特雷·阿纳斯塔西奥现场设备大起底

作为我们《吉他世界》中有关特雷·阿纳斯塔西奥（Trey Anastasio）的封面专题的配套篇章，记录了 Phish 的史诗般回归，以及阿纳斯塔西奥每次拿起电吉他时仿佛流淌而出的创造力，我们与他的技术人员贾斯汀·斯塔布勒（Justin Stabler）进行了交流，以了解幕后的情况。

阿纳斯塔西奥是如何配置一套必须满足超高要求的设备，以及获得它所要求的音色的？嗯，这要从定制的朗格多克吉他开始……

以下是从吉他、效果器到吉他放大器等所涉及内容的完整总结……

阿纳斯塔西奥最近将他所有吉他上的拾音器都换成了 ReWind Electric 的拾音器。

“这些是定制设计，詹姆斯·芬纳蒂和我一起做的，”阿纳斯塔西奥的吉他技师贾斯汀·斯塔布勒说。“它采用了 50 年代的布线，配备了公差更高的电位器（550 千欧）。[它们]以 ReWind 的 1958 年 P.A.F. 模型线圈为基础，不过磁铁有所不同，而且颈部位置的绕线更稀疏。

“特雷的吉他是全空心的，从声学角度来看，它们听起来与诸如半空心的 ES-335 或者 PRS 空心琴体这类物件差别很大，”斯塔布勒说。

“中音更类似于小提琴或大提琴。对于吉他手而言，就其未插电时的声音来说，想象一下像老式的 Airline 或者 Danelectro 吉他这类东西可能会更容易。它有着美妙的高音和低音，这在精心制作的乐器中您能够发现。”

音频电缆：Evidence Audio。主要的 吉他线缆 是 Lyric HG，这是一种实芯线。

效果踏板板：效果器板 由 Custom Audio Electronics 的 Bob Bradshaw 设计和制造。

“它包括 Trey 的‘最热门曲目’，带有原始的 Ross 压缩器 以及经 Analog Man 改装的 Ibanez TS9 Tube Screamers、Boomerang 短语采样器和 DigiTech Whammy II，”Stabler 说。

“Line 6 M5 踏板效果器功能强大，涵盖了诸如疯狂的合成音效、延迟效果、嗡嗡声之类或者特雷能构想出来的任何疯狂噪声。存在‘前置’和‘后置’的 M5 单元，这是指它们在踏板信号链中处于前置放大器之前或者之后的位置。”

其他踏板包括一个原装的克隆人马座青铜“小马”过载踏板、Custom Audio Electronics/Dunlop MC404 哇音踏板、NuX 巫毒氛围效果和 Way Huge Supa-Puss 模拟延迟踏板。踏板电源由 Mono 提供，侧板使用 Cioks AC10。

AMPS（放大器）：效果器板有三个输出：放大器 1、放大器 2 和莱斯利。

用于主音音色的放大器 1 是肯·费舍尔打造的一款名为“Shinobu”的原版 Trainwreck Express 放大器。

Amp 2 是一台紫色的 Komet 60 型放大器。

这两个放大器中都安装了 NOS 电子管。

莱斯利是一款 G37 型 100 瓦旋转吉他组合。

“自从 Sphere（2024 年 4 月 18 日至 21 日 Phish 在此举行四场演出的新拉斯维加斯场馆）以来，我们已经开始给音箱和莱斯利使用隔离箱，致使所有的放大器和音箱都不在舞台上，”斯塔布勒说。

“为了将效果器板的线路连接到我这边，我们使用 Undertone Audio GB Tracker 连接到卫星。

这些东西绝对是透明的，能让我们在长距离上运行平衡线路，从而保持音色，还能减少长的不平衡电缆可能拾取的任何外部噪音。

“音箱箱体，每个都是 1x12 开放式后背的，配备了 Celestion G12H-65 喇叭、直纹锡特卡云杉材质的构造以及篮式编织格栅布，由托尼·布鲁诺制作而成。在音箱这部分结束后，我们在（Royer 122 带状麦克风和 Shure Beta 57A 动圈式麦克风）这些麦克风处进行分路。

“一侧是直接的麦克风；另一侧则连接到一个 API 前置放大器，分别给两个不同的混响器提供信号。在 Komet 这一侧，我们采用了 Surfy Industries SurfyBear Studio 弹簧混响；而 Trainwreck 则连接到了带有平板设置的 Bricasti Design M7 立体声混响处理器。过去，这两个放大器都连接到了 Bricasti。”