不过，在前十名的榜单之中，最引人注目的却不是持续保持强势的阿黛尔，也不是成绩斐然的德里克，而是本周以三万五千张销量成为前十新面孔的“堂吉诃德”。
“堂吉诃德”自八月二十九发行以来，在缺少配套宣传的情况下，口碑却在持续走高，不仅仅是专业媒体的好评如潮，创造了近年来难得一见的高分，成为二十一世纪以来最受乐评人待见的专辑之一；而且还得到了听众们的广泛认可，在各大论坛之中，在歌迷社区之中，在独立音乐爱好者群体之中，积极正面的反馈信息占据了绝对上风。
严格来说，这就是一张彻头彻尾的独立民谣专辑，甚至比当初的杰森-玛耶兹还要更加小众、更加低调、更加专注。整张专辑从第一首歌到最后一首，从多达十六首的歌曲数量到双面双修的主题核心，从包装到定价，从音乐风格以及主题基调，每一个环节、每一个细节都在透露着曲高和寡的自娱自乐，仿佛生活在一个无菌的隔离世界一般，缅怀着上世纪七十、八十年代的黄金时代，沉浸在复古旋律之中翩翩起舞。
如此类型、如此风格的专辑，在二十一世纪当下，其实独立音乐领域每年都会出现十几张，乃至更多，但大部分都仅仅只是车库音乐——没有在录音室完成正式加工，而是在车库里完成录制的音乐。这些作品找不到市场，找不到发行，也找不到表演舞台，自然而然，也找不到生存空间。
百分之九十的此类专辑，可能根本就没有人听说过，可能仅仅只是在西雅图的地下音乐爱好者们之间流传。单纯的口碑传播，甚至无法让它们离开城市的束缚，从西雅图走向休斯顿，更不要说在全美传播了。
大海捞针的网络也不行。
“堂吉诃德”却是一个异类。不管十一工作室是否承认，也不管乔治-斯兰德是否承认，“蓝礼-霍尔”这个名字所维系的名望和关注，成为了这张专辑茁壮成长的肥沃土壤，就好像“今夜秀”成为了“堂吉诃德”首秀舞台一样，就好像油管的关注人气成为了“先驱村庄之夜”绽放光芒的平台一样，先是“速度与激/情5”，而后是“爱疯了”，再是颁奖季的一系列宣传活动，这张专辑所受到的瞩目确实不同寻常。
当然，“堂吉诃德”这张专辑注定了是不被主流市场所接纳的作品，这是毋庸置疑的。所以，专辑的销量没有大爆特爆，没有爆发出单周十万、二十万的惊人销量，也没有呈现出九十度上升的惊人曲线，但还是脚踏实地、循序渐进地在真正的音乐爱好者之中传播了开来。
一万张，两万张，三万张……“堂吉诃德”上市十二周之后，单周销量终于突破了三万张，累积销量也成功突破了十万张，目前暂时累积销售十一万两千张，这对于一张剑走偏锋的民谣专辑来说，这对于一张没有任何宣传的独立专辑来说，堪称是一个销量的奇迹。即使是乔治和十一工作室自己，都没有能够预见如此走势！
于是，“堂吉诃德”成为了2011年音乐市场上一道亮丽的风景线。奇迹？这也许称不上，至少比不上“21”这张专辑的摧枯拉朽；精彩？这却是毋庸置疑的，无数独立音乐杂志、独立音乐人、独立音乐爱好者都在欢欣鼓舞，大肆庆祝着独立音乐的又一次突破，重新让人们看到了希望。
本周，“堂吉诃德”自发行以来，首次跻身公告牌专辑排行榜的前十名，当之无愧地成为了最大亮点新闻。
不仅如此，得益于专辑销量的频频走高，单曲的成绩自然也是水涨船高。
首先是“奥菲莉亚”，这首单曲在榜单之中停留了足足六十六周，名次依旧停在了七十八名，悄然之中，它也创造了属于自己的记录——停留在单曲排行榜之中最长时间的历史记录榜单之中，“奥菲莉亚”暂时位居第四位，仅仅落后于杰森-玛耶兹的“我是你的”，还有黎安-莱姆斯（leann-rimes）的“我如何生存（how-do-i-live）”，还有正在创造历史的“克里奥帕特拉”。
目前，并驾齐驱的还有阿黛尔的“坠入深渊”，这首单曲目前在榜时间也已经迫近了六十周，并且依旧排名前三十，超过“奥菲莉亚”的成绩似乎不在话下。
其次是“克里奥帕特拉”，八十周，足足八十周时间，这首单曲不仅打破了“我是你的”七十六周在榜时间的最高记录，并且还在势如破竹地创造奇迹，本周单曲排名第三十九名，从数据来看，创造记录的脚步依旧没有停下来，这简直可以说是骇人听闻。
最后是“坚信不疑”，十月第三周空降榜单之后，这首单曲的热度始终居高不下，并且伴随着“爱疯了”的票房成绩持续走高，在十一月第二周时上升到了第三名，再次刷新了新世纪以来民谣单曲的最高纪录。
如果说“克里奥帕特拉”是细水长流，那么“坚信不疑”则无疑是火药桶爆炸，瞬间达到了不可思议的高度，以一种火山喷发的姿态源源不断地吸引越来越多的注意力，冲刺，再冲刺，然后在十二月第一周的榜单之中，更进一步，高居亚军位置，仅仅落后于蕾哈娜（rihanna）的“我们发现爱（we-found-love）”。
这无疑是一个爆炸性的新闻！真正地让人们感受到了“堂吉诃德”这张专辑的强大影响力，还有“爱疯了”这部电影的强烈后劲效果。
人们不得不开始打上一个问号：“克里奥帕特拉”的极限在哪里？“坚信不疑”有没有夺冠的可能？“堂吉诃德”这张专辑还可以更进一步吗？更重要的是，这张独立专辑让蓝礼在歌坛之中占据了什么样的位置？
同样是十二月第一周，格莱美公布了第五十四届颁奖典礼的提名名单。
坎耶-韦斯特（kanye-west）的第四张录音室专辑再次延续了此前的优异表现，得到了格莱美七项提名的认可，当之无愧地成为了现今最强势说唱歌手；在坎耶之外，阿黛尔、喷火战机乐队（foo-flighters）、布鲁诺-马尔斯收获了六项提名，紧随其后。
虽然贵为格莱美宠儿，但坎耶今年的风头却被阿黛尔和布鲁诺抢光了。这两位新生代歌手，前者的录音室第二张专辑、后者的录音室首张专辑，都在市场和乐评方面受到了双重肯定，绝对是2011年最炙手可热的歌手，同时也得到了格莱美的进一步肯定。
在格莱美的提名名单之上，阿黛尔和布鲁诺双双入围了年度专辑、年度单曲、年度制作三个综合奖项的提名，含金量之高却是坎耶所无法比拟的——后者在综合奖项之中只入围了一项年度单曲。
毋庸置疑，今年颁奖典礼之上，阿黛尔和布鲁诺的对决将会吸引无数眼球，但更为不可思议的是，在这两位歌手之外，还有第三个赢得如此荣誉的歌手——蓝礼-霍尔，而且后者还更进一步，包揽了综合类四大奖项的所有提名！
格莱美颁奖典礼之上，综合类一共有四个奖项，年度专辑、年度单曲、年度制作、年度新人，这是分量最重也最受瞩目的综合奖项；除此之外，还有各个分类部门，流行类、说唱类、舞曲类、摇滚类、乡村类等等。
其中，年度新人是格莱美每一年的重中之重，因为每一位歌手一生只有一次角逐的机会，错过了，那就永远错过了。泰勒-斯威夫特、嘎嘎小姐、蕾哈娜、布兰妮-斯皮尔斯（britney-spears）等歌手全部都没有能够收获这一座奖杯的肯定。
今年，蓝礼不仅有资格争夺年度新人奖，与佩里乐队（the-band-perry）、妮琪-米娜（nicki-minaj）、史奇雷克（skrillex）、bon-iver乐队等备受肯定的歌手展开激烈争夺；而且还强势入围了综合类的所有奖项提名！
除此之外，蓝礼还收获了最佳另类专辑、最佳民谣专辑两项提名，总共六项提名，与阿黛尔、布鲁诺、喷火战机乐队并列，成为了提名阶段最受瞩目的歌手。
与阿黛尔、布鲁诺、坎耶等人气高涨的歌手相比较起来，“堂吉诃德”这张专辑的销量才勉强迈过十万而已，蓝礼更是一名不务正业的业余歌手，此次居然收获了六项提名，横扫综合类奖项所有部门，以横空出世的姿态成为了格莱美提名阶段的最大赢家！
再加上“爱疯了”和“抗癌的我”，再加上“速度与激/情”续集的筹备，这才造就了肯尼迪国际机场的围堵盛况，不仅是记者们，还有粉丝们，热情都被彻底点燃。
格莱美的肯定，这无疑是对“堂吉诃德”最重要的嘉奖之一，同时也是民谣沉寂了将近三十年之后，重新进入了主流大众的视线，2011年，这注定将成为北美音乐市场中载入史册的一年：阿黛尔，布鲁诺-马尔斯，喷火战机乐队，泰勒-斯威夫特，艾米-怀恩豪斯……当然，还有蓝礼-霍尔。
站在历史节点重新回顾这一年，人们不难发现，这一届格莱美是音乐市场的最后狂欢，同时也是独立摇滚、独立民谣的最后辉煌。蓝礼，仅仅只是冰山一角而已。