杨千霈演完戏被掏空：就像谈了场恋爱要离婚了
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「演员必须去观察很多的事情，可以坐在那边一个下午看人家在干嘛、去观察人，我觉得可能是因为妳的感受力更强了，妳会更去感恩你现在所拥有的，特别是我现在也有家人，社会不是只有我们看到，其实很多我们看不到的地方、或是我们关心不到的地方，很多议题是我们可以去关注的，觉得都会把我们的心打开，这几年不知道是不是因为当妈妈的关系，很多（心态）跟以前都很不一样。」
今天来受访的是「演员」杨千霈，主持方面的成绩太亮眼，常常让人忽略她也是学戏剧出身的演员，热爱的事情永远都刻在心里，当机缘来临时，一切发生得顺其自然，大学时代杨千霈就边演戏边主持，为了兼顾学业，给自己设定每年寒暑假交出一到两部作品，主持跟演戏都喜欢，双头并进也是人生的选项，何乐而不为？
（图／林士杰摄）
「2012年第一次演出英国剧作家王尔德的《不可儿戏》舞台剧，很开心第一次演出舞台剧，而且还可以在国家戏剧院演出，感觉真的可以学以致用了，后来陆陆续续有演几个舞台剧，但是我觉得可能是后面几年，大家对我金马（红毯主持）的印象太过于深刻，所以就变成大家好像都会只记得我是主持人，不管是主持典礼、或者是主持一些记者会、政府活动……就大家只要想到颁奖典礼或是红毯，马上就『千霈，你可不可以有时间来参与我们这次的主持？』大家好像不会把我跟演员联想在一起，久而久之这个（演员）身份真的是被淡忘了。」
杨千霈回忆去年生日那天去看了老友屈中恒的舞台剧，想着有天两人可以再一起演戏，正巧王月找她帮忙演剧中一个角色，正巧当天又有另一个剧团也联系上，邀杨千霈重新回到舞台，「我就觉得从去年开始，仿佛有被剧场人又再看到了我的身份，然后又被重新被唤起大家会记得说，『喔，千霈会演戏喔』，是『会演戏』喔，而不是『已经演过』，大家其实真的对我的表演有点小小的模糊。」
（图／林士杰摄）
就像这次的舞台剧作品《把我娶回家》，其实是2015年前已经播出过的电视电影，导演郎祖筠跟外籍先生讨论起「冥婚」的议题、写成了剧本，把文化的冲击融入其中，隔了9年要登上舞台，再邀杨千霈担纲女主角，不少角色都换人诠释、而没跟郎祖筠的春河剧团合作过，是让杨千霈点头原因之一。
杨千霈分析主持跟演戏的投入状态，像是金马红毯从宣布入围到颁奖典礼，大概需要一个半月的时间统整资料、看50部左右的影片、把无数张的入围讯息浓缩……如果是一次性的活动，主持场记者会之类的，也是得花个几天时间做功课，而舞台剧则是看剧团，光是排戏也就需要几个月时间。
「我喜欢剧团舞台剧的原因，是因为它很像是一场集体创作，主持就是会有所谓的主办单位或是厂商，他们想要什么，你尽量去圆满他们，演戏的部分就是 在剧团来讲，我们会比较多的发展型，譬如说本来剧本是写这样，但是演一演我跟你有一些不同的火花，觉得好像可以玩玩看这种东西，在这个过程当中我们可以去集体创作，剧本可能就很像一个枝干、一个骨架，但是被舞台剧的演员大家（发展）就长出肉啊、长出这些经络啊、血管啊，可以慢慢慢慢发展出来，那就是一个很深刻的作品。当然跟这些朝夕相处的演员们，你们的感情也会很好，因为很好玩、可以尝试很多不同的段子，可能一场戏我们可以玩不同的走位、可以做不同的尝试，它仿佛也很像是一个类似像是在学习的过程、上表演课的过程。」
（图／林士杰摄）
「那回归到这次的《把我娶回家》，我更觉得收获满满，因为导演是郎姐，我每次光看她在导戏、在跟演员们示范、互动，我在旁边都觉得真的是每天都在上课，就好像海绵一样一直一直在吸水，所以我觉得舞台剧它迷人的地方，当然除了这个创作过程，还有在舞台上的表现，很多就是就只有一次的机会，它没有办法再回来，讲错词就讲错词、忘掉这一段就忘掉这一段，你不能这样把它倒回去、你不能借由一些后制的方式去调整它整个戏剧的结构，我觉得这也是舞台剧满刺激的地方。」
在投入了大量时间跟精力后，杨千霈形容「戏演完会很空虚、真的是被掏空」，要跟角色说再见、要跟几个月来朝夕相处的剧团伙伴说再见，很像谈了场恋爱，戏散要离婚了，而且还不知道有没机会再聚首，所以在过程中的真实、满足、紧密，走到尾声的失落跟沮丧相对更强烈，她笑说：「但主持完是那种很豪气说 『老娘完成了』。」先思考一下刚刚主持得怎样、跟工作人员讨论分享，年纪越增长越严格在意每个环节，以前想的是别人对自己的评价怎样，现在看的是自己有没有做好，毕竟这不只是工作，也是自己热爱的事情。
（图／林士杰摄）
杨千霈
生日：3月9日
重要舞台剧作品
2012年《不可儿戏》
2013年《迷香》
2014年《冒牌天使》
2015年《男言之隐》
2016年《谁家老婆上错床》
2024年《把我娶回家》
5/18 新竹县政府文化局演艺厅
6/1-2 台中国家歌剧院
6/8 高雄卫武营戏剧院
6/15 桃园展演中心
7/6 台南文化中心
7/27-28 云林表演厅
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