“没想到霍先生看过我写的这篇科幻短文。”
星新一有些诧异的看了看霍耀文，要知道这篇短文是他十几年前创作出来的，虽然当时的确有过不小的反响，可这么多年过去了，人们早就忘记这篇短文了。
“很早之前拜读过，但不得不说至今还记忆犹新。”虽然当年霍耀文读初中的时候，《喂，出来》还没有入选到语文教材书中，但他给家里小侄子做语文辅导的时候读过这篇短文。
星新一问道：“那不知道霍先生怎么看待类似《喂，出来》这种微型小说？我来香港已经有好多天了，也拜托朋友弄来了很多目前在香港很有名气作家的作品，但我发现几乎很少有人去写微型小说。”
微型小说？
霍耀文皱了皱眉头，疑惑星新一好好的问自己这个干嘛，但想了一下，还是说道：“我对微型小说接触的不多，所以没什么特别的看法。”
“是这样啊……”见霍耀文这么说，星新一似乎有点失望。
他刚准备继续说些什么的时候，只见张承颐从不远处走了过来，他道：“耀文，李校长找你。”
“好的，马上来。”霍耀文立马回了一句，随即转头看向星新一道：“不好意思星先生，我那边还有点事情需要处理。”
“没事没事，霍先生有事你先忙。”
“好的，有空再聊。”
星新一目送霍耀文离去，心里顿时一沉，对接下来即将开始的演讲会有些郁闷，在他看来就连世界级的科幻作家霍耀文都不太了解微型小说，那听演讲的学生们知道的恐怕就更少了。
作为日本微型小说鼻祖的星新一，此次受邀前来参加亚洲文化交流会，也是受到了举办方香港中文大学的邀请，将会在今天下午一点半左右，于大学礼堂内举行一场座谈演讲会，目标除了中文大学的学生外，还有一众来自亚洲各国各区的文人作家。
他今天要讲的主题就是“微型小说”，不过这个微型小说与目前国际上公认的“微型小说”有点不同。
微型小说的概念最早起源于美国，具体是谁开创出的，已经不得而知了，不过美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度浓缩，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。
为此，罗伯特给微型小说定下了三个要素：一构思新颖奇特；二情节相对完整；三结尾出人意料。
这三个要素，算是目前国际上公认的微型小说三大要点。
日本最早出现微型小说题材，是1959年作家兼翻译家都筑道夫把流行于欧美的微型小说正式介绍来的，往后以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。
但十几年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先于其他作家，故被大众称为“日本微型小说的鼻祖”。
可不管怎么样，微型小说的概念始终是美国那边兴起的，为了进一步扩大自己在微型小说领域的权威地位。
星新一除了继承罗伯特的三大要素外，首先冲破微型小说的字数篇幅限制，以有话则长、无话则短的形式，对微型小说进行了创新，把它定位在少则两三千字，多则四五千字。
这一创新，虽然在日本国内备受好评，但实际上并不被国际上一些知名的微型小说作家所认可。
毕竟都定好了微型小说的章法，你今天在字数上搞个创新，明天又在三大要素上搞个创新，到时候微型小说还能叫微型小说吗？
这就好比高考作文一样，说好了800字，你一下子写到了2000字，就算写的再好恐怕都会被扣分的，因为作文的基本标准就是800字左右。
再加上微型小说的意义，说白了，就是一个超短篇小说，1500字的规定，实际上已经是被大众所认可的，星新一弄出个3000字-5000字的，这还叫超短篇小说吗？那不就成了短篇小说吗？
所以此次星新一来参加这场文化交流会的主要目的，实际上是想来推广他所提倡的“有话则长、无话则短”的微型小说概念，想要进一步在亚洲范围内提升他日本微型小说鼻祖的称号，顺便把日本改为亚洲。
……
下午两点钟左右，大礼堂的演讲厅台下，密密麻麻的坐着击败个中文大学和香港大学的学生，除了文学系的外，还有不少其他系的学子前来旁听。
这次交流会总共为其七天，分三个流程，前三天是受邀前来的作家给学生们演讲，内容不限，反正跟文学挂钩就行了。
后四天则是不同地区的作家之间的正式交流。
此时台上演讲的是一名叫阿雷纳的马来华裔作家，他所主讲的内容是在马来一直都比较流行的马华文学。
马华文学起源于五四新文学运动，后经过马来本土文化的演变，主要以反殖反帝，争取独立为主体，算是一种五四文学的分支。
讲的挺不错的，但学生们似乎并不是很喜欢，一直到下台前，大家才礼貌性的鼓掌，可以说反响平平。
随后登台的是韩国作家黄顺元，他算是韩国老一代传统派的代表作家之一，其创作的大部分作品都是跟战争有关，所以讲的内容也多以反战和乡土文学为主。
反战和乡土这类文学，在香港还是挺受欢迎的，来听课的学生们也是抱着学习的态度认真去听。
不过话说起来，自二战后韩国推行了废除汉字的政策，从而导致韩国二十多年来，文学方面也有了明显的退步，同时有点才学的青年作家的数量骤降，这也是为什么此次来参加交流会的十几个人，几乎都是50岁及以上的老人。