在电脑游戏伴随其成长的这一代人还没有成为电影市场的主流消费群体的时候，影片《魔兽争霸：龙族魅影》最后的成功居功至伟的并不是新颖的以游戏为背景的改编创意，而是独特的东方魔幻风格和紧凑连贯的剧情，加上华丽眩目的特效制作和两大功夫明星的巅峰对决，影片在上映首日就实现了井喷似的票房，首映当周以6000万美元的票房成绩刷新了北美周票房冠军的记录。
而为了错开档期，动画片《玩具总动员》上映又向后推迟了一个月，愉快的暑期正是孩子们开始尽情享受假日闲暇的开始，但亚洲的香港却再次阴云密布，在国际游资和香港特区政府之间，一场没有硝烟的战争正式拉开了序幕。
1997年爆发的东南亚金融危机使得与之关系密切的日本经济陷入困境。日元汇率从1997年6月底的115日元兑1美元跌至1998年4月初的133日元兑1美元；5、6月间，日元汇率一路下跌，一度接近150日元兑1美元的关口。随着日元的大幅贬值，国际金融形势更加不明朗，亚洲金融危机继续深化。
乘美国股市动荡、日元汇率持续下跌之际，国际炒家对香港发动新一轮进攻，恒生指数一度跌至6600多点。Dream基金再次大举买入港股，但这次国际游资来势汹涌，Dream的抄底并没有阻碍他们狙击港币的决心，港股在小幅抬升之后，又开始深度下挫。面对这样的情况，香港特区政府开始予以回击，金融管理局动用外汇基金进入股市和期货市场，吸纳国际炒家抛售的港币，将汇市稳定在7.75港元兑换1美元的水平上。
政府的干预行为推动了股市的上升，一个月后，国际炒家损失惨重，无法再次实现把香港作为“超级提款机”的企图，国际炒家在香港失利的同时，在俄罗斯更遭惨败。俄罗斯中央银行在9月2日宣布卢布贬值70％。这都使俄罗斯股市、汇市急剧下跌，引发金融危机乃至经济、政治危机。俄罗斯政策的突变，使得在俄罗斯股市投下巨额资金的国际炒家大伤元气。
相比之下，Dream在港股市场上再次大获全胜，短短一个月的时间，投资收益率超过了15％。在香港股市趋于平稳之后，Dream的资金开始分步撤离，这场世纪末的资本大战，终于落下了帷幕。
萧逸臣从香港返回美国的时候，影片《魔兽争霸：龙族魅影》已经结束了上映，这部影片在全球狂收11亿美元，票房总成绩超越了当年的《侏罗纪公园》。至此，全球票房排行榜的前五名，全部为萧逸臣接手派拉蒙之后投资拍摄的影片。派拉蒙这家老牌的电影巨头再次找回了20世纪初那种称霸好莱坞的感觉。
影片《魔兽争霸：龙族魅影》的热映也带动了魔兽系列游戏销售量的攀升，而对于好莱坞电影业，这部影片在好莱坞掀起了一股东方文化的热潮，连带着影片女主角李嘉欣的身价暴涨，而程龙、李联杰更是成为西方世界家喻户晓的大明星。
接连两部大制作影片的上映，极大的刺激了好莱坞其他几家电影公司。派拉蒙的强势崛起已经对其他几家电影公司造成了极大的威胁，近两年的电影市场，几乎是派拉蒙出品的电影一枝独秀。好莱坞现在的形势，已经有些类似战国七雄鼎足而立的格局。虽然派拉蒙和萧逸臣都没有像秦皇嬴政一统天下的野心，但是在日益强大的派拉蒙面前，其他的电影公司感到了很大的压力。
很自然，在好莱坞各家电影公司之间，出现了“合纵”与“连横”两种不同的选择。以华纳、索尼和迪斯尼为首的三巨头联合在了一起，以合作的优势来与派拉蒙进行对抗。而梦工厂由于萧逸臣的缘故，已经和派拉蒙形成了密切的利益关系，所以它坚定的站到了派拉蒙的阵营中。当然这种格局只是一些合作关系的划分，在好莱坞，几大电影巨头都已经形成了很有默契的良性竞争模式，尤其是其中的利益关系错综复杂，水火不容的那种格局在好莱坞是不会出现的。
当然也有一些公司在两大阵营之外选择了观望，环球就是其中之一。但是夹在两大阵营之间，环球的日子也不好过。本想着依靠斯皮尔伯格的恐龙大军在97年的电影市场上扳回一城，但派拉蒙却推出了《泰坦尼克号》这样的重量级作品，影片《失落的世界》的拍摄成本不止《泰坦尼克号》的一半，但收益却只有《泰坦尼克号》的一半，最大的赢家，依旧是派拉蒙。
不仅是派拉蒙，梦工厂最近也是动作频繁，小制作的音乐电影《歌舞青春》爆发出了令人意想不到的巨大能量，同时公司还促成了萧逸臣与斯皮尔伯格的再度携手，而且在电影拍摄的同时还要拍摄一部同类型的电视剧。旗下皮尔斯工作室制作3年的动画片蓄势待发，而且皮尔斯已经宣布了新的动画制作计划。尤其是斯皮尔伯格在拍摄完《失落的世界》之后与环球若即若离的态度和日趋冷淡的合作意向更是让都让环球的高层感到了不安。
所以这个时候马克出现在萧逸臣的办公室中，没有人会感到意外。在一番权衡取舍之后，环球最终还是选择了倒向派拉蒙这一边。尽管环球不可能像梦工厂一样和派拉蒙形成坚定的利益同盟，但这并不妨碍两家公司展开一些短期的合作。马克这次来还给萧逸臣带了一份礼物，以显示环球公司与派拉蒙合作的诚意。
这份礼物是一个剧本，准确的说是环球希望这次能够与派拉蒙携手拍摄的一部电影。这个剧本对萧逸臣而言并不陌生，这部被称作“没有印第安纳·琼斯的《夺宝奇兵》”的冒险类电影，以木乃伊复活为故事的主线，讲述了一个发生在埃及的神秘冒险故事。
以木乃伊为题材的影片早在20世纪30年代的好莱坞就已经出现过，1992年著名的环球制作人詹姆斯·杰克斯萌生了重拍当年那部经典恐怖片的想法，环球影业同意出资拍摄，但前提是制作成本必须控制在1000万美元上下，因为环球公司只想拍一部小成本的恐怖片。于是杰克斯找来克里夫·巴克担任导演，后者构思出的版本相当暴力，故事围绕一名设法让木乃伊复活的美术馆馆长展开。杰克斯认为巴克的镜头阴暗、性感而神秘，必定会拍出一部相当出色的小成本恐怖片。出人意料的是，经过几次会面，巴克和环球公司逐渐失去了合作的兴趣，双方最终分道扬镳。
随后被引荐的是乔治·罗梅罗，他希望将影片拍摄成《活死人之夜》式的僵尸片，而杰克斯和制片方都认为偏高的惊吓尺度不符合拍摄的初衷，反而会拉大与观众的距离。丹·乔特是下一个导演的人选，他的版本发生与现在，聚焦于转世轮回和爱情故事，他的构想与萧逸臣现在看到的版本已经非常的接近，但是环球只愿意投入1500万美元，遂将丹特拒之门外。
直到1997年，斯蒂芬·索莫斯致电给环球公司，他希望采用《夺宝奇兵》的风格，让木乃伊成为主人公的对手。索莫斯8岁就看过1932年的《木乃伊》，他希望重拍版本能更加恢弘。为了争取执导本片，他还向环球公司提交了18页的大纲。环球公司在遭受了97年的挫败之后，开始调整战略，希望重拍一些30年代以来的成功作品。环球高层很欣赏索莫斯的想法，但是对于索莫斯提出的1亿美元的拍摄成本预算，公司还是有些无法接受，这让环球想到了与其他的电影合作。
“我们认为斯蒂芬的想法很有趣，影片更像是包含了恐怖元素的激烈动作惊险片，还切同时还具有埃罗尔·弗林式侠盗片的风格。”这是马克对这部影片的评价。
“斯蒂芬构想很不错，环球其实可以考虑他提出的方案！”萧逸臣纯粹是以一个老朋友的身份建议说。
“其实环球自己并非不能完全独立承当这部电影的拍摄制作，但董事会更希望能够借助这个机会和派拉蒙建立一种长期友好的合作伙伴关系。”说道这里，马克有些难为情的看着萧逸臣，“我知道在《加勒比海盗》的合作上，环球的一些行为让你感到很失望，但你也要相信这次环球与派拉蒙合作的诚意。”
“诚意？”萧逸臣疑惑的看着马克，至少他现在还没有看到任何具体的表示。
“环球愿意放弃这部影片的版权，但派拉蒙也要保证，如果影片拍摄续集，环球有优先参与影片投资制作的权力！”马克终于开出自己的条件。
这个条件沿袭了拍摄《加勒比海盗》系列影片时萧逸臣提出合作的框架，只不过这次是环球主动提出，而且剧本是在环球的手上，这以其说是一次合作，不如说是环球向派拉蒙的一次主动示好。