠，组成了电影的主要部分；
诡秘低压的气氛、指向不明的台词、冷峻迷离的画面、对角色的塑造不靠台词和行为，而是靠演员的气质和氛围…
这些处理很容易看出，导演无心把电影往社会议题靠拢，而是更擅长也更有兴趣，拍出一部，悬疑向的文艺电影。
客观说来，《乔妍的心事》也有些优点：
姐妹俩虽然“各怀鬼胎”，其实心里仍然爱着对方。
遭遇外人攻击时，姐姐会为了妹妹出头，妹妹会保护身怀六甲的姐姐，还会帮姐姐擦背，劝姐姐离开渣男，说出“我养你”…
两人对彼此的防备、算计和嫉妒是真的，但牵念、爱护和心疼也是真的，只是在利益的驱使和表达的失衡下，关系越发疏远和复杂。
但寥寥几个镜头，救不了滑向失控的剧情方向…
整个故事存在不少无法忽略的，逻辑上的硬伤，越往后演，越呈现疲软的状态。
比如，大篇幅无用的情节，导致主题的模糊不清。
电影采用了原著的设定：在计划生育年代，乔家因为意外怀孕但引产失败，母亲去世，妹妹出生，成了黑户…
所有家庭成员的命运，都因为“超生”导致离乱和不幸。
电影抛却了这个核心，把话题作为引子，不讲故事，只展现情绪。
几个主要情节包括：临近分娩的姐姐来找妹妹，其实是来找躲债的丈夫，为了救老公勒索乔妍；
乔妍对女明星的工作产生倦怠，也厌恶老板、厌恶金主，每天和老板、金主吵架，要么躲在家跳抽象舞；
老板喜欢乔妍，但乔妍拒他于千里之外；
老板认为乔妍不受控制，想发展新人演员，但是乔妍感觉被背叛，两人隔三差五吵架，想要分道扬镳；
老板绑走了姐姐生下的孩子，想借此要挟乔妍和他在一起，结果被乔妍打个半死；
最后两姐妹带着孩子一起过。
剧情听上去，是不是莫名其妙？
实际上，就是这么莫名其妙。
每个看似重头戏的段落独立出来，似乎都能成为短视频的“大女主”爆款：
遭遇“绿茶”演员阴阳怪气，她气场十足，一秒回怼；
金主意图潜规则，她冷脸不搭腔，惹急了就是一杯红酒当头浇下；
老板总想动手动脚，她反手就是一耳光，老板爹爹不休，她抬手就把碗碟砸向对方；
面对姐夫的勒索纠缠，她人狠话不多，直接黑吃黑，找社会人解决；
一言不合就发表“退圈”宣言…
导演意图用乔妍闷闷不乐、愁眉不展、具有强烈疏离感的性格，离群索居的生活，树立一个被往事折磨得痛不欲生、防备心极强，又清醒能干、独立坚强的女性形象…
但每个人物的出现，每条线索的铺排，每个情节的展开，都像为“整顿职场”“拒绝潜规则”“女性职场困境”等的话题，即兴创作的空洞口号；
当所有情节联系起来时，配合着萧瑟冷清的氛围，言之无物的、滥用的凝视画面…
观众没有接收到剧情上任何有效信息量，剧情越往后推进，就越像一篇形散神更散的散文，方向不明、逻辑混乱、东一榔头西一棒子…
还让我对女主的行为和性格，产生了疑惑、厌恶和反感，继而断定：这不是什么所谓的大女主，只是一个急需医学干预和帮助的精神病人。
其次，细节的缺失，导致人物关系的混乱和空白。
老板的角色，戏份颇多，对比其他角色，甚至更有立体度：
帮女主反抗金主的骚扰；
女主被勒索、出车祸，他第一时间出现解决所有麻烦；
经济上、生活上、资源上、人脉上，他一条龙服务，鞍前马后、鞠躬尽瘁，平时看向乔妍的眼神，有算计也有深情；
对女主动手动脚欠收拾是真，有情有义也是真…
但电影完全没有对两人的关系和经历，作出任何交代，只一味地展现“他犯贱，她冷漠，他善后，她冷漠，他挽留，她抡他”的死循环…
缺乏细节的展开，甚至让男方的爹言爹语、买孩子只为和女主组建一个家的荒谬举动，都可以被视作“恋爱脑”的愚蠢笨拙但真诚的挽留行径…
电影的定位是“悬疑片”，但故事才到一半，就已经揭晓谜底：姐姐和妹妹，在小时候身份互换，现在的乔妍，原本是个黑户。
行吧，看在你不知道该怎么编下去的份儿上，宽容一点…
当听到姐姐说出乔妍的真实身份后，老板和乔妍都说，不在乎姐姐的爆料。
转过头，一边给了一千万，一边找人绑架了姐夫…
你们到底想怎样啊？是想息事宁人还是毁尸灭迹？
是甲方做久了，冷不丁当乙方了，无法说清自己的反馈吗？为什么不能先商量出统一的方案再行动？这让勒索一方也很乱很无奈啊！
我只能认为，老板真金白银的一千万，是对乔妍又一次“真爱”的体现。
毕竟当时，后者已经坚决提出散伙的情况下，前者仍然两肋插刀，出钱出力解决麻烦…
他真的，我哭死。
特别说明：无论男性对女性存有哪一种情感，在未征得女方同意的情况下，任何强行的肢体接触都应被视作性骚扰，此处乌鸦只出于对剧情合理性的讨论，而非为片中和现实中男性的类似行为洗白。
还有最致命，也最无法说服我的一点：姐姐所谓的把柄，是乔妍的“假身份”；
而乔妍的心事，除了怕姐姐爆料，还有童年的悲伤回忆…
如果说心结需要机缘打开，尚算情有可原，那“怕爆料”，纯粹是胡诌了。
已经在北京名成利就的女明星，手眼通天的资本老板，居然会觉得多年前的“假身份证”是个事儿？
这到底是天真，还是看不起有钱有人的女明星？
一时间分不清，这是在捧名利场的臭脚，还是当众啐资本权势的脸…
更也许，出生在缅甸、在台湾省学习生活的导演赵德胤，对不同地区的情况不太了解，导致了认知的错位…
如果他知道连微博热搜都不一定是真实的、百度搜索仅供参考的现实，估计会带来不小的震撼。
故事的缺陷和矛盾在于：在一个现实主义故事里，把女主的角色，定位成无助的女明星。
这不是千禧年间，普通人生活在巨大信息差的时代了，大众已经对娱乐圈祛魅，也不再买明星的账；
我们无法和片中的女明星产生共情，并非不知道她身世悲惨，而是因为，身世没比她幸福到哪去的大众，此刻还在挤地铁，而她的208万已经到账了…
这已经大大削弱故事的可信度，导致围绕在主角身上发生的故事，都显得无病呻吟。
即使是文艺片，也不代表观众可以随意忽略这些硬伤，为了不造成冒犯，希望某些从业者，下次创作剧本时，好歹先更新一下信息。
演到最后，历经考验和磨难的两姐妹，终于冰释前嫌（虽然所有的嫌隙都感觉是她们自己作的），踹掉了不靠谱的男人，和女儿一起，组建了“母系氏族”三口之家。
这样的图景，的确暗合了不少当代“去父留女”的美好愿望。
但前面大幅的不知所云、人均有病的情节，给人一种，为了结尾这碟醋，做了一桌没断生饺子的嫌疑，还想放在一张名为“女性主义”的桌子上…
那这桌子，就别怪观众给你掀了。
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