内娱最后一个性感男星,刚火就「塌房」

鱼叔越来越看不懂内娱了。

最近又火了一个词,内娱窝囊废男演员。

还单独开辟出一个赛道,其下又有各种细分。

鱼叔寻思,「窝囊废」不是用来骂人的吗?

结果一看,这个赛道竞争还不小。

陈建斌因新片《草木人间》中角色的懦弱表现,被拉入赛道。

还扬言要在这一领域发光发热,赛出风采。

各路网友也开始罗列起自己心目中的「窝囊废天花板」。

甚至还有粉丝用窝囊废人设安利起自家爱豆。

鱼叔迷惑,这种人设为什么能火。

有人说,玩梗而已,观众喜欢。

也有人说,这是内娱洗白的新手段。

但费解也引发好奇。

鱼叔倒要看看,这「窝囊废」到底火在哪——

查查百度百科对「窝囊废」的定义。

说指的是怯懦无能、甘受屈辱的人(含讥讽意),或是废物。

但内娱的窝囊废人设,显然没那么强的贬义指责意味。

且比起演员,更像在说他们饰演的角色形象。

举几个典型的例子。

比如启动这一赛道讨论的白客。

在《年会不能停》里,他饰演人事经理马杰。

主打一个对领导极尽阿谀,拍最清新自然的马屁。

但与此同时,他窝囊有理。

在职场当牛做马,是为了赚钱养家。

毕竟婚戒不离手,被裁先想家,俨然责任感人夫。

在这,窝囊算一种激发观众反差联想的角色特点。

还有,雷佳音。

正如网友所说,雷佳音简直是「窝囊废专业户」。

饰演的基本都是受气的老实人。

像是《人世间》里,总是有点畏缩的周秉坤。

小事上吃亏,大事上也总顶不住。

从人物性格到肢体动作,都透露着窝囊气。

但周秉坤的窝囊,也是「无毒」的。

与其说窝囊,不如说这就是一个无权无势但善良的普通人。

且在他总被视为无足轻重的人生里,周秉坤将所有的勇气与担当都给了爱人郑娟。

吞咽下委屈和苦难,不是因为真的懦弱逃避,而是切实地顾忌家人。

单看这些角色,会发现他们并不是真的废物。

顶多是脾气好、行为利他、没有有毒男子气概的正常人。

也因此,白客凭一己之力还让观众将「窝囊废」与「人夫感」挂钩。

大概看中的,就是角色的稳定憨厚带来的安全感。

但赛道一扩充,选手便鱼龙混杂起来。

角色优点不提,只提取出一个人设玩梗。

这也让有些「有毒」的窝囊废角色有了被洗白的嫌疑。

比如同样由雷佳音饰演,《我的前半生》里的陈俊生。

他婚内出轨,在婚姻与情感观上含糊不清,如今看妥妥渣男。

但他身上的窝囊劲,却偏偏拉低了审判火力。

只因他离婚后甘愿受骂,也要坚持帮助前妻一家。

又是给钱又是尽孝, 在同行渣男衬托下,陈俊生甚至口碑反转。

部分观众不仅开始体谅他「只是犯了男人都会犯的错」。

还让「前夫哥」直接成就了雷佳音的事业高峰。

还有同是「窝囊废专业户」的徐峥。

他所饰演的各种受气包、倒霉蛋型角色,已经让窝囊成了演员的特色。

即便在《我不是药神》中,程勇一角前期也窝囊得很典型。

程勇的窝囊,指的并不是经济困窘。

而是他将经济困窘带来的生活不幸全数发泄在妻子身上。

他有严重的家暴倾向。

朝女性讨要在社会生活中失掉的男性自尊,俗称窝里横。

「你他x的信不信我抽你啊」

「信啊,我当然信了,这些年你抽的还不够吗」

对家庭也严重失责,并未做到为人父的责任。

离婚后,前妻想带孩子移民接受更好的教育,被程勇拒绝。

两句话不对付,就要上去动手。

律师在旁几番推阻,不仅一同被打,前妻也被推搡在地。

事实上,这些问题在人物成长后期也并未得到解决。

他做到的最大努力,不过是对儿子的抚养权放手,放孩子去过更好的生活。

只是人物的窝囊,被全数归咎于钱和事业的失意。

所以当程勇赚到钱,又决心继续走私救命药卖给病人。

他的「窝囊」被人性光辉盖过,观众只当是问题消失,或者不再重要。

更一言难尽的,是郭京飞在《都挺好》里饰演的苏明成。

乍看上去,苏明成既孝顺又爱妻。

加之郭京飞的喜感诠释,让这个角色成了剧中的笑料担当。

但实际上,苏明成同样十分窝囊。

这表现在他维护自尊、解决问题的方式。

在重男轻女的苏家,苏明成一直是家庭资源的既得利益者。

但他享受着偏爱,又维护自己脆弱的自尊而不愿承认事实。

尤其是面对优秀的妹妹苏明玉时,他经常用暴怒掩盖心虚。

还曾将自己的不幸怪在对方身上,出手将苏明玉打到重伤住院。

发展到后来,苏明成对妻子也撕破脸动了手。

直到结局,人物也并未有多少认知上的进步。

而仅仅是调转了拳头方向,从打家里人变成打外人。

他的窝囊被接受,暴力也突然被合理化,摇身一变成了家庭危机拯救者。

写到这,鱼叔又产生了疑惑。

如果这些角色也是「窝囊废」中的佼佼者,受到观众的喜欢。

那这个赛道到底在比什么,抢着进入赛道图个什么?

想来想去,只能演员演技了吧。

毕竟这些中年男性角色除了窝囊,性魅力实在乏乏。

说起来,窝囊废不是内娱独占的赛道。

台湾省以及国外如韩国、日本,也都捧出过不少窝囊废。

不比不知道,一比才发现和内娱存在不小的差异。

最明显的区别,先是演员形象带来的性张力。

比如台剧《有生之年》里。

吴慷仁饰演的高嘉岳。开篇就事业崩盘、爱情失败。

回到家里还遭人嫌,宛若一条丧家之犬。

但起码,身材颜值尚在。

颓废是角色状态,而不是演员形象管理的自我放弃。

相似的,还有近期热播韩剧《泪之女王》里的金秀贤。

他饰演的赘婿贤宇,过得那叫一个窝囊。

家庭聚会插不进去嘴,个人精神状态被忽略。

时刻仰人鼻息,早已是有名无实的豪门打工仔。

甚至他一度还想利用妻子的癌症,重施爱情计谋获取巨额财产。

但脸一露衣服一脱,女王与窝囊废的CP设定立刻引人遐想。

如此有毒的组合,一时间竟也变得可以理解起来。

其次,是窝囊的方向不同,观感也不一样。

琢磨一下,日系的废柴角色、韩国丧系角色,其实都有窝囊感。

日剧《我的事说来话长》里。

男主角阿满在咖啡店经营失败后,直接选择了躺平。

在家从早睡到晚,如此持续了六年。

唯一的活动就是每天给母亲泡一杯咖啡,也不管她是不是真的想喝。

但这样的角色,却意外不讨人厌。

秘诀在于他窝囊得相当清醒,没钱也有自成一派的活法。

并不执着于捍卫虚无的自尊,也不转嫁自身生活的不如意。

说白了,就是经济上窝囊,但情感上并不。

且这类角色身上常有反抗主流的味道。

内卷社会中躺平,鸡血口号里丧气,想要寻找自身生存方式。

对比之下,内娱的窝囊废们常是追随主流而不成,却又执着掩盖这失败。

对于他们来说,祛除窝囊味的方法不是承认这就是真实自我,而是再次找到成为成功人士的方法。

对于部分观众来说就更简单了。

那就是无论废到什么地步,只要知道爱妻爱家就可以原谅。

就像《漫长的季节》里的彪子。

干啥啥不成,过日子也没谱。

在家颐指气使,没啥眼力见儿。

家务活是一点不干。

有矛盾也不解决,只打马虎眼。

但只因彪子最后表达出了他对丽茹的爱。

这个人物又再次同时赢得了爱人和观众的原谅。

同时,鱼叔在想,毫无性张力的「窝囊废」人设能火起来, 是不是也反映出一些观众心态上的变化。

比如,群体性的焦虑。

时代之下,人的社会生命似乎在35岁那年就直接亮起红灯。

巨大的时代压力叠加中年危机,又让无性婚姻占比逐渐提高。

大家似乎都陷入了「爱无能」的思维困境与焦虑中。

对爱情失望,对婚姻绝望,一步步失去了浪漫幻想的能力。

剧内剧外,不求好只求别差到底。

再无什么心力奢求美好的有活力的伴侣生活。

这样的「精神阳痿」投射在作品周围,便成了对窝囊废赛道男演员的讨论。

又或是对如今的内娱来说,有性张力的角色都实在太少。

演员的性张力同样要靠角色成就。

可惜观众日渐敏锐的审判目光下,古早的刻板性幻想模板已失效。

再造新幻想,创作者写不出,也不会写。

倒是懂得什么角色让人窝火,靠骂声博热度。

写到这,鱼叔突然想到《我的解放日志》。

女主不再想如死灰一般无望地过活。

她开始渴望与某个人互放爱意,甚至互相崇拜。

让情感与幻想充盈起这具枯槁的身心。

而当尝试开始,同样的日子确实变得不再一样。

光影造梦,梦即幻想。

或许,造出一个能盛放幻想的角色。

观众的心火,才会再度燃起吧。

全文完。

助理编辑:白素