三位中国当代的盗墓者，利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿的故事从萧逸臣的口中娓娓道出，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古墓葬的神秘面纱。
故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟，仅仅是一段开头，就听得库勒如痴如醉。
萧逸臣一开始给库勒讲述这个故事，主要是想要看一看西方人能不能接受这样的剧情，从库勒的表现来看，这样的故事情节应该可以牢牢的抓住观众的心。这给萧逸臣继续完成这个剧本增加了不少的信心，但同时他也给自己惹上了一个“大麻烦”，库勒现在每天都会以各种各样的理由不定时的出现在萧逸臣的办公室或是家中，整天缠着萧逸臣给他将接下来的故事。
从严格意义上来说，萧逸臣目前正在构思的这个故事并非是他的“原创”，在他前世的记忆中，这个故事一部在数年后横空出世的网络奇书。此书一出，在网络上受到了空前的热捧，此后跟风之作无数，也掀起了一阵“盗墓”狂潮。要是在进行独立的创作，萧逸臣是绝对不会容忍库勒这样每天的来打扰自己，而现在他正好可以借着向库勒复述这个故事的机会，重新对故事的情节进行梳理。
萧逸臣记忆的中的小说故事有很多的旁枝末节的剧情，电影有限的容量无法将所有的故事全部都表现出来，剧本改编就是要将小说语言改编成电影语言，而这势必就要涉及到一些故事情节的取舍，这个问题却让萧逸臣有些为难。
对于网络小说这类新兴的文学形式，萧逸臣一直都有自己的看法。美国和欧洲目前已经出现了大量类似的文学网站，但是在亚洲，尤其是中国大陆，网络文学还正处在起步阶段。因为网络小说区别于传统的文学写作，因为它以网络这个特殊的平台为载体，所以并不是所有的网络小说都适合改编成电影。
虽然无论是前面的《山海经》还是现在正在改编中的《鬼吹灯》，都是红极一时的网络小说，但这两部作品又和一般流行的网络小说有着很大的区别，最关键的是这两部小说的创意都是具有开创性的。
前者是以中国上古神话为原型，加入全新的元素，描写出了一个波澜壮阔的神话时代。而《鬼吹灯》则是将中国神秘的墓葬文化糅合了现实的山川地里以及虚构的盗墓、冒险创作出来的一部小说。萧逸臣欣赏这部小说，首先因为是它的情节，其次是因为这部小说从沙漠深处到雪域高原，从热带雨林到长江三峡，天南地北几乎囊括了中国的山川地里风貌，要拍一部属于中国的冒险题材电影，这将会是最佳的选择。
这部小说前后一共有八部，每一部都描写了一个不同的地方，但是其中的两部和整个故事的主线衔接不是很大，而且故事发生的地方并是那么的适合冒险故事的展开，所以萧逸臣犹豫再三之后还是决定放弃。不同于其他的影片，第一部成功才会考虑拍摄续集，整个《鬼吹灯》，萧逸臣从一开始就准备拍成一个系列式的电影，而他选定的都是小说中非常有代表性的故事。
萧逸臣改编的电影剧本《鬼吹灯》的第一集“精绝古城”，大致可以分为前后两个部分，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军、事要塞，主要是一个框架、平台的搭建，简单的介绍一下主角和他的职业，因为这段故事讲的是文革，不仅是西方观众对理解这段历史很困难，就是中国人自己也对这段历史很敏感。所以萧逸臣将故事的历史背景进行了淡化，而是把主角的介绍写成了近似于民间传说、乡村野谈的那种类型。
这个部分只会占用整部影片很短的篇幅，从主角跟随考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，影片就开始触及到了鲜明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，萧逸臣将神秘感作为了故事核心，到最后精绝女王也没露面，她算是神秘到底了，这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素，在情节上并没有太多个人的创新。
《鬼吹灯》的第二集萧逸臣跳过了小说中的“龙岭迷窟”直接写到了“云南虫谷”，因为“龙岭迷窟”中的故事写得有些散乱，不好变成完整的剧情组织在一起，而且这集小说更像是一个惊悚故事，考虑到很多国家的电影评级制度，萧逸臣最终放弃了改编这个故事的想法。
云南献王墓这一集中萧逸臣是以探险作为核心。所谓的探险，是探索加冒险，老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩，这是新旧冒险元素相互结合的一集。
《鬼吹灯》第三集“昆仑神宫”整体充满了神话色彩。中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山，它是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗，本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗，所以在昆仑山这一篇中，揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门，这场冒险光怪陆离如同进入了幻界。
“昆仑神宫”是如同在神界中冒险的一卷，虽然神话元素众多，但还是萧逸臣还是保持了原著一贯的原则，尽量向真实世界靠拢，所以剧本情节中当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。
《鬼吹灯》的第四集，萧逸臣改编了原著中“南海归墟”的故事，在中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写他们的故事。萧逸臣觉得“南海归墟”的故事，正好填补了这个空白，而且这次冒险将盗墓者足迹从陆地延伸到了海洋，这也算是吸引观众的一个新的亮点。
作为《鬼吹灯》系列的最后一部，萧逸臣选择了同样是作为小说结束的“巫峡棺山”，长江三峡长七百余里，两岸连着无数山阙，层峦叠嶂，这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域，神话故事和民间传说数不胜数，其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑、千年栈道、峭壁悬棺，给后世留下了无数想象空间。这一集中将会揭开前面几部留下的悬疑伏笔，盗墓者的故事到了这里就将全部结束。
“很难想象，你脑子里是怎么冒出这些故事的，不过只我想说，这个故事真是太棒了！Xylon，如果有人这么用心的来宣传美国，我想他一定会成为美国政府人民的共同朋友！我正在考虑一个问题，你说中国政府会不会因为这部电影授予你‘中国人民永远的好朋友’这样的荣誉称号，听完你这个故事，让我都有些想要到去中国那些名山大川里冒险的冲动了！”
库勒意有些犹未尽的说道，他虽然被这个故事所深深的吸引，但是他并没有失去自己的思考，他知道这部影片如果按照萧逸臣的想法拍出来，那将会是一部不亚于《印第安纳·琼斯》这样的好莱坞经典冒险题材的电影。而这样的影片一旦在国际电影市场上大获成功，那么最大的受益人其实是中国，首先是一种文化的影响力被认同，其次对于中国的旅游业也将会是一个大大的促进。
“我其实并没有那么大的奢望，但是我希望好莱坞或者说是整个世界，都能够用一个正确的眼光看待中国！”