540 视觉冲击
?惨烈,震撼,轰动!乃至于呆滞!
克洛伊完完全全进入了罪恶之城的世界里,那种深入骨髓的黑暗让她喘不过气来。她知道马弗不是一个善茬,他的双手本来就沾满血腥,而且还是通缉犯,准确来说,他也是一名罪犯,他也是罪恶之城的一份子。
可是,克洛伊却为马弗感到惋惜。不是因为他为了爱人千里复仇的英雄壮举,而是因为在罪恶之城的阴影之下,他被迫走上了犯罪的道路,以暴制暴。当一个社会彻底失去了秩序之后,那么所有人面临的将是生存底线边缘的挣扎,这也是战争最为可怕的地方,但“罪恶之城”更塑造了比战争更为可怕、更为血腥、更为冰冷的城市。这,才是克洛伊感受到灵魂震撼的原因。
兰斯又一次打破了人们的固定思维,又一次用丰富的镜头语言呈现出了艺术的深度,又一次以犀利却不失细腻的细节塑造了角色。
从“上帝之城”那饱满圆润的真实色调,到“借刀杀人”那游走于真假之间的光线运用,再到“罪恶之城”那冲破框架束缚的浓墨重彩,一步一个脚印,一次比一次大胆,克洛伊忽然就意识到,这三部电影其实是一部电影。
意识到这一点时,克洛伊不由就转过头,下意识地想要寻找某些东西,然后她就看到了爱默生那亢奋的眼神,两个人都没有开口说话,但眼神里流露出来的神色却是如此相似,克洛伊知道,抱有这样想法的人,不是她一个。
爱默生震撼了,兴奋了,激动了。经过五十分钟的观影,他的情绪达到了饱和,他的思想激动出无数思绪,他需要一点时间冷却一下——但电影还没有结束。不过,有一件事他可以确认,“罪恶之城”将成为载入史册的佳作,毋庸置疑。
看着被送上电椅的马弗,还有满手沾满血腥的主教,爱默生控制不住地就联想到了最近轰动全球的“教会/性/侵犯未成年儿童”的新闻事件。
在教会的庇护之下,令人胆寒的罪恶却在蔓延,而且那肮脏的双手伸向了年幼无知的孩子们,难以想象,那些经受心灵创伤的孩子们在成长过程中将如何摆脱这些阴影。根据“波士顿环球报”的初步统计,大部分孩子都选择了自杀或者沉沦,那些得以成长起来的人自称为“幸存者”。这所有的所有,都发生在以上帝名义照耀信徒的教会里,龌蹉,可耻,恐怖,震撼。
更为可怕的是,主教早在五十年前就已经知道这一切了,如果不是他的包庇,如果不是他的默许,如果不是他的纵容,事情就不会发展到这个地步。
讽刺的是,“罪恶之城”里,凯文将妓/女们一个个欺骗到自己的农场里,将她们折磨致死,然后生吞活剥每一具尸体,不仅仅是血肉,还有骨头,甚至是灵魂。而主教不仅仅是默许了这一切,而且还亲手推动了这一切。
多么可笑,多么荒谬,也多么悲凉。所谓的“上帝之手”,却成为了扼杀灵魂的刽子手。
如果更近一步思考的话,事情为什么会在半个世纪里越演越烈,而且居然从来没有人发现?这不是一个两个的个案,而是成百上千的受害者,遍布在全世界的各个角落,难道就从来没有人发现过?或者说,新闻媒体从来没有报道过?
为什么是“波士顿环球报”?为什么是半个世纪之后的今天?为什么再次之前新闻就已经报道了,却从来没有人真正地给予重视?
隐藏在那令人作呕的罪恶背后,却是社会长达半个世纪的冷漠和忽视!却是一个残忍到让天使都为之哭泣的可怕现实!却是一个没有了天堂、没有了阳光、没有了希望的无尽地狱!整个社会的缄默和容忍,新闻媒体的沉默和漠视,这一切都成为了罪恶滋生的温床,甚至是在亲手推动了罪恶的延续。
这一切恰恰是兰斯之前三部电影在探讨的核心话题!
从“上帝之城”到“借刀杀人”再到“罪恶之城”,兰斯始终在探讨一个问题:社会的漠然和冷酷最终将走向何方?
当整个社会都开始变得冷漠而疏离,对于身边的罪恶视而不见,甚至是纵容。等自己成为了罪恶的受害者时,这才发现,他们已经求助无门——政/府的执法机构成为了不法分子的后花园,无冕之王的新闻媒体走向了利益至上、娱乐至死的不归路,就连心灵寄托的宗教信仰都成为了罪恶滋生的地狱……走投无路的尽头,要么爆发,要么死亡。
现在大屏幕就在上演他给出的答案,一个虚拟的城市,一个依托现实却投射虚幻的世界,一片无法无天、犯罪横行的土地——罪恶之城诞生了。
不仅仅是故事,不仅仅是人物,就连色彩和光线都成为了兰斯的武器,看似截然不同,却又一脉相承。兰斯通过三部作品勾勒出了一副恢弘蓝图,而“欢迎来到你的罪恶之城”则将这个循环重新建立起来,从现实到虚幻,从虚幻又回到了现实。
原来,从“上帝之城”开始,这一盘棋局就已经开始布局了!
如果不是正在观影过程中,爱默生就想要直接起立鼓掌了。那种深入灵魂的颤栗让他只想要尖叫、呐喊,将所有的亢奋和激动都宣泄出来,“兰斯是天才,兰斯是一个他/妈/的天才!”但爱默生没有,因为放映厅里的观众已经按耐不住情绪,开始发出了失控的尖叫声,那夹杂着亢奋和恐惧的喊声断断续续地、无法控制地响了起来,让放映厅也逐渐演变成了罪恶之城的一部分。
一把飞刀旋转而至,直接将杰奇的左手斩断——从手腕开始,握着手枪的整只手就像玩具一般直接截断。而披着中/国风刺绣披风的美玲则展现出了“卧虎藏龙”里的轻盈和利落,这绝对是电影开始以来最为血腥的一幕,美玲手起刀落,大量大量的荧光色血液犹如喷泉一般四处喷洒,明明没有任何色彩的渗透,依旧是黑白画面,但制造出来的震撼力却引发了山呼海啸。
现场甚至可以听到有人干呕的声音。
杰奇连滚带爬地捡起了自己的断手,然后用牙齿咬开了手指,重新将手枪握在右手里,如此黑色幽默的画面却让心理层面的不快达到了极致;画面的最后以美玲一剑将杰奇切成了两半,就好像纸片人一般,可是却没有一滴血液渗透出来,两片身体缓缓地分别倒向了两侧,然后露出了美玲那清冷而高傲的脸庞,但震撼效果却成倍上涨。
现场真的有人开始呕吐了,但奇妙的是,居然没有人离场。
这引发了一阵的小骚动,不少人都转头低声抱怨了起来,可这也仅仅只是一瞬间而已,因为随后人们就再次把注意力投向了大屏幕,没有人愿意错过这部电影——就好像有人即使呕吐也不愿意离开一样。
爱默生不喜欢第四个故事,因为这个故事显得太老套了一些,更像是八十年代的犯罪电影,缺少了前三个故事的犀利和睿智,也缺少了兰斯为电影注入的核心思想,彷佛游离于整个创作故事之外般。
迪怀特以前是罪犯,整容之后,他成为了酒吧招待雪莉的男朋友,并且帮她教训了纠缠不清的前男友,有暴力倾向的杰奇。可是迪怀特最后却发现了不对劲,他跟踪杰奇到了有妓/女帮派统治的老城,杰奇不按规矩办事,被妓/女们杀死。之后,迪怀特发现,杰奇是警/察,他的死破坏了妓/女们和警/察之间的协议。所以,迪怀特必须帮他们掩盖犯罪事实,并且保护她们。
即使兰斯将杰奇“死而复生”,看着迪怀特与被分成两半的杰奇坐在车子里对话,那种光怪陆离的影像令人拍案叫绝,荒诞不羁之中带着一些超现实主义的色彩。但爱默生还是不喜欢这个故事,太过中规中矩了,甚至好像和整部电影格格不入。
但很快,爱默生就改变了自己的想法。
妓/女们设置下了陷阱,将所有警/察汇聚到了一起,以及妓/女内部的内奸,然后她们居高临下地拿出了冲锋枪,开始扫射。如此血腥暴力的画面却在黑白慢镜头之中呈现出了一些诗意,尤其是暴雨侵袭之中的枪火,一点一点地驱散了浓厚的黑暗,那种罪恶与罪恶之间的碰撞,在电闪雷鸣之中得到了升华。
漫天乌云被染成了红色,不是火烧云的颜色,而是鲜血染成的红色,浓郁而张扬,肆意而磅礴。
这让爱默生几乎想要拍手叫好,讽刺而幽默,尖锐而细腻,每一个角色都是如此鲜活,邪恶与更邪恶,疯狂与更疯狂;每一个画面都是如此精彩,荒诞与离奇,诡异与大胆。一切的一切让整部电影的血腥暴力彻底失去控制。
这才是罪恶之城,真正的罪恶之城!一座由鲜血浇灌而成的城市,一片浸透了罪恶的土地,一个没有秩序、没有规范、没有正义的世界!当社会开始漠视,当社会开始沉默,当社会开始容忍……罪恶之城,就这样诞生了!(。)