只恐深夜花睡去，故烧高烛照红妆，马麟带你去看海棠花

绘画史上有几对父子特别引人注目，比如唐朝的李思训、李昭道父子，比如五代的黄筌、黄居寀父子，比如宋朝的马远、马麟父子。由此可见，一个人出生于世家是一件多么幸运的事情。

这幅《层叠冰绡图》，绢本设色画。描绘了两枝绿色花托的白色梅花，一枝眼眉低垂，曲曲折折向下张望，另一枝昂首挺立，挺起胸膛神采飞扬。画面上半部分是一首赞美梅花的诗，左侧有“层叠冰绡”四个字，传说是当时的皇后题写的，以此来形容梅花冰清玉洁的高贵品质。这幅画现藏于北京故宫博物院。

《层叠冰绡图》构图精巧简单，只取两枝斜进画面的梅花，而且只是占据了画面的右下半部分，使得整个画面充满了意犹未尽之感；无论是梅花枝干还是梅花，用笔纤细宛转，先用细笔勾勒出梅花枝干以及梅花的形态，然后施以淡绿色和白粉，分别晕染出花托和花朵，生动形象地表现出了梅花的冷艳高贵接地气、以及梅花枝干的干练。

《静听松风图》局部1

《静听松风图》局部2

这幅《静听松风图》是马麟画作之中的精品。描绘了在溪岸边，老松树下，山风阵阵，一位雅士坐在树下，似乎在听松涛阵阵，似乎在若有所思，又似乎在欣赏远处的风景……一个童子站在离雅士不远的地方，似乎也被美景吸引，一幅陶醉不已的神情。这幅画现藏于台北故宫博物院。

《静听松风图》的构图别具一格，近处的景物扎扎实实地表现，而远处的山峦只是轻描淡写一笔带过，这样使得整个画面显得空旷而幽远；人物的用笔纤细流畅，把雅士和童子被美景吸引的样子描绘得淋漓尽致，松树的用笔苍劲、宛转、有力，先用细笔勾勒出松树的形状，然后施以浓淡相宜的墨笔，把松树的沧桑感以及松树在在风中摇摆的姿态，表现的极为写实，好像阵阵松涛就在耳边回响。

山石的用笔劲建有力，很好地表现了山石的粗糙质感；整个画面松树枝叶的随风摇摆与雅士和童子的静形成鲜明的对比，使得整个画面有静有动、动静结合，既使人陷入无尽的遐思之中，又有飘然出尘的意境之美。

这幅《秉烛夜游图》，绢本设色画，属于纨扇系列。描绘了海棠花开的时节，主人为了不会错过海棠花开，赶紧吩咐仆人点起蜡烛，，望着屋外的点点慢慢盛开的海棠花，不仅是主人如醉如痴，我们也跟着醉了。这幅画现在收藏在台北故宫博物院。

《秉烛夜游图》表达了宋朝人爱花已经成痴、什么也不管不顾的样子，构图独具匠心，高高凸起的短亭与迂回曲折的低廊形成鲜明的对比，正坐在短亭中的主人望着屋外缭绕在香雾之中的海棠花，仿佛置身于梦幻仙境中，苏东坡曾经写过一首诗，其中有两句是这样的：“只恐深夜花睡去，故烧高烛照红妆。”说的正是这个意境；这幅画与马远的《华灯侍宴图》有着异曲同工之妙。

《秉烛夜游图》的用笔工整细致，画面中无论是人物、建筑还是满院子的海棠花，都刻画得极为细致传神；设色清淡雅致，把映照在烛光之下的院子描绘得自带光环，犹如仙境，表达了机不可失、失不再来的紧迫感。

马麟，南宋著名画家马远的儿子，由于家庭的影响，自幼喜欢绘画，曾经担任画院待诏，擅长画山水、人物以及各种花鸟，画风与他的父亲马远相似，只有秀润之处有过之而无不及。