杨雅喆《血观音》以女人克女人
Text ／Marie Claire美丽佳人、苏瑜棻 Photo／Marie Claire美丽佳人、詹朝智 Place／路上捡到一只猫
「《血观音》前后换过几个名字，原先属意的是《修罗花》，这是从《太阳花》系列延伸过来的概念。种种的斗法、心机、权谋、凶杀、操弄和爱恨情仇，在电影里全都大开 Turbo，大有《太阳花》终极版的意思。」遵循自古以来的习惯，女人们彼此监视窥探，互相伤害。
杨雅喆借着《血观音》展开了一张华美峥嵘的警世图，最无法放过女人的，往往都是女人本身。
人间血花秀
带着艳丽的第三部作品《血观音》回归，和前作《女朋友‧男朋友》时隔五年，杨雅喆再度以八、九○年代的南台湾作为故事开展舞台。《血观音》剧本早在《女朋友‧男朋友》之前就已经开始酝酿，最初的线头，来自于一宗收贿案件，「起因是看到一个法官收钱的新闻，于是想写土地炒作。
他的白手套全部都是他的老婆和小老婆。老婆们办事很小心，连收钱都有暗号，比如『上次那个土鸡我订好了，一斤50元，下次拿给你。』甚至还约在动物园里交钱。」
乍听之下荒谬又神秘的案情，点燃杨雅喆的好奇心，往下再钻，发现案件内在运作的体系结构之机密精巧，层层关系人仿佛剥不完的洋葱皮，越看越雾里看花。
杨雅喆磨刀霍霍，两眼兴奋透亮，像个准备下手做大菜的厨师，往锅里一把一把扔进他寻宝路上发掘的迷人食材：白手套，洗钱、土地炒作、古董买卖、灭门血案、女人们的各种算计和控制，最后再洒上诡异绮丽的台式说唱及视觉美学，炒出一盘轰轰烈烈的奇情拼盘。
「很复杂吗？应该是吧。我的剧本画工笔画习惯了，会一直往里加细节。可能有人会觉得雕工太细，但我自己觉得，做编剧就是要有这样的职业道德。」
以女人克女人
说自己早年刚开始写剧本时，不知从何下手，就先拿别人的剧本来照样誊写一遍。杨雅喆写了吴念真编剧、许鞍华的《客途秋恨》，里头有个情节让他记到现在：张曼玉从英国回来参加婚礼，演妈妈的陆小芬带着姊妹们去美容院烫头发，结果全家人烫了颗一模一样的发型，「陆小芬说，这样才是家人啊。写得实在太棒了！不管什么样的妈妈都是一样的，都有控制的欲望。」
《血观音》开场，惠英红替一家三口都订做了同样花色的洋装参加宴会，从那开始，观众便亦步亦趋地，走进惠英红的控制狂人生，「应该是说，只为了她自己而活着的人生。」
杨雅喆请来他口中「与《蓝色茉莉》中的凯特布兰琪极相似」的香港金像影后惠英红，搭配吴可熙及天才少女文淇，组成这只有女性成员的家庭。古董商是白手套，周边围绕的议员、民代、老婆们及公务员各个心怀鬼胎，随着剧情展开，一幅精密冶艳的工笔盛宴便在眼前百花盛开。
上流社会的攻心计，市井小民的苟且求生。视觉上超现实，但剧情却不是。为了尽可能逼近真实，杨雅喆做了详尽的资料收集，访查无数真实人生中的可能人选，重复梳理细节的合理性。《血观音》剧本断续写了两年，他会在早晨穿好衬衫、长裤和皮鞋，出发去图书馆查资料，一路写剧本到晚上，「因为我想知道那些人的感觉，他们在计较什么。我是从不穿正装的人，穿了之后就知道，那真的是一种武装。」
自己写的剧本，最难的便是过自己这关。「如果没有拍出我觉得有突破的东西，会觉得不过是在重复，吃老本，会很气。导演要逼自己生出新东西来，这一关难。」为了搞懂女人心，杨雅喆逼自己把张爱玲的小说全部读完，「在图书馆看到睡着再爬起来继续看，看到后来，好像慢慢就能进入她的世界和逻辑了。」
杨雅喆也担忧自己被贴上「厌女」标签，「我不厌女，只是理解女性在家庭和社会结构受到压迫的环境下，为了出头，往往必须走得更迂回罢了。」
咀嚼20年的台式美学
「我创作的灵感来自于对生活的不满。对各种不公、不义、不平的不满。」《囧男孩》凸显隔代教养问题；《女朋友‧男朋友》横跨三十年时空，讲学运，也讲青春的浪漫，曾经的梦想蒸腾与失落，《血观音》则创造了一个更大规模的时空叙事结构。延续他对社会议题的长期关注，杨雅喆的作品里总有侠义的成分在，只是真正的侠，从来都不存在于他的影像之中。他的角色总背着或多或少的无奈活着，被命运，被环境，或被自己的选择推着走。
直到《血观音》里，杨秀卿老师演出的说书人走上阴曹地府的布景中，幽幽弹唱，令人心里发毛。「我把咀嚼了20年反刍出来的台式美学布放在作品各处，置身事外的杨秀卿老师看似串场，但并不只是单纯的过场角色，她似人、似神、似魔，是用上帝视角看着所有角色的那个人。」
影视产业热钱流动，杨雅喆不是没考虑过拍商业片，原先也想试着写个轻松点的题材，但「不爱吃甜食的人，要怎么做甜食呢？我就不是轻松的体质啊。」他苦笑道。经过《血观音》，他说自己好像稍微懂了女人心，下一步，想讲讲林森北路条通女人们的故事。「每天和各色已婚、未婚的男人们喝酒调情，感情在这里有更多不同的姿态。面对爱情的消逝和生命里的各种机缘，这里的女人们或许会有更多理解和人生智慧。」
剧本不通就去搞懂，各种幽微就让它们留在作品里，杨雅喆从不回避面对弱点，对他来说，创作路上没有所谓的撞墙期，他会先倒退两步助跑，然后以更大的力量去冲撞，一如他作品中总有的，某个眼神带有野性，闪闪发亮的少年。
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