叶文忠／「舞力」青春，就差点火
文／叶文忠
那天，去出租店找二手DVD，儿子推荐了一部《舞力全开4》(Step Up Revolution)，去年暑假的院线片，印象中好像看过电视广告。心想，这不过就是个好莱坞永远拍不完的热舞电影，其实没太高兴趣。但也没瞧见其他想看的，就姑且带回家。
这是我近日看片，真正跌破眼镜的一部电影了，即便我看的不是3D，也无损我的惊讶，查找了一下，原来台湾的票房破亿，全球也超过了一亿四千万美金。
▼舞力全开3D（威视电影提供）
《舞力全开4》让我开了眼界
不太记得上一回看这类热舞电影是哪一部，《舞力全开》系列也常在电影频道中播出，和其他热舞电影《舞力对决》(Stree Dance)之类的，画面的识别度不高，就是一堆又屁又屌的的街头舞者，卖弄舞技、马达电臀、极尽风骚之能事，在街头尬舞，穿插着Break Dance，满地旋转，大概是街舞电影的标准戏码，女主角总会参加某个舞蹈遴选，在经过街头的洗礼后，雀屏中选。所以这类电影，除了舞技，大概也没别的可看性了。但不管多么老套，总是歌颂青春。
嘻哈风，是目前街舞电影的主流（图／photo pin）
先说剧情，其实简单，很多人早看过，一群出身迈阿密贫民区名为「The MOB」的街舞团体，用了「快闪」的方式出现在各个让人想像不到的地方展现超炫舞技，然后迅速消失，现场只会留下了「The MOB」的团名艺术装置。之后再将Video 上传Yotube，冲高点击率，目标十万奖金。但这群人赖以为生的港边，却被大财阀给买走准备改建新商圈，财阀老板的女儿爱跳舞，爱上了街舞的男主角...以下就是老套了。
热舞电影，或说街舞电影，其实代表着是一种青少年展现热力的社会反射，释放青春的强大动能，如果没有市场，不会一拍再拍。每部热舞电影都有一个固定老梗，「永远都要记得自己的梦想，勇敢去追寻」。你我也知道事实残酷，跳街舞纯粹就是过瘾，发泄，无法跳一辈子，而且对肢体的伤害极大，能跳成大师的真没几个。
好莱坞的这类电影，在台湾横行有年，既是热舞，演技就别计较，只看舞技，算算应该是从约翰屈伏塔(John Travolta)《周末的狂热》（Saturday Night Fever）开始，那正是Disco席卷全世界的开端。
之后，热舞的电影在台湾就没断过，《热舞十七》、《闪舞》、《霹雳舞》，舞蹈类型从Disco、爵士舞一路演变为嘻哈，伴随着每个世代的青少年成长，从五年级一路陪伴到八年级。
这《舞力全开4》之所以让我讶异，因为我看到了新东西。全片围绕一个中心「break the rules」，打破成规。
尬舞，本质上就是另类的街头斗殴，所以每个街舞电影，总是你来我往的叫阵，肢体动作机械化、玩具化、极限化，为嘻哈而嘻哈，还带有那么一点的颓废，这集却收掉了街头尬舞，变成了视觉艺术，热舞电影没发生过这样的事。
这部片子颠覆了以往街舞电影的尬舞，创造了新的视觉享受
简单的说，「break the rules」就是创新，突破，但不冲撞。打破了自有街舞电影以来尬舞的“一致性”，提升到了艺术境界，让人大开了眼界。不管认不认同，这部电影传达了几个今日追逐成功的速食模式：一、自我行销；二、放大优势；三、寻找认同。然后将这三点「break the rules」，就会创造无限机会。今日，网路行销，冲出超高点阅，已经是成功行销的不二法门，「江南Style」PSY与小胖林育群，都是这样迅速窜红。
这样的艺术表现，在以往的街舞电影里从未见过
反观台湾，多年来，似乎从未有过自己生产的热舞电影，属于teenage的热情奔放的题材也并不常见，即便有，仍是死气沉沉充满压抑性的「励志」剧情，如「翻滚吧阿信」、「志气」之类的。就在今年，听闻终于出现了一部台湾街舞电影《舞力四射》八月上档，或许可以看看力道如何，当然，没有对等资源，绝不可同日而语。
《舞力四射》是台湾难得见到的本土街舞电影（图／翻摄《舞力四射》脸书）
其实热舞电影并不好拍，成本并不低，背后定有个阵容庞大的编舞团，还必须有多首原创舞曲，加上拍摄大场面的舞蹈摄影机组。「器小不可以盛大」，这方面台湾确实力有未逮，一方面积弱不振的市场，养不出专业的人才，二方面政府始终无法协助拓荒，名之为辅导，实则又缚又倒。但先天不良，不代表我们一定拍不出来。
国情不同，台湾同龄的孩子，都被书本压弯了肩膀，没有正常的青春可以享受，更难蜕变出属于台湾自己的街舞，气不沉也难。美国不愧是超级强权，一个源自中下阶层黑人的街头运动也可以让全世界流行。我也想起偶尔在电影频道中看过的印度宝莱坞电影，多少都会来几段欢乐的歌舞，他们却不玩嘻哈那一套，舞蹈动作常让国人捧腹，但这只证明一件事，寻找欢乐是没有国籍的。
青春，是美好的。成人世界正在忘记热舞电影带给人们的那种痛快的释放感，我常在台北车站地下街、中正纪念堂，瞧见一群群孩子挥汗练习着街舞，或者他们正在「break the rules」，创造属于自己的街舞？这说明着，台湾的孩子，仍是满身滚烫的青春。戴立忍说，现在要找导演上街头去找比较快，但我想说，去「街头」找故事，把火点在这儿，反更能突显导演对社会的观察的深度。
台湾的导演们，或许可以多尝试这样的电影，把热情活力献给该享受青春的孩子，不要二十年后，他们回头瞧见的，只是「那一年」的苦涩。
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