原文:浪迹天涯望家思。扶花枝，不相依。
故田野绿忆回心梦结，心复故乡凄凉处，雪皑皑，泪已湿，静待痴。
不复月下寂静里，竹萧松，无人吹，不依乡错，草已绿，心犹万碎。清晨湿露，蚕从蝶已飞，词罢华北田野赋，不独自。留落侧，寂满凄。
注释：望家思：望着家乡的方向就思绪万千。家：家乡的方向
相依：相互倚靠。“依”同“倚”倚靠的意思
待：“待”同“呆”形容人迷茫的样子
复：想
竹萧：一种用竹子做的管弦乐器
心犹万碎：心中依然是无比的憔悴
译文：浪迹天涯的游客望着家乡的方向就思绪万千。用手搀扶着花的枝干，不由自主的相互倚靠。故乡绿色的田野在我的梦里回忆起来。但是心中又想到现在的故乡，十分的凄凉。白雪皑皑，泪水已经打湿了眼眶。安静地呆在那里。不去想月亮下的寂静，用竹子做的箫管没有人去吹。不去看乡间的小路交错。草已经绿了，但是心依然是无比的憔悴。清晨的露水打湿了地面，蚕化成蝶飞向天空。我的词只是写华北田野的风光，不孤单一人。但是流落在他乡，一种悲凉的情绪涌上心头。
词牌沿革
《词谱》卷二十一：“万俟咏‘梅花引’句读与‘江城子’相近，故可合为一调。程垓词，换头句藏短韵者，名《摊破江城子》。洪皓词，三声叶者四首，每首有一‘笑’字，名《四笑江梅引》。周密词，三声叶韵者，名《梅花引》，全押平韵者，名《明月引》。陈允平词名《西湖明月引》。”《填词名解》卷二：“‘江城梅花引’，采李白诗‘江城五月落梅花’。其体盖取‘江城子’前半调，‘梅花引’后半调，合为此词也。”《词律》卷二以此调附列于“江城子”之后，注云： “此词（指程垓‘娟娟霜月”一首，作康与之词）相传为前半用‘江城子’，后半用‘梅花引’，故合名‘江城梅花引’，盖取‘江城五月落梅花’句也。但前半自首至‘花又恼’，确然为‘江城子’，而后全不似‘梅花引’，至过变以下，则并与两调俱不相合，止‘惟有’至“隐悴损’十六字同耳。未知以为‘梅花引’是何故也？竹山（蒋捷）‘荆溪阻雪’一首，遵此而作，足知此调无误，但无可订定‘梅花’二字耳！”又“此词又误刻书舟（程垓）词中，题曰《摊破江神子》，然则此调祗应名为‘摊破江城子’可耳。因相沿已久，不便议改。竹山集于此调又竟作‘梅花引’，益与五十七字之‘梅花引’相混。"《容斋五笔》：“绍兴丁巳，所在始歌《江梅引》不知为谁人所作。己未、康申年北庭亦传之。至于壬戌，先忠宣公在燕赵张侍御家宴，侍妾歌之，感其‘念此此情，家万里’之句，怆然曰： ‘此歌殆为我作！’既归不寐，遂用韵赋四阕，其一《忆江梅》，其二《访寒梅》，其三《怜落梅》，第四篇失其稿，每首有一‘笑’字，北人谓之《四笑江梅引》，争传写焉。”按《阳春白雪》卷七载洪皓《江梅引》一首云：“‘去年湖上雪欺梅。”正补足《容斋随笔》之所失，别名当为“雪欺梅”。清佚名《词通·论名》云：“余谓此调并非两调合名。所谓‘江城梅花引’者，自是‘摊破江城子’之别名，与五十七字之‘梅花引’无涉。”
王观词为创调之作，咏梅本意。《全宋词》录王词前段字句略异，今据《词律》与《词谱》，并有南宋洪皓和王词四首可校律。洪皓和词序云：“顷留金国、四经除馆。十有四年，复馆于燕。岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。众宾皆退，独留少款。侍婢歌《江梅引》，有‘念此情，家万里’之句，仆曰：此调殆为我作也。又闻本朝使命将至，感慨久之。既归不寐，追和四章。”洪皓之词四首其一为宋词名篇，词云：“天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带余杭，春信到燕台。准拟寒英降慰远，隔山水，应消落、赴想谁。空恁遐想笑搞蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳，哀怨泪沾衣。乱插繁花须异目，待孤讽，怕东风、一夜吹。”此体后段换本部三仄韵为叶，再换本部平韵。此调本来极为流畅，音节响亮，因叶仄韵而顿挫，以表达曲折压抑之情感。《词谱》于此调列八体，但通用者除王词一体而外尚有程垓一体。宋季蒋捷《荆溪阻雪》同此体：“白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时、何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清、忆旧游。旧游。旧游。今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花、似我愁。”此体全用平韵并有叠韵，韵密，多短句，故音节急促响亮，有行云流水之势，声韵和谐优美，宜于抒情与咏物。《词律》与《词谱》于蒋捷词后段换头处作：“忆旧游。旧游今在不。”《百家词》本作：“旧游。旧游。今在不。”《全宋词》本同。此正与程词句式一致。
格律
格律说明
正体，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。以程垓《江城梅花引·娟娟霜月冷侵门》为代表。此调有三体：换头句藏短韵者，以程词为正体，赵词多押一韵，蒋词添一衬字。换头句不藏短韵者，以吴词为正体，周词少押一韵，陈词减一字。后段第一句，第三、四句叶三仄韵者，以王词为正体，周词少叶一仄韵，李词少叶两仄韵，又两结句各减一字。谱中各以类聚，庶便于查检。 此词换头句藏两短韵，即叠前段结句韵脚，沈伯时《乐府指迷》所谓句中韵也，不可截然分作三句，填者辨之。 谱内可平可仄悉参所采全押平韵五词，惟后段第四句“睡也睡也”、第五句“睡不稳”三字连用叠字仄韵，此亦体例所关，不得混注可平。变体一，双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句七平韵、两叠韵。以赵汝茪《江城梅花引·对花时节不曾欢》为代表。此与程词同，惟后段第三句用叠韵，第四句多押一韵异。
变体二，双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、一叠韵。以蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》为代表。此亦与程词同，惟换头句添一衬字，但藏一短韵异。
变体三，双调八十七字，前段八句六平韵，后段十句七平韵。以吴文英《江城梅花引·赠倪梅村》为代表。此亦与程词同，惟换头句不藏短韵，其前段第七句、后段第九句皆押韵，及两结句第三字皆用仄声，又与诸家微异。 查诸词前后段结句俱六字折腰，此词前后段结句六字不折腰，乃变格也。
变体四，双调八十七字，前段八句五平韵，后段十句五平韵。以周密《明月引·养源再赋余亦载赓》为代表。此与吴词同，惟后段第二句、第九句不押韵，用两结句第三字仍用平声异。 按《蘋洲渔笛谱》，周词二首皆和赵白云自度曲，换头句“酒醒未醒香旋消”，与此词叠用二“多”字同，张翥词“忆卿恨卿思悠悠”亦然。
变体五，双调八十七字，前段八句五平韵，后段十句三叶韵、三平韵。以王观《江城梅花引·年年江上见寒梅》为代表。此词字句与程垓词同，惟后段第一句、第三句、第四句押三仄韵，即用本部三声叶。洪皓所和三词悉与此同，当是体例，填者辨之。 按洪皓词后段第一、二、三、四、五句，一首“空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞”，“空”字、“遐”字俱平声。一首“曾动诗兴笑摘蕊。效少陵，惭下里。万株连绮。叹金谷、人坠莺飞”，“连”字平声。一首“贪为结子藏暗蕊。敛蛾眉，隔千里。旧时罗绮。已零散、沈谢双飞”，“千”字平声。谱内可平可仄据此，馀参下词。 此词换头句连下七仄声字，内两“极”字、一“玉”字，乃以入作平，故周词此三字即用平声。若李词第三四五字用平声者又是一体，与此不同。
变体六，双调八十七字，前段八句五平韵，后段十句两叶韵、三平韵。以周密《梅花引·次韵·房赋落梅》为代表。此与王词同，惟后段第四句少叶一仄韵异。
变体七，双调八十五字，前段八句五平韵，后段十句一叶韵、四平韵。以李献能《江梅引·为飞伯赋青梅》为代表。此亦与王词同，惟后段第三句押平韵，第四句七字、不叶仄韵，第五句四字，两结句各减一字异。