大艺术家
913?毫厘之差
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埃文贝尔认识另外一位叫做“马里奥”的摄影师，马里奥索兰提。今年三十三岁的马里奥索兰提现在可是时尚界炙手可热的摄影师，当初埃文贝尔就和马里奥索兰提有过十分不错的合作，他首次登上时尚杂志“君子”封面的时候，就是马里奥索兰提掌镜的。
不过，眼前的“马里奥”却是另外一位大名鼎鼎的摄影师，其名声比起马里奥索兰提来说还要更加响亮。
马里奥特斯蒂诺今年刚好五十岁，他二十二岁时，就在伦敦开始了自己传奇摄影师的生涯。在他传奇的一生中，不得不提的是，他是英国戴安娜王妃最后一名御用摄影师，他为戴安娜王妃拍摄的生活照举世闻名。马里奥特斯蒂诺的镜头总是可以轻易地捕捉到拍摄对象最美的样子，可以让拍摄过程变成一件十分开心的事。镜头里总是带有超然于世冷漠气质的马里奥特斯蒂诺，被形容为奢侈品现实主义风格。时尚界专业人士评价他时认为，他呈现出一个很真实的生命，不会刻意去表现脆弱、忧虑、神经质和冲突性，这种真实明亮的风格总是能够让人产生共鸣。
在时尚界，与马里奥特斯蒂诺拍摄才华一样触屏的，还有他桀骜不驯的个性。他曾经为英国的戴安娜王妃、麦当娜这样的超级大牌掌镜，也是各个大牌设计师、时尚杂志编辑的好友，因为他的摄影作品都是衣服和杂志能卖出去的保证。但是同时，他也被成为是超势力模特的终结者。一些一线、顶级模特出镜拍摄照片时索价太高，这令马里奥特斯蒂诺十分反感，所以他都拒绝让这些大牌模特出现在自己的镜头里，转而使用一些刚刚出道的小模特。在马里奥特斯蒂诺的镜头之下，有不少初出茅庐的模特最终都走上了国际顶级舞台。
马里奥特斯蒂诺的这种张扬个性，也让他的作品透露着与其他摄影师所不同的清亮，让人爱不释手。从这个角度来说，马里奥特斯蒂诺和埃文贝尔还真是有共同语言的两个人。
“那么，埃文，你觉得今天的拍照应该如何进行呢？”寒暄过后，马里奥特斯蒂诺就像朋友聊天一样，询问着埃文贝尔的意见。在这一点上，马里奥特斯蒂诺和许多摄影师都不同，摄影师也分很多种类，有的摄影师会自己定基调，然后对模特提要求；有的摄影师是有一个构思，然后在拍照过程中进行调整；有的摄影师是随性而来……当然也有的摄影师会像马里奥特斯蒂诺这样，与模特进行沟通，互相交流意见之后再开始拍摄。不过，埃文贝尔所碰到的摄影师，这种类型的并不多。
“如果你是询问我拍照技巧什么的，我可没有太多的方案可以提供。”埃文贝尔倒是谦虚了，他的拍照技术也绝对是专业水准。不过埃文贝尔也不算说错，因为拍摄时尚大片这种硬照，他的确经验不多，还是让专业人士来掌控节奏比较好。“如果你是询问我对今天衣服的想法，我倒是很有心得。”
埃文贝尔的诚实也让马里奥特斯蒂诺不由露出了笑容，“‘十一’品牌明年春夏季的衣服其实大体风格上还是没有变化，只是凯瑟琳越来越成熟了，她自己的风格也在逐渐完善。这一次的设计，优雅中带着一些凛冽，精致中又带着潇洒。”
马里奥特斯蒂诺托着下巴琢磨了一回，“衣服呢？为什么我们不一边看着衣服一边讨论呢，这样来的直观一些。”
简查斯特才刚刚挂了电话，看她萎靡的样子就知道被安娜温图尔狠狠训斥了一顿。不过马里奥特斯蒂诺和埃文贝尔都没有探究的打算，马里奥特斯蒂诺直接让简查斯特去门口看看今天拍摄用的衣服都整理好了没有。
对于现在时尚界独领风骚的“十一”男装，马里奥特斯蒂诺自然很是熟悉，前两季的走秀图册他也都看过，对于凯瑟琳贝尔的设计确实十分佩服。即使如此，当马里奥特斯蒂诺看到“十一”第三季的设计时，还是不由感叹出声，“真的是太漂亮了。”
作为一名顶级时尚摄影师，马里奥特斯蒂诺的灵感来源有很多，可能是模特的一个动作，可能是某一套衣服的剪裁，也可能是某一个瞬间场景凝固下来的时光，但毫无疑问的是，马里奥特斯蒂诺必须对服装和模特有敏锐的捕捉能力，拍摄不同品牌的时尚大片要有不同的亮点，而且对于拍摄当天的衣服也要有足够的眼光才行。时尚界都说马里奥特斯蒂诺就是杂志和衣服销售量的保证，就是因为马里奥特斯蒂诺的敏锐触感。
对于这样级别的马里奥特斯蒂诺来说，“十一”第三季依旧有着无穷的吸引力，“这一季叫什么名字？”
“犯罪受害人（vitim.?of.?the.?crime）。”埃文贝尔站在衣架前面，伊登哈德逊和简查斯特也都站在衣架旁边。伊登哈德逊却是没有多待，确认衣服都到位之后，他就往摄影棚里面走去，他必须确认更衣室、化妆师等各个方面是否到位，现在的伊登哈德逊偶尔客串一下助理，也是做得有模有样了。
简查斯特就站在旁边吞口水，她在“时尚”也实习好几个月了，跟在安娜温图尔身边，眼界自然是开阔了不少。但是眼前的衣服着实超乎了她的想象：这不就是一堆破烂嘛？看着衣架上的衣服，稀稀拉拉地垂下各式各样的布条，乱七八糟的剪裁和缝制，就算是最正常的几件衣服也看起来没有任何特别，不就是黑西装，哪有什么所谓的设计可言。可是，看着马里奥特斯蒂诺的表情，却好像看到宝物一般，这让简查斯特百思不得其解。
如果马里奥特斯蒂诺知道简查斯特的想法，肯定会微笑地建议“你还是换一个行业吧”。“十一”品牌的衣服其实挂在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下来在身上比划两下，也没有什么感觉。凯瑟琳贝尔设计的衣服就必须穿在身上，无论是本人穿着的感觉，还是旁人打量整体造型的感觉，都顿时会恍然一新。这种多一分多余，少一分不够的效果，又岂是单纯依靠看两眼就能够说明白的。
凯瑟琳贝尔为什么仅仅设计了两季的衣服就能够受到如此追捧，就是因为她对衣服剪裁的敏感，让无数著名的设计师都难以企及。马里奥特斯蒂诺在时尚界前后打滚了近三十年，他很清楚，时尚品牌的核心竞争力是版型，是面料，更是创意，当然，创意绝对是这其中最为重要的一个环节。因为如果单纯论版型、论面料，男士西装绝对不会比萨维尔街的高级手工定制更好的了，但是萨维尔街的西装却和时尚界有着很大的区别。
凯瑟琳贝尔出身萨维尔街，“十一”品牌也是做手工定制西装起家的，所以凯瑟琳贝尔在设计品牌时，用料的讲究、版型的精致就一直为人所称道。当初第一季少年系列出现的时候，单单一个版型就让无数人惊呼了。但是凯瑟琳贝尔很快就意识到，在品牌行业里，仅仅依靠版型和面料，是不可能闯出一片天的，所以，在第二季少年光泽系列中，凯瑟琳贝尔又对设计做了调整，再搭配布料和剪裁方面的配合，整个设计理念顿时清晰起来，这才使得“十一”品牌瞬间爆红。
现在，马里奥特斯蒂诺看着“十一”设计的第三季服装，不得不感叹凯瑟琳贝尔的进步之快，她已经准确地抓住了品牌的核心，将自己的特点完全发扬了出来。
其实，一套衣服要做瘦做窄并不难，但很多设计师就是瞻前顾后。高呼“我要褶皱的”山本宽斋，却因为戏剧性过强，始终无法挤进销量前列。跻身一线的日本设计师川久保玲和著名的英国时装设计师薇薇安韦斯特伍德也是一直极力将衣服设计得宽松、破烂，但她们始终就差那么一厘米。在时尚界，一厘米就决定了顶级和一线的差别，而也正是这一厘米，让川久保玲和薇薇安韦斯特伍德都成不了凯瑟琳贝尔。
“成不了凯瑟琳贝尔”，这句话的用词很重，因为这就标志着才刚刚出道一年的凯瑟琳贝尔成为了最顶级的设计师，成为了其他设计师的标杆，包括成名已久的川久保玲、薇薇安韦斯特伍德等人都还没有达到这个程度。之前马里奥特斯蒂诺是听到卡尔拉格菲尔德如此说的。
当时卡尔拉格菲尔德这样说的时候，马里奥特斯蒂诺还嗤之以鼻，和老佛爷很是激烈地争论过一番。不过当时距离巴黎时装周也还有一段时间，卡尔拉格菲尔德也举不出更加出色的例子，毕竟“十一”第二季少年光泽系列称得上杰出，但距离经典还是有一线之隔的。这一线之隔，可不是每一个设计师都能够跨越的。
现在，马里奥特斯蒂诺看到凯瑟琳贝尔设计的第三季男装时，不得不承认，卡尔拉格菲尔德的话绝对不是开玩笑。凯瑟琳贝尔虽然仅仅出道不过一年多而已，但她的确称得上是一个奇才，她比川久保玲、薇薇安韦斯特伍德这些一线设计师就多了那么“一厘米”的灵感，也让她成功地站在了顶级设计师的圈子里。
“犯罪受害人？哇哦，这注定会是一季经典。”马里奥特斯蒂诺不由自主地感叹到。
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