录象厅早场一般八九点开始，至晚上八九点结束，五部片子一个循环，随时入场，票价不变。
所以这就要求大家要算好时间，否则落下一部又等不到下一个循环，就会白白浪费。
因此大家就会早早的来到录像厅等着，等着时还可以吃点东西，不然看电影时间长饿了就难受了，而且吃东西也很方便，很多录象厅门口都有地摊，馄饨一块五、肉馅饼一块、豆腐脑五毛、油条一块钱三根。
没有网吧的时候，“刷夜”是用来指代看录象的。
录象厅晚场一般晚九点开始，至次日凌晨七点，也是五部左右片子的循环。后半夜的时候，老板会拿出“大家最想看到的片子”。
录象厅不仅是一群人青春的见证者，也是参与者。
比如“大家最想看到的片子”，就让很多人用近乎荒诞的方法告别了屁孩阶段。还有或酷或痞的主角们，没进录象厅之前大家无法想象，墨镜对一个男人何等重要；可以不会独孤九剑，可你不能不会背“鸿图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。”
录像厅看电影，之所以受大家欢迎，他放的电影大家喜欢是一方面，最主要的原因还是票价便宜。
电影票从平均的两毛五飞窜到人均20元后，几乎没什么去电影院看电影。录象厅的价格最初是一元，后来两元，最贵的时候也没超过五元。
90年代中期录像厅多的如同后世的网吧，但随着科技的发展，VCD的流行，大家到录像厅看片子的人就越来越少了，生意也越来越难做，录像厅的低潮到来，录像厅数量随之明显少了，录像厅时代结束。
录像厅不存在了，或多或少，这也配合了大家鲜衣怒马但并没有重量的青春。
那些记忆太局促了、太草根了、太贫贱了，甚至让人怀疑有没有铭记的必要。
可我们也不能否认，托录像厅的福，在里面泡出来的影迷才是今天中国电影消费的中坚力量。错过那个时代的人不会明白，这是我们共有的秘密。
我们对生活的要求越来越精致了，所以别忘了，我们也曾经粗糙过。
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冬夜万籁寂静，结束了一天的学习，苏浩躺在床上，开始思考今后的路。
自己现在要做的是考上一所戏剧院校，然后呢？
*的想法很好，要自己成为一个自编自导自演三位一体的人，成为明星，巨星，一代娱乐教父。
可娱乐圈剧红人不红，剧红不知导演是谁，编剧那更不用说，这样的情况比比皆是，所以不能等着。
现在要有所准备了。
马上就是1995年，自从92年明确了市场经济，在改革开放进程中的地位开始。
每一年，工作、生活、金钱、物质，甚至人们的思想和观念，都在以最迅猛的姿态，发生翻天覆地的变化。
现在正是变革最迅速的阶段，无论是为了什么，都必须开始原始积累了。
从现阶段讲，最理想的发展路线应该是投机和投资。先依靠投机获得暴利，滚起雪球，然后投资将要兴起的行业和国内外企业，奠定相对稳定的财富基础。
而目前最赚钱的行业都与地产相关，比如旧城改造，或做新实体制造业，侵吞国企，钻价格双轨制的空子，这些都是，但是没关系、没背景，没充足的钱，都不是一般人能玩的了的。
所以财富积累有点难，那就考虑名声积累。
出名也是个技术活，在这个没有网络，不能自我炒作的年代，想要成名只有有限的几种办法，可基本上苏浩都用不上。
苏浩思索片刻想到一个点子“卖歌？”。
可转念一想就放弃了。
自己从没学过音乐，不识音节，不懂乐器和声乐，也不懂作曲，不会编曲，如果想要把后世的歌曲拿出来，至少得先学会乐理，会写简谱，最好还要会一两种乐器，这样才不至于穿帮。
而且90年代国内音乐市场还不成熟，版权制度又非常混乱，写歌带来的收入很少。
1990年，有位著名作曲家和朋友合作创作了一首体育类的励志歌曲，叫做《亚洲-雄风》，结果只拿到500元稿费和一瓶二两半装的泸州老窖。
这是著名作曲家的价码。
随着社会经济发展，现在市场的价格有所提升，对于著名的词作家，一首歌词曲的版权大概是两千人民币，但新人只有五百左右，卖歌赚钱，完全不指望。
而且就算不在乎钱少，只为扬名，歌曲不一定有人要，因为你没名，你投递的歌可能到不了识货的人手里就已经进了垃圾桶了。
1996年歌手黄.鹤翔发行第二张专辑《九-妹》。主打歌曲正是歌曲《九-妹》，正是这首歌使他红遍大江南北，专辑销量过百万张。
而这首歌其实是歌手尹.相杰的歌迷写给他的，可是筛选歌曲的工作人员一看，这是谁呀，写的什么东西，就直接扔进垃圾桶，根本就没到尹.相杰手上。
当时黄.鹤翔因为碰倒垃圾桶，发现了这首歌，觉得这首歌很好，才使其被大家熟知。
所以卖歌这条路暂时放弃。
“抄书？”
这个时代没有网络，想要靠文学成名，唯一的途径，就是在各种报纸杂志上发表作品或是出版小说。
90年代，正是改革开放大踏步前进，经济飞速发展的年代，在这个喧噪的年代，传统文学达到是最鼎盛的理想巅峰，这时的诗人、作家拥有庞大的粉丝群，不亚于那些歌手明星。
但“写书”也不是可以随便写的。
前世那些获奖的中长篇小说就别想了，你一个高中生敢写，编辑打死不会相信，更不会采用的。
这也是后世方.舟子怀疑韩少代笔事件的一个原因。因为纯文学小说需要深厚的生活阅历、人生感悟，有完整的世界观价值观。
而且所有非学生类报刊，几乎都不采用学生的自由来稿，特别是中学生的来稿，因为在编辑眼里中学生属于未成年人，没有自主能力，没有社会信用，万一因抄袭造成影响，编辑要承担责任。
因此报刊规定：学生作品，除非有老师或熟悉作家推荐，否则一律不予采用。
而像韩.寒，蒋.方舟之流，如果没有两位作者的父亲在文化出版界的人脉门路、信用保证，以及特殊的历史机遇，他们的作品根本出版不了，更不可能成名，因此，现在即使想“借鉴”一下，都是不可能成功的。