2187 跌宕曲线
今天第一更！
单曲取得的成功,对于现在的埃文贝尔来说,其实只是荣誉室里的锦上添花而已,如果要询问埃文贝尔的想法,他更加愿意集中精力在新作的创作上。“五”这张专辑发行之后,因为2009年的大部分时间都集中在电影的拍摄上,所以埃文贝尔的音乐创作数量并不算多。
当然,音乐创作需要的是灵感,急躁是最要不得的,埃文贝尔也并没有着急,但是相比于满足单曲取得的成绩,埃文贝尔还是希望能够将自己的注意力集中在新作的创作上。
其实到了埃文贝尔现在的位置,肩膀上的压力是难以想象的,且不说大众的关注度,人们都在期待着埃文贝尔是否能够取得突破,就埃文贝尔自己来说,他也希望能够继续取得突破,如果固步自封,那么即使他现在取得了殿堂级的成绩,但未来也就是这样了。
有许多歌手,达到一个巅峰之后,就会陷入一种茫然的状态:到底是坚持现有的水准就好了呢?还是冒险做出更多大胆的尝试?这种矛盾对于任何人来说都是存在的,只是当一名艺人达到巅峰之后,这种疑惑会更加严重。
再说了,艺人达到巅峰之后,无论是保持水准还是取得突破都不是那么容易的,想象一下,埃文贝尔先后出演了“一天”、“盗梦空间”、“在云端”三部高质量的作品之后,演技已经达到了浑然天成的地步。那么未来他还要继续取得突破,应该如何突破呢?而保持在这个水准上,又是否会演所有角色都变成千篇一律呢?这是一个矛盾综合体。
人在不同的阶段、不同的位置都有不同的迷思。即使是世界首富也有他的烦恼,顶级明星人前光芒四射,但是人后的烦恼却不是所有人都能够理解的。披头士为什么在巅峰时期解散了,迈克尔杰克逊为什么进入二十一世纪之后就没有再创辉煌了,玛丽亚凯莉为什么被认为是落后于时代的潮流……
即使埃文贝尔是重生了,到了现在这个位置,他也还是不可避免地陷入了迷茫。毕竟上一辈子他可没有达到过现在的位置。虽然埃文贝尔一直在告诉自己,要坚持最初的梦想,不要被娱乐圈的五光十色迷花了眼睛。但是现在取得的成绩落在埃文贝尔肩膀上的压力,却是一个无形的枷锁,时时刻刻都在限制着埃文贝尔的行动。
两世为人的成熟和睿智,让埃文贝尔现在还是能够保持清醒。没有被娱乐圈的万花筒迷惑了双眼。也没有被巨大的成就冲昏了头脑,但是现在,不可否认的是,埃文贝尔在音乐和电影方面,都遇到了瓶颈,这种瓶颈不见得是简单的灵感突破,更多是取得如此多成就之后的茫然。
埃文贝尔之所以对媒体的称赞、奖项的累积如此不在乎,甚至比以前更加变本加厉。未尝没有保持自己冷静的想法。“在云端”拍摄期间,埃文贝尔就感受到了演戏、导演等多方面冲击而来的压力。所以最近对音乐方面取得的优异成绩,埃文贝尔也没有太多关注。
类似于埃文贝尔这样的担忧,根本不用他说,媒体记者们早在两三年前就开始念叨了,当时埃文贝尔就取得了无数杰出的成绩,人们都在担心“伤仲永”,毕竟埃文贝尔还未满三十岁,就取得了如此出色的成绩,很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。
除此之外,媒体还在担心,埃文贝尔现在爬得太高,一旦跌下来,那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文贝尔推出新作时,人们都抱有极大的期待,正如“一天”上映之前的情况,仅仅只是“良好”,是无法满足观众们的期待,就算是“优秀”,也只是心理底线而已,人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况,其实就是埃文贝尔现在处境最明显的体现:高空走钢丝,颤颤巍巍、战战兢兢,这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了,但是高处不胜寒,眼前是无尽的迷雾,终点到底在哪里根本看不到。
埃文贝尔这样的情况,在好莱坞并不多见,但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰,然后迷失自己,逐渐从公众视线之内消失,这样的艺人数不胜数。
人生的起起伏伏十分正常,上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底,前一天穷困潦倒后一天逆转颓势,这样的情况绝对可以说是每天都在发生,而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜,小罗伯特唐尼在去年暑期档的巨大成功,宣布他的强势回归,就是最直接的例子。
当然,在娱乐圈里更多的例子却是红极一时,然后销声匿迹。这样的例子数不胜数,即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子,类似于麦考利卡尔金这样,小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球,但很快就如同流星一般消失不见的情况,在好莱坞屡见不鲜。
弗兰克德拉邦特也是这样的例子。
编剧出身的弗兰克德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了,他参与了不少出色作品的编剧工作,但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置,而是他人生第一次自编自导的作品,1994年推出的“肖申克的救赎”。
“肖申克的救赎”刚刚推出的时候,其实并未获得太多好评,而后在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名,却空手而归,但之后却在家庭影院市场和出租市场取得了巨大的成功,成为电影历史上最著名的案例之一。如今,“肖申克的救赎”在imdb的排行榜上,不仅是至今最多影迷参与评分的电影,而且力压“教父”长年占据冠军宝座“黑暗骑士”一度撼动了这两部经典的地位,但终究还是没有能够将胜利坚持到底。
随后在1999年,弗兰克德拉邦特又和汤姆汉克斯合作了“绿色奇迹”,再次赢得了如潮的好评,这也使得弗兰克德拉邦特成为好莱坞鼎鼎有名的佳作导演:作品不多却是部部经典。虽然2001年和金凯瑞合作的“电影人生”遭遇了票房和口碑的双重失利,让弗兰克德拉邦特承受了巨大的压力,但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑双方面都无法与弗兰克德拉邦特过去的作品相提并论,而且影片的结局更是被诟病许久,但整体质量还是有复苏的态势。
可惜的是,这里是好莱坞,一次失误已然致命,两次失误就彻底葬送了前途。乔纳森戴米就是如此,“沉默的羔羊”、“费城故事”的巅峰之后,一直未能再次拿出亮眼的成绩,拍摄完“蕾切尔的婚礼”之后,就彻底消失在电影圈子里了。弗兰克德拉邦特也是如此。
在弗兰克德拉邦特目前为止的二十六年导演生涯中,一共拍摄了七部作品,而“电影人生”的惨败之后,他就只在2002年和2007年各推出了一部作品,“迷雾”在2007年的成绩不如人意,随后弗兰克德拉邦特就进入了漫长的休整期,几乎从好莱坞圈内人士的视线里消失了。
一名艺人在公众视线内消失并不稀奇,只要狗仔队不跟踪、没有新作推出,往往就会潜水一段时间;可是要在圈内人士的视线里消失却没有那么容易,要么就是你不值得关注,要么就是好莱坞对你失去了信心。弗兰克德拉邦特大抵是两者都有。
其实如果现在再提起弗兰克德拉邦特,人们大概也就只记得“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”的辉煌,除此之外脑海里就是一片空白了,特别是进入二十一世纪之后,第一个十年就要结束了,弗兰克德拉邦特却依旧是没有任何动静,虽然说因为“肖申克的救赎”在imdb里不可动摇的霸主地位,人们永远都不会忘记他,但从某种程度上来说,他的娱乐圈事业也就到此为止了,然后慢慢地消失在历史长河之中。
但是,目前正处于事业漫长谷底的弗兰克德拉邦特却出现在了十一工作室,他是为了专门拜访埃文贝尔前来的,当今事业处于全盛时期的埃文贝尔,这实在是一件很有趣的事情,1982年弗兰克德拉邦特拍摄自己第一部导演作品“屋中的女人”时,埃文贝尔甚至还没有出生,而现在,两个人在娱乐圈内的位置却是有着天壤之别。人生的跌宕曲线,也就大抵如此了。
埃文贝尔对于弗兰克德拉邦特的到来显得有些意外,他对于眼前这个光头法裔叔叔的脸自然是十分熟悉的,一眼就认出来了,但问题是,今天泰迪贝尔预约好的会议不是一个电视剧的提案吗?既然是电视剧,为什么弗兰克德拉邦特会出现呢?难道老爷子在电影领域遇到了瓶颈,开始转战电视剧了吗?可是……电视剧领域的挑战难度绝对不下于电影的！
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