《绣春刀》美术加分 中国武侠走向现实

本站娱乐1月24日报道 武侠片是中国电影独有的片种，其优点是瑰丽浪漫，但缺点就是少接地气，特别是在现代观众的审美下，这种独立存在的审美系统越来越不能得到认同。无论文学还是电影，浪漫派武侠都已走到尽头，必须向写实主义转变。《绣春刀》虽然还远未尽善尽美，但已清晰地指明了中国武侠电影的发展方向。

《绣春刀》中的人物，不再是纤尘不染的大侠。锦衣卫并不是第一次在中国电影中出现，但《绣春刀》首次将其还原成国家机器系统中的一个个真实的有血有肉的公务员。除了身有武功，其它与普通人并无二致。片中人物所经历的一切，官场的倾轧，小人的欺辱，被卷入政治斗争的卑微，虽然400年过去，却是与今人的感受并无二致。

除了人物的实，还有所有配套系统的扎实，历史的实，美术设计的实，武器系统的实，这一点，现场美术吴承峰最有话语权。片中出现的武器，靳一川的双刀，沈炼的绣春刀，卢剑星的斩马刀，丁修的特大号苗刀，都有在合理基础上的精彩设计。还有手弩、诸葛弩、藤牌，火绳枪，八旗军的快马弯刀等，武器复杂而精彩纷呈，并且非常合理。

鲁迅说，读史至此，只觉中国人生存的并非人间。吴承峰认为，《绣春刀》以反贪故事为基础，对政治着墨不多，但却让人思考。电影结尾虽然战胜敌人，但给人的感受却是忧伤，就像沈炼对赵靖忠说的话：如今国家内忧外患，风雨飘摇，都是因为有你这样的人——不是有，而是太多了。

《绣春刀》最为难得的是，在不缺少情怀的同时，完全符合商业类型片的标准。中国有很多商业成功的电影，但却极少有成功的商业电影。衷心祝愿这样一部充满才华和诚意的电影大卖，因为它会告诉观众也告诉中国电影，什么样的电影是值得看的，和值得拍的。