引入印度电影的念头在杨橙的脑中一闪而过，这种事只能想想，他可没有勇气第一个吃螃蟹，不小心就被吃干抹净了。
他更感兴趣的还是把公司名下的电影送到这个快速增长的电影市场中。
但有环球挡在前面，新时代影业想要突破难度比较大，这个时候需要另辟蹊径，比如先从电视剧集下手？
这方面奈飞走在了前面，不过他们也是刚起步，还有追赶的空间。
亚洲市场一直是奈飞紧盯的“肥肉”，尤其是于日韩等“亲美派”国家的合作更为紧密，听说奈飞已经在跟日韩合作，拍摄本土化的热门IP剧集。
比如改编自RB经典恐怖片《咒怨》，就要拍摄6集的迷你剧，剧集的制作班底也是由RB电影《午夜凶铃》的编剧高桥洋亲自操刀和电影《咒怨》的原班人马承制，既有奈飞的国际化因素和技术支持，同时也融入了RB的本土文化。
日韩的试探一旦成功，下一步就是开始布局印度市场，按照唐娜的消息，奈飞准备制作一部丧尸题材的恐怖剧集项目暂定名为《起尸鬼》，当奈飞进军印度之后，基本就完成了其“环Z国”的策略，届时，奈飞在亚洲的布局版图也基本尘埃落定了。
选择合作国是奈飞的“生意经”，短短10年，奈飞就从加拿大遍布了全世界，目前除Z国、朝鲜、叙li亚、克里米亚半岛以外的其他国家都与Netflix形成了合作趋势。
这一步，杨橙不想落后于人，所以唐娜请求他趁机接触宝莱坞，他才不会拒绝。
如果进军日韩看重的是资本，那么进军印度则是因为其人口红利。
印度目前的人口有13亿左右，是仅次于Z国的第二人口大国，且大部分的印度夫妻缺乏避yun措施，印度也并无“计划生育”之类的国家zheng策，因此有专家预测，在几年的时间之内，印度或会赶超Z国成为世界第一人口大国。
虽然国家经济滞后、人口数量众多，印度存在着世界上最庞大的贫民窟，且三分之二的人口都是依靠农业维生。
但就是这样窘迫的国家状况，印度的娱乐产业却异常发达，宝莱坞频频贡献出诸如《起跑线》、《摔跤吧爸爸》等多部脍炙人口的影片。
虽然经济落后，但由于庞大的人口基数，这也使印度成为了廉价劳动力的最大输出国，不少国家都将电子、科技公司开设在印度，这也促进了印度电子技术的发展。
宝莱坞之所以能够立足一是得益于本国的电子技术发展，为电影的制作提供了基础，另外便是强大的人口基数，这使得印度电影具有一定的票房保障。
奈飞包括更早一步的环球，正是看中了印度的这一优势而频频盯上印度市场，早先迪士尼便收购了印度的第二大视频网站Hotstar，目前已经累计了5000万用户，其中800万都是来自于印度。
奈飞也同样看重了印度市场的人口红利，因此在印度剧的内容制作上预计投入超过5亿美元，准备制作一系列以贪腐犯罪为主题的聚集，而且都会贴合当下印度社会的热点新闻。
比如接连不断发生的QJ事件，都会被改编成聚集搬上屏幕。
这些钱财的投入一方面会使奈飞获得一定的利润，另一方面也会带动印度文娱产业的全面发展，对于印度来说也是一次外资帮扶本土的契机和实验。
同时，考虑到印度GDP问题，奈飞在印度方面的定价也尽量合理，尽量满足大部分用户的观剧需求。
前人栽树后人乘凉，奈飞目前所做的工作，新时代影业完全可以拿来用！
毕竟奈飞在本土化融合的路上，也就在Z国跌了一跤，其它国家无不是大获成功，学习成功者的经验，这没什么不好。
从奈飞在全球自制的剧集可见，其在开发项目之前会研究合作国的历史文化及受众喜好，并且在本土化上做出一些创新和大胆的尝试。
最有利于抓住本土化用户需求的方式便是IP改编，除了国产剧以外，欧美剧集也非常倾向于改编小说作品，只不过国产剧中大量滥用网络文学作品目的在于吸引年轻观众，而奈飞选择的IP以经典为主，以质量和文学性取胜。
就像奈飞在英国拍摄的剧集《纸牌屋》便是改编自英国同名小说的，作者迈克尔多布斯曾是英国保守dang副主xi，而这部作品也带有强烈的ZZ讽刺性。
众所周知，美国是从英国的精英阶层中分离出来而独立的，因此英美两国人的语言、文化和喜好都有诸多相似性，这也为奈飞优先打开其他欧美国家市场奠定了基础。
在奈飞进军亚洲时，其布局的日韩电视剧也多带有日本和韩国的文化喜好，比如日剧《全果导演》中就聚焦了RB的AV文化，而后改编IP《咒怨》也是由于RB影视市场中的恐怖题材表现突出，此前在美国电影《林中小屋》中就已经暗示过RB的恐怖片霸主地位。
奈飞进军韩剧的首部作品是《王国》，项目已经确定，这是一部丧尸题材的剧集，或许是《釜山行》过于深入人心，于是奈飞也选择了同样的题材打开韩剧市场。
这方面，可以说奈飞在吸取新时代影业的经验。
万事开头难，若想要继续在异国立足必须拍好第一部作品，而这部作品的选择也要极其符合该国的整体调性，之后才能进行下一步的文化输入。
因此“本土化”成为了部署剧集的重中之重，比如在呆湾拍摄偶像剧、在韩国拍摄悬疑剧、在RB拍摄恐怖剧等都是迎合了受众口味。
但是到了印度，奈飞却没有首先拍摄歌舞题材的剧集，却仍然以丧尸剧身先士卒，这倒是一个不小的意外。
虽然印度除了歌舞题材的作品以外，也擅长拍摄恐怖电影，不过印度的恐怖电影多受到宗教的影响。
奈飞准备拍摄的《起尸鬼》便是一部带有宗教色彩的印度剧，在印度，“起尸鬼”是毗陀罗法所用之鬼名，也就是佛教所言的“殭尸”，这一命名就带有浓厚的印度色彩了。
当然，这个项目被公布出来的时候，不少网友调侃，电视剧或许会出现一群殭尸“载歌载舞”的滑稽画面，从该剧的主创团队皆是印度本土影视从业者可见，网友猜测的现象是绝对有可能发生的。
没看龙叔到印度拍个片段就狠狠的跳了把广场舞吗？
不过优势是，印度也属于英语国家，奈飞与印度制作团队的沟通并不是问题，且在剧中使用英语也不会导致观众无法看懂，这些优势对于新时代影业来说也是存在的。
印度的电视剧带给观众们的最初印象便在于冗长的家庭伦理剧，甚至会出现许多难以置信的乱lun、兄妹恋、争家产等狗血剧情。
虽然Z国引进的印度剧由于审核的问题而经历了删减，或者在选择题材方面也尽可能满足国内受众的口味，但纵观印度电视剧以及其出海亚马逊等美国流媒体视频网站上的作品不难发现，情se、同xing、惊悚、动作冒险等大尺度、刺激剧集成为了热门。
奈飞布局印度剧并不仅是单纯地打开印度市场，从印度赚取资金，更重要的是满足全球观众的需要，获得更广阔的的利润空间。
因此在题材的选取上，奈飞不会仅考虑印度剧的普遍擅长领域，而要从中发现适合于全球观众观看的题材，并且将印度本土文化与国际文化进行交融。
丧尸题材就是全球观众喜爱的题材，但奈飞在不同国家布局丧尸片时也会考虑本土需求，与韩国、美国的丧尸片截然不同之处是，《起尸鬼》加入了宗教元素，是因为诅咒而引发的殭尸潮，与韩剧《王国》中的疫病、美国殭尸剧往往是追求生命本源的精神主题形成明显的差异化。
布局海外剧的宗旨是“合作国把控内容，奈飞把控技术”，正是在这样的宗旨之下，奈飞能够成功制作多部影响全球的海外剧作品，使其获得了巨大的利润。
奈飞的全球发展观值得新时代影业学习借鉴，虽然有时为了娱乐效果，奈飞在制作剧集时也存在调侃本土官员和ZZ的倾向，然而这种试错却并没有影响奈飞继续进军全球市场，反而因其大胆的尝试而更广泛地赢得了受众。
毕竟你本国人觉得受到挑衅，国外观众可不会有这么多想法，大不了拍出来不在你们国家播放，这是个很好解决的问题。