嫁小9岁丈夫，婚后无子无女，男方深陷丑闻，她黑化打脸内娱！
戴向宇的风波在娱乐圈闹得沸沸扬扬，但却完全没有影响到陈紫函。
姐姐该吃吃该喝喝，半点没往心里搁。
忙里偷闲，还给网友表演了一把挑战10分钟黑化变装。
简单的眼妆和口红，瞬间将她的气质改变，再搭配凌厉的眼神，当真让粉丝梦回“胭脂”。
那个对李修缘因爱生恨的可怜女人，即便黑化成魔，内心深处始终是善良的。
她的爱，她的恨，她的幡然醒悟，不止一次让观众动容。
看完陈紫函的黑化挑战，不禁感叹仅靠眼神就能黑化的本领，真的要在她们这一代女演员身上失传了吗？
如今影视剧角色黑化，不是夸张黑嘴唇，就是让人两眼一黑又一黑的烟熏妆，男女老少都是一个套路。
他们什么时候才能明白，黑化的是人物性格，不是演员的脸和嘴。
说白了，还是演员不争气。
再说直白一些，更不争气的，是导演和编剧。
01
用烟熏妆来强调反差，突出人物性格的黑化，从什么时候开始流行的？
最早可以追溯到2003年，苏有朋版《倚天屠龙记》播出，高圆圆饰演的周芷若黑化之后，就是采用了烟熏妆、黑嘴唇表现手法。
观众为何没有不适感？
因为高圆圆的演技在线。
很多观众都认为黑化后，最重要的表现是眼神。错了，是内心。
这也是中后期仙侠剧采用大浓妆表达黑化，被观众频频吐槽的原因。
2012年《轩辕剑天之痕》播出，胡歌饰演的宇文拓，就给观众贡献了一出用烟熏妆黑嘴唇来区分正邪的大戏。
用如此粗浅直白的表现手法善恶，只能说唐人越来越不走心。
谁家坏人会把坏写在脸上？
拜月教主脸上有写反派两字吗？
2015年仙侠剧《花千骨》热播，一举奠定了赵丽颖在古偶圈的地位。
《花千骨》里黑化的女性一共有三位，蒋欣饰演的紫熏，李纯饰演的霓漫天，赵丽颖饰演的花千骨。
这三位女性几乎都是因爱生恨而黑化，三人的黑化妆容逻辑相同，但赵丽颖的妆容更为突出。
一是因为她身份由人转神，二是因为她当年的演技撑不起来。
此后仙侠古偶剧的黑化，大多以此为标准。
《三生三世十里桃花》里的玄女。
《香蜜沉沉烬如霜》里穗禾。
《长月烬明》里的桑酒。
《重紫》中饰演重紫。
《千古玦尘》里的芜浣。
黑化不靠演技，只靠妆容已经形成了标准。
02
其实这几年内娱影视剧市场不是没有不靠化妆，就能将黑化完美演绎的角色。
佘诗曼在《延禧攻略》饰演的淑慎，母亲在她面前自尽，父亲被冤入狱后因病身亡，封建王朝的权势地位压垮了她内心最后一层防线。
她开始反抗，草灰蛇线机关算尽，把当年欺辱她的人一步步踩在脚下，皇上太后都成了她算计的对象，最终败给了爱情。
明面上的她还是那般无欲无求、慈眉善目，内里早已心狠手辣，刀枪不入。
有什么比亲手用白绫勒死对手，还要痛快的报仇手法呢？
这才叫黑化，有足够的情节推动，能够支撑角色内心的巨大转变。
观众对于不画而黑最为认可的，还得是江玉燕、徐盈盈、白飞飞等角色。
白飞飞前一秒还是弱柳扶风，下一秒就能掐断手下的脖子。
因仇恨而生的白飞飞，善用美貌，懂得利用人性弱点，心狠手辣却会为爱牺牲，让观众怎么也恨不起来。
比白飞飞更让人颤栗的事徐盈盈，哭得楚楚动人，一点也不耽误她把针从小昭的头顶刺入。
好美的一张脸，好狠辣的一颗心。
她是天生坏人吗？很明显她也有自己的苦楚和无奈。
江玉燕也同样如此，用美貌精心掩饰自己的野心，心智坚韧能忍常人不能忍，一朝醒悟后只忠于自己，开启了神挡杀神佛挡杀佛之路。
这几人要是出现在同一部剧里，不敢相信这部剧得有多好看。
03
国产影视剧从未出现过断层，那为何角色之间前后差距如此之大呢？
表面上看是因为演员演技的问题。
的确，如今大多是演员演戏都有一套固定模板，悲伤就哭，开心就笑，生气不是瞪眼就是噘嘴。
双眼空洞无神，毫无灵气不说，连最基本的情感表达都做不到。
他们五官搭配起来，只能完成人物最基础的表情动作，稍微复杂一点的情感，根本没法表现出来，更别提塑造人性层次和人格魅力了。
更有甚者觉得自己调动了毕生情感，但在观众眼里依旧是个面瘫。
可悲的是这类演员往往掌握着圈内第一手资源。
有人说这个问题好解决，换个演技好点的演员不就行了。
90花里杨紫演技不错吧，可她遇上单薄的人物角色照样演不好。
《长相思》比起《香蜜》差太远了。
为什么？
因为剧本的人物，不足以支撑起演员搭建一个完整的内心世界，用大白话说就是演员自己都不能相信自己的角色。
以前的角色因爱生恨，因仇生恨，即便被命运玩弄，也要跟天争个高低。
她们有大爱有小情，有欲望有恶念，懂是非会伪善。
她们的形象是复杂的、立体的，人物形象鲜活到仿佛就是现实生活里的人。
她们即便是恶人，也分曲直，懂得利用人性也同样会被人性反利用，再狠辣霸气的角色，遇到爱情也会有小女人的萌动。
可如今的编剧，不是把角色过度脸谱化，观众能从一个角色看到身后数十个类似的设定。
把她们塞进爱情旋涡里捏圆揉扁备受欺辱，要么自我开启金手指，要么等待男主的救赎。
善良的女主黑化，全都是被反派逼迫的，被社会逼迫的，就是不愿意承认她们的内心也有黑暗。
更有甚者将她们塑造成一个爱而不得的怨妇，只会无能狂怒为女主铺路。
曾经用来塑造角色刁蛮但又不失可爱的任性、偏执，如今就只是单纯作恶的工具。
从女主只剩下心善，女配只会作恶的那刻起，内娱影视剧就已经走入了死胡同。
这不仅仅是演员演技的问题，更是需要编辑和导演，共同努力和改进的地方。