爆款商业大片的秘密，都藏在《沙丘2》里
《沙丘2》，爆了！
作为一个架空的科幻故事，要想在不同种族、不同语言、不同文化的族群里同时被接受，这背后肯定是有秘诀的——或者说，它背后是有剧作技巧上的套路的。
这个套路，说白了就是一个故事公式，或者说故事模型。
不管是咱们中国的孙悟空，希腊神话里的普罗米修斯，或者是北欧神话里的雷神，还是《星球大战》里的阿纳金·天行者，《阿凡达》中的杰克，以及《沙丘》系列中的保罗。这些广为流传的英雄故事，几乎都是符合这个套路的。
也就是说，我们人类虽然语言不同、信仰各异，连吃饭的口味都不一样，但在骨子里，我们喜欢的英雄故事，却是一样的。
这个剧作技巧上的套路，就叫“英雄之旅”。
千面英雄
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“英雄之旅”的理论，最早是由美国神话学大师约瑟夫·坎贝尔提出来的。
约瑟夫·坎贝尔（1904-1987）
在当代神话研究领域中，约瑟夫·坎贝尔是具有传奇色彩的大师。他是少数几位非学院派出身的殿堂级人物。他的作品横跨人类学、生物学、文学、哲学、心理学、宗教学、艺术史等领域。他还是西方社会流行文化的一代宗师，被很多杰出精英奉为精神导师，包括：乔布斯、奥巴马、乔治·卢卡斯、J·K·罗琳等等。
20世纪五十年代，在搜集整理了世界各地的神话之后，坎贝尔写了一本书，名叫《千面英雄》。在这本书里，坎贝尔认为，不同族群的人类之间，存在着一个超越神话的神话、超越故事的故事。
英文版《千面英雄》封面
比如中国神话里的孙悟空，希腊的阿基里斯，印度的佛陀和北欧的雷神，这些英雄们的故事，之所以流传这么久，还让那么多人喜欢，就因为它们拥有一个相同的套路，这就是他们都会经历人生的三大阶段：启程、启蒙和归来。
等于说，无论这个英雄来自哪里，都要经过这三个阶段。据此，坎贝尔提出了著名的“英雄之旅”循环模型，也就是今天要说的“剧作套路”。
可以说，过去的神话，现在的电影，那些让世界各地观众都喜欢的英雄故事，基本上都符合“英雄之旅”的模型，《沙丘》当然也不例外。
英雄之旅
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照着原著和影视来拆解就会发现，保罗跟随父亲到厄拉克斯星球这一段，对应的就是“英雄之旅”的第一个阶段，也就是“启程”的开始。
启程说的是英雄怎么样从原本平凡的世界离开，到一个全新的、未知的世界去冒险。在这个时候，英雄还没有成为英雄，他跟我们一样，都只是平平无奇的普通人。就像保罗，他被父母照顾得很好，并不知道世界的残酷。
但是，这时候往往会出现一个改变他一生命运的“偶然事件”，让他不再满足于做普通人。对保罗来说，这个偶然事件就是银河帝国皇帝的派遣命令。
但是，“偶然事件”的出现，还只是英雄踏上冒险之旅的第一步。在“英雄之旅”的神话套路里，踏上征途之前，英雄还需要遇到一个导师一样的贵人，帮他做好冒险之旅的准备。就像《西游记》里的孙悟空，他一定要先遇到菩提老祖，教会他“筋斗云”和“七十二般变化”，他才能有后边大闹天宫的本领。
在《沙丘》里，保罗的贵人，就是他的母亲杰西卡。 杰西卡用意识联通的超能力，帮助二人脱困，还把姐妹会渲染多年的预言嫁接在儿子身上，让他成了“天选之人”。
完成这些准备工作后，“启程阶段”也就走到了最后一个重要环节，那就是英雄跨越界限、正式开始冒险。这里所说的“界限”，通常是象征意义上的，象征着英雄从平凡世界进入未知世界的临界点。
在《沙丘》里，象征这个界限的临界点，就是保罗和那个叫“詹米”的弗雷曼人对决。 保罗杀死詹米，既标志着保罗与旧的自己彻底决裂，全身心地投入到更大的冒险旅行中去，又意味着他完全被弗雷曼人接纳。
以上这些，就是维伦纽瓦在《沙丘1》里的叙事。此后《沙丘2》的叙事，就是保罗“英雄之旅”的第二个阶段，“启蒙”。
启蒙阶段讲的是英雄怎么样在全新的世界里冒险，并且在这个过程里获得成长。这个阶段，通常是整个故事里，最吸引人的部分，原因主要有两个。
第一，观众的想象力会被激发出来。
因为身为主角的英雄，会在他冒险的过程里，带着人们去领略之前从来没有看到过、也从来没有听到过的新奇世界。
最明显的就是保罗如何征服沙虫，这个从原著到电影都被作为名场面描述的场景，可以说从视觉到想象都把观众按在视听刺激里难以自拔。
第二，观众喜闻乐见的爱情主题，也会在这个阶段出现。
在神话传说的套路里，“启蒙阶段”的英雄会遇到女神、收获爱情，并通过她来掌握未知世界的全部秘密。在《沙丘》系列里，这位女神，就是赞达亚扮演的契妮。
她不但救了保罗的命，还带他领略厄拉克斯星球的壮阔与恢弘，帮他掌握所有需要的生存技能，甚至引导他从身份到精神都成为弗雷曼人的一份子。
也是在这个过程里，契妮和保罗逐渐相爱了。在感情上被女神接受，主角才算成长为真正的英雄，“英雄之旅”也才会走向第三个、同时也是最后一个阶段，“归来”。
“归来”说的是英雄完成冒险的使命之后，怎么样带着能够拯救世界的方法回归，打败敌人、造福苍生。
但是，英雄要想归来，过程并不简单。因为这个时候的主角，已经不再是之前那个普通人，他已经成长为一个英雄，他的回归，必定要遭遇各种各样的阻碍，而最常见的阻碍，通常就来自英雄的敌人/反派。
《沙丘2》里有不少反派，数量多得甚至到了一种“全世界都要与保罗为敌”的程度。其中主要分为三大阵营：哈克南家族、贝尼·杰瑟里特姐妹会和帕迪沙皇帝——对他们的战胜哪怕是暂时的，都意味着英雄的胜利。
神话传说讲到这里，“英雄之旅”也就走到了终点：成为英雄的主角，最终找到了适合自己的生活，也肩负起了属于自己的使命。
这就是《沙丘》系列的故事套路，同时也是坎贝尔提出的“英雄之旅”的神话模型。通过对照不难发现，无论法兰克·赫伯特的原作小说，还是丹尼斯·维伦纽瓦的影视改编，都严格遵守了这个神话模型的，所以《沙丘》才会在全世界范围内，引起这么大的共鸣和轰动。
影视剧本写作
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事实上，不只是《沙丘》，我们知道的许多经典电影，基本上都是按照坎贝尔的“英雄之旅”展开故事的。最有名的例子就是乔治·卢卡斯。
乔治·卢卡斯和他的星战世界
在创作《星球大战》的时候，卢卡斯有意识地学习了坎贝尔在《千面英雄》里总结的“英雄之旅”理论，并把它应用到了《星球大战》故事的创作中。在总结《千面英雄》对他的影响时，卢卡斯这样说道：“《千面英雄》用几百页的文字告诉我，这里是故事的开始，这里是终结，这里是高潮。正如坎贝尔先生指出的那样，一切就在那里，它在那里已经有了成千上万年的时间了。”
随着《星球大战》的成功，坎贝尔和他的《千面英雄》开始超越学术领域，成了影响好莱坞乃至全世界商业类型电影创作的重要理论基础。我们熟知的《狮子王》《黑客帝国》《指环王》等经典电影，包括文牧野导演的《我不是药神》等，无一例外都严格遵守了坎贝尔的“英雄之旅”理论。
所以在影视剧本写作时，如果能在逻辑上借鉴“英雄之旅”理论，肯定能让故事更加引人共鸣。当然，剧本写作肯定不是只有这一个秘诀。为了让更多有志于剧本创作的朋友掌握更加专业的技巧，我们特意邀请著名编剧冯元良，为大家开设了名为《影视剧本写作》的课程。
冯元良老师的代表作品，包括忻钰坤导演的《心迷宫》，和改编自东野圭吾同名小说的《嫌疑人X的献身》等。其中《心迷宫》曾在台湾金马奖，和FIRST青年电影展等诸多国内外电影节展上获得荣誉。
FIRST青年电影展上的冯元良（左二）和忻钰坤（中）
开设《影视剧本写作》这门课的初衷，冯老师是想培养和选拔具有职业潜力的编剧人选，帮大家直通影视项目，助力他们踏上职业编剧的道路——说白了，就是以实战为手段，以入行为目的，由真正位于创作一线的职业编剧老师，来培养正式的职业编剧。
倘若你能在这门课上掌握编剧技巧、展现过人才华，那就有机会成为后浪电影的签约编剧，同时进入老师组织的剧本项目进行工作，获得署名和酬劳。
作者丨毛头
所见即所想。
排版丨凉茶
责任编辑丨Tony
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