于文康在集市上被余海波紧急的电话招回了学校，在教务处办公室内，他把一篇论文交给了于文康说：“你看看，这篇专业论文。”
于文康打开扉页，写着《论洞穴建筑文化在历史发展中的作用》，他看着论文，很贴近本次实训的内容，就笑着说：“余老师，这没有什么问题呀？很贴近我们本次实训内容呀！”
余海波指着后面的专业论文署名，很惊奇地问：“你不觉得很奇怪吗？”
于文康看着专业论文的署名竟然是“姚璐璐”，他们的心灵一颤，继而面面相觑，惊讶地说不出话来。
余海波从身后的书架上拿出一瓶水交给目瞪口呆的于文康，然后两个人对视着沉默一会，双双把拳头砸在办公桌的专业论文上。
“这确实是一件值得仔细推敲的事情！”
“咚咚——”
随着轻轻的两声敲门响动，不待他们回应，姚璐璐就推门走了进来，她没有按照院系的安排，跟着设计学院的学生去实训，而她的实训报告和实训论文竟然放在了自己的桌面上。
“璐璐，听说这次和别的专业一起去实训活动，你没有参加吗？”余海波没话找着话题说，“前段时间你是一直在老家养身体吗？”
“是呀！急性哮喘病，突然间发作，昏迷了十几天。”姚璐璐的回答很干脆，然后对着老师的第一个问题说，“他们的这次实训是设计，和我们的专业关系不是很大，所以我就向韩老师请了假？”
“那这篇论文是你写的吗？”于文康拿着专业论文说。
“是呀！我在图书馆查了一些资料，回来就一气呵成了，怎么？有问题吗？”
“哦，没有，没有，”于文康匆忙地掩饰着说，“你实训论文里面写的内容与我们的实训课题很融合，洞穴建筑是我们最后一节实训的课题，我们在那看了很多的洞穴，你所写的洞穴构造和文化，让我们都不得不确认你一定在现场，而事实上你又不在。”
“原来是这么回事，我在老家医院昏迷的时候，也好像觉得我一直和你们呆在一起，醒来这些实训报告和实训论文都历历在目，难道是我的灵魂穿越了吗？”姚璐璐对着他们猜测着说。
“当时我们也觉得你一直和我们在一起，我们还一起打牌，一起煮饭！”于文康在旁边点示着姚璐璐说。
“怎么和我昏迷中的梦一样，我还和薛源他们一起去镇上采购食品，还一起提前去了洞穴，并在宿舍里做着管理员的工作。”姚璐璐回忆着说，“等我醒来的时候，我发现我依旧躺在医院的病床上，家人都哭泣着围着我，医生一直在身边喊着奇迹，我妈妈看我醒来，和不认识了我一样，直到现在哮喘病就没有再发生过。”
“这真是你的记忆吗？”余海波惊讶地张着嘴巴。
“对，我醒来后，在父母的建议下，医生为我做了全身的检查，结果身体的一切都恢复正常了，我就给韩老师电话休了假期，然后回到了学校，现在入校几天的具体情况你们就都知道了！”
“那你回去多多注意身体，我们这边的情况都了解了，回去休息吧！”于文康关切地对着姚璐璐说。
姚璐璐答应着，在门口转身关门离开的时候，我们会看到她的嘴唇阴冷的微笑。
苏方佳琪和薛源按照约定来到了省剧院，这是座建于上世纪80年代的一处传统建筑，斑驳的外墙上趴着爬山虎，教室内传出锣鼓哨子和“嘤嘤”的旦角唱声。陈子健在台阶上迎接了他们，顺着走廊两侧的宣传壁画，他边走边向两个人介绍者：
“省剧始于明初元末的木偶戏的模仿，是源于当地民间歌谣，是一种土生土长的艺术，根据本地人喜闻乐见的习性，将传入本地的木偶戏、正音戏、梨园戏、高甲戏和潮剧等"外来"戏剧，与当地的方言土语、民间歌舞相结合，并对原有的各种声腔进行综合性发行经历了漫长的历史演变和艺术实战，才有可能形成地方性的戏剧。”薛源与苏方佳琪跟在陈子健的身后，看着剧院的演变历史，陈子健指着上面的介绍说，“省剧较繁盛和变化较大的时期是咸丰年间(1851-1861)至光绪年间，太平天国革命失败后，省城剧艺人受到清政府的迫害，流入本地，与本地剧艺人互相拜师结亲，有的开设科班教戏，有的插班演戏，对省剧的兴盛起了很大的促进作用。”陈子健接着说，“五四运动以后，在文明戏的影响下，在本地名家的号召和编拍下，编演了《救国运动》《新的婚姻》《省港大罢工》等内容进步、形式新颖的剧目，其他十余班社也编演了一批具有爱国思想的剧目，如《正气歌》《桃花扇》《木兰从军》等。这一时期，在音乐和舞台美术方面，均有所改革。中华人民共和国成立后，在党‘百花齐放、推陈出新’的方针政策指导下，省剧获得新生，有很大的发展。1950年初，省内只有七个戏班活动。至1952年，离散的艺人重新归队。重返舞台，各县市陆续成立二十余个民营剧团，并开展正常的演出活动。1953年，开展改戏、改人、改制运动，废除班主制，艺人当家作主，其社会地位得到了重视与提高。在革除上演通宵戏和提纲戏的陋习后，一方面，积极排演中央和省推荐的优秀剧目，另一方面，挖掘整理演出优秀传统剧目及创作改编优秀的历史剧和现代戏，剧团舞台面目一新。1955年，进行职业剧团登记，经改革整顿，剧团拨归各县市人民政府领导与管理。1960年初，创办省委专业艺术学校。此外，还举办各种规模的培训班，培养省剧新人才，新一代省剧艺术工作者和老一辈艺术家携手合作。经过一系列组织建设、健全机构工作和经营管理的改善，省剧艺术更有了长足的发展。这段时期，先后整理出《红叶题诗》《红色娘子军》《秦香莲》等优秀历史剧和现代化戏，在舞中艺术方面，建立编导制和以剧本为依据的排演制度。”陈子健接着介绍，“然而从复苏到中兴，繁荣的阶段只持续了几年，省剧的危机又悄然而至。20世纪80年代后期至今各种现代的艺术形式和娱乐方式不断涌现，电视、电影和网络等新兴的大众文化、娱乐消费文化以不可抵挡的势力向省城袭来，曾经在人民文化生活占据主要地位的剧团变成了明日黄花，省剧舞台同其他戏曲艺术一样面临一片岑寂之景。"振兴省剧"成为省文化发展不得不解决的时代课题。现在省剧工作者和全社会的共同努力下，省剧界开展了一系列发展剧种的措施，诸如举办赛事，开展戏剧征文活动，举行民族艺术展演，发展群众性剧种活动。现在随着娱乐方式的逐步增加，新时期的省剧面临着巨大的挑战，也同时获得了前所未有的动力。社会的快速向前，电视报纸等媒体的快速传播，带来人们文化生活的多样化转变，省剧面临的危机并没有完全消除。”陈子健带他们在办公室内坐下，接着介绍说，“总之，省剧的发展历史悠久，有着深厚的历史文化积淀。其发展经历了明末清初时期形成，五四运动后丧失本色，新中国成立后重获新生，WG时期发展陷入危机，中国共产党十一届三中全会召开至今的拨乱反正、恢复发展的各个阶段。它记载着省历史文化发展的脉络，是一部活态历史，是大陆传统剧种在边疆的传承和发展，既有继承，又有创新和发展，也是研究地方剧种历史发展规律的活标本。”
“省剧和国内其他省份剧种人物设置一样，也分为五大行，即生、旦、净、末、丑。不知道你们对这些行业了解吗？我还是要和你们介绍一下，生行包括正生、贴生、武生、小孩生。正生:文戏佬倌，又名文雅小生。以唱、做功为重，扮相英俊.喜手持白纸小扇，举止动作温文文雅。潇洒大方。主要步法为方步。多扮演贫苦士子或富户之子。表演要求儒雅秀逸、舒展斯文、风流倜傥。如《琵琶记》中的蔡伯喈，《彩娄记》中的吕蒙正，《张文秀》中的张文秀，《秦香莲》中的陈世美等。旦行有正旦、贴旦、花旦、老旦(婆角)、彩旦、梅香旦、武旦。正旦:文戏佬倌。多扮演娴淑含蓄，仪表庄端的女性角色，不论男旦、女旦，均用子喉(假嗓)唱戏。20世纪20年代始，有些伶工改用子母喉(真假嗓)，个别艺人则用真嗓。重于唱、做功，讲求唱腔亮丽、清脆、娇嫩，身段优美，步法轻盈。步行时，多用后角尖顶前角跟，且有碎步、蝶步等多种步法。剧中的已婚年轻妇女，大户闺门，小家碧玉等角色，多由正旦扮演。表演时，常手执小扇或手帕。动作灵巧而不失持重，娇健而不失娟秀，神态温柔而略含羞涩。如《游春》中的杨贵妃，《浣纱记》中的西施，《铡美案》中的秦香莲，《西厢记》中的崔莺莺等。正旦也可细分为闺门旦和苦旦(青衣)。如《红叶题诗》中的姜玉蕊、《张文秀》中的王三姐为闺门旦，《孟姜女》中的孟姜女，《秦香莲》中的秦香莲，《苦风莺怜》中的冯彩凤等为苦旦。此外，还有贴旦、花旦、彩旦、梅香旦、武旦等。净行有大花脸、二、三花脸;末行(杂仔)有黑须未，白须未;丑行有杂角、花生。另外，稍有不同的是，我们省剧角色行当中现在还保留着已消失的杂经头和四大金刚。旦净唱假嗓，其余行当唱真嗓。文戏重唱不重做，许多艺人都以唱闻名。”陈子健介绍着省剧的人物设置，他滔滔不绝的介绍，让面前的两个人都目瞪口呆。
“现在我们省剧的发展缓慢的原因就是，缺少贴近时代发展的新剧的产生，所以唤不起现代青年的响应，只靠继承和言传身教老剧种和曲目，会使我们的省剧越走道路越狭窄，慢慢地就会消亡的。”陈子健端起面前的茶杯，喝着茶水说，“这就是我们邀请你们青年过来参加会谈的原因，也希望你们多多提出你们的宝贵意见。”
“现在我们已经增加了很多的见识，传承和发展，是我们现代年轻人的责任和义务。”薛源他们信誓旦旦地说。
“小孙，小孙，”陈子健对着外厅喊，一名女生响应着跑了进来，陈子健安排着说，“你安排一下他们的住处，然后把我前几天交给你的资料整理一下，交给他们！”然后，他回头握着薛源他们的手说，“希望我们合作愉快！”
龙浩市政工程有限公司的开业庆典在省委剧团的旁边的五星级饭店举行，那一晚人声鼎沸，灯红酒绿，省市和业主领导、代表来到现场。本来不愿意参加的薛源，也在再三迟疑后，走进了饭店。
薛源又见到了很多熟悉的面孔，工头艾伯伯夫妻、施工员、安全员等都穿戴新颖，他们围坐在酒桌上，频频对薛源敬酒。
薛源只看到一只只的酒杯在云里飞翔，其实他早就喝醉了，在主人未发表酒会开始之前。醉酒后的薛源，依旧记得主、客人等对主人的祝贺，主人端着酒杯发表着公司的前景，他呼吁参会的股东和员工，甚至农民工人，把身边多余的钱财拿出来投入到基建工程中来，等到公司分红，他们就可以得到大把的股份。
“薛源哥哥，这是我的男朋友！”身后的艾晴，牵着一位面容腼腆的男生走到薛源的面前。
“那多多恭喜你们了。”薛源大气地举起酒杯，尽管语言中有一丝丝的醋意。
他们相互举杯喝了酒水，气氛一下子轻松起来。
酒会结束，等到他们在门口挥手告别，苏方佳琪正站在省剧团门口微弱的路灯下等待薛源，她把薛源从他们的手臂里接过来，搀扶着薛源向着宿舍走去。
留下了路面上艾晴和那个腼腆的男生看着他们慢慢地消失，然后艾晴的眼睛里闪出了泪花，对着他们的背影。
“你说何必这样演戏呢！？”腼腆的男生深深地一声叹息，然后回身追上了流着眼泪的艾晴。
深夜的路灯张着模糊的眼睛，打着哈欠慢慢地睡去。
周围的一切都沉静下来。