曾豪铭滚动翻玩创意

曾豪铭是霹雳的场景美术设计，有14年资历。（石智中摄）

曾豪铭坦承美术设计也遇过瓶颈，总要想办法创新求变。（石智中摄）

曾豪铭说场景就是要做得自然，才能让观众融入情节。（石智中摄）

霹雳在台湾艺文产业中属非常独特的存在，从剧情开发、制作、拍摄、行销，甚至到周边产品都是一条龙制作，在这样上下一体的公司，每位霹雳职人都是关键齿轮，像是美术组曾豪铭，从兵器整理到现在负责场景美术设计，一晃眼已加入霹雳14年。

作品挥洒空间大

曾豪铭的舅公做野台戏，以前只要神明生日就有戏可看，所以曾豪铭小时候对布袋戏有粗浅的了解，之后在学时看电视的布袋戏，也很喜欢霹雳，学生时期曾参加兵器投稿比赛，直到嘉义大学美术学系毕业后，便投其所好来到霹雳上班。

在职14年，曾豪铭经历过美术职涯的高峰和低谷，期间也想过要出去闯闯，看看美术这条路能再做些什么，但巧的是，每当他想换个环境，霹雳就会有新的任务，或者新的跨界合作，像他曾跟国际名导李安的电影《少年Pi的奇幻漂流》，片中质感师陈新发带领的团队合作过，也借着台日合作偶戏《东离剑游纪》系列，跟日本的原型师、美术设计合作。

做美术的人总是不断寻求突破跟创新，霹雳给曾豪铭的这些挑战，同时也是养分，让员工与公司一起成长，他说：「会想要出去，是因为我想要看更多，公司很棒也有这些机缘，能接触到异业合作的伙伴，现在也一直在进步，所以其实满有挑战性，创意的东西很容易停摆，霹雳给的权限很宽，什么样的美术方式我们都能试试看。」

场景传达生活感

曾豪铭分享美术设计的工作内容，他以电影《素还真》的角色「剑尾麒麟」为例，美术会先拿到编剧写的角色设定，依照文字设定画出草图、图面，再来跟制作端讨论，有无不方便、不合理之处，站在美术这块与编剧、制作讨论可行性。

至于设计场景，曾豪铭说：「我喜欢把东西打散，像电影《魔戒》、影集《魔水晶》，就有参考他们的前景怎么摆才能让环境看起来更自然，我会买一些设定集纳入资料库利用，不是看到《魔戒》某个场景就原封不动的摆出来，是看了之后拆出来，把原理跟原则套进来，我满喜欢这种思考逻辑。」

曾豪铭再举台湾恐怖片影史票房冠军《咒》为例，「为什么《咒》让人恐惧？是因为电影让你觉得自然，哪些地方需要做旧、哪些地方要摆玩偶，5年前的玩偶现在摆还适合吗？以前有位美术指导告诉我，真正好的场景美术，是会让人觉得自然，要避免不自然跟传达生活感。」