申惠善、安普贤《今生也请多指教》,看《MINE》导演的空间调度

“或许,你相信前世吗?”

“第19次的人生,这一世完全是为了与你相遇而生的。”

新剧《今生也请多指教》是一部奇幻爱情罗曼史,改编自同名人气网漫,讲述携带前世记忆的潘知音(申惠善 饰)在第19次人生时,和第18次人生时邂逅的文瑞夏(安普贤 饰)重逢后发生的直进爱情故事。

这部剧的看点有很多——剧情设定有新意;女主性格鲜明且聪明讨喜;配乐有喜剧色彩;节奏轻快流畅不拖沓;还有历代级直球女主大胆追爱,第一集就对男主说“要不要和我交往”,第二集甚至“求婚”两次,是完全新鲜、有趣的开局!

不过这篇文章我想写的不是剧情向,而是李娜静导演的镜头语言。

在此之前想说几句题外话,如果有人问,你喜欢的韩国导演是谁?我想大部分人都能举出几个熟悉的导演名字,奉俊昊、朴赞郁、金知云、洪常秀、李沧东、许秦豪······

而他们都是电影导演,可是你能准确地叫起几个韩剧导演的名字吗?

韩剧导演似乎一直以来都被忽略了,就像韩剧的镜头语言一直以来都鲜少被谈论。

为什么不能像分析电影一样分析韩剧的镜头语言呢?

两年前我看到李娜静导演的韩剧《MINE》时,第一次有了这样的想法,这可能是一个值得探索的新领域。

熟悉我公众号调性的老粉们应该知道,就是从《MINE》开始的,两年多以来我都在做这件事。

比起单纯的解说剧情、评论演员,我只想用分析电影的方法分析韩剧,把那些导演隐藏在镜头后面、未说的真心全部都“翻译”出来,传达给喜爱那部作品的人们。

从这个意义上,李娜静导演算是我的“初心”吧~

其实还有很多我非常喜欢的韩剧导演——《衣袖红镶边》郑知仁导演、《怪物》申娜妍导演、《红丹心》刘英恩导演、《小小姐们》金希元导演······女性导演们这两年大势崛起、成为韩剧创作者的中坚力量,我觉得是个很好的信号。

男导演的话我最喜欢的是《禹英禑》、《金师傅》系列的刘仁植导演~

他们都有着独特的个人风格,完全不输电影导演,多看几部作品的话,还会发现导演们的个人辨识度。

比如刘仁植导演钟爱拍各种逆光吻戏,从《金师傅》到《禹英禑》,每一对cp都必有逆光吻~~

其中禹英禑的逆光剪影吻已经在我心里封神~

而李娜静导演镜头语言的辨识度,我认为在于她对空间的调度。

言归正传,关于《今生也请多指教》这篇文章我想谈的就是李娜静导演独特又恰当的镜头语言,尤其是空间调度的部分。

她很擅长用空间叙事,用空间展现人物内心状态,用空间表达人物情感。

在一个空间中,镜头的角度、意象的选择、道具的摆放,李娜静导演的场面调度总是充满新意和诚意,她的镜头,每次都能给我带来舒适又新鲜的感受。

回想一下目前播出的前两集中,反复出现的一个空间是什么?

无疑是游泳池。

前两集一共出现了4个游泳池,分别在瑞夏小时候的家、德国的酒店、妈妈曾经经营的酒店,以及瑞夏现在的住处。

瑞夏小时候的家有着一个很大的不规则梨型泳池,在适用于回忆的暖色调复古滤镜下,泳池的水偏清澄的蓝绿色。

从小时起,瑞夏就有一个标志性动作,潜入水中如新生儿般蜷缩起自己的身体,在这里水下空间是一个象征安全感的潜意识空间。

水下的旋转镜头带来的运动感是动中有静,使我们更专注地凝视人物本身,去想他为何呈现这个状态?

结合瑞夏与妈妈的关系,我认为可能是缺乏安全感的心理,通过把自己潜入水下,与外界隔离,同时被水包裹住身体的状态使他能暂时获得安全感,仿佛重回妈妈温暖的子宫。

小瑞夏的衣服也是蓝绿色,配上女主的红色泳衣,红蓝是对比色,色彩的呼应带来和谐、舒适的观感,背后的蓝绿色椅子、背景围墙的绿树、红白相间的球,整个画面看起来干净清爽,构成一幅自带初恋气息的复古清凉夏日图景。

由上至下的俯角镜头,漂浮在泳池水面上的两个孩子,看起来是那么纯真、美好,俯角镜头也加强了某种宿命的感觉。

很喜欢小瑞夏在水中仰头看姐姐然后笑起来的模样~两个小演员都好可爱~

同样的空间,当它与另一个空间“碰撞”,又会带来完全不一样的感受,这个设计真的很有巧思,通过“门”,将两个空间连接起来,有一种吊诡的美感。

潘知音想起了前世记忆,记忆之门向她敞开,原本很美好、很开阔的泳池场景,被狭窄的门挤压、截断,只剩一个长方形,不知为何给我一种逃生魔术水箱的感觉,被困其中不能逃脱的那种。

同样的画面因为空间的调度,由纯真美好转变为压抑、诡谲的氛围。

前世与这一世潘知音的处境也形成鲜明对比,尤其小知音所在的房间泛着诡异绿光,门那边是闪亮的回忆,门这边是破败而黑暗的现实······

再继续看下一个泳池的空间,是长大后的瑞夏在德国的酒店泳池。

瑞夏又做着标志性动作,倾斜镜头用来表现他内心的混乱感,即使在水下是一个安全的潜意识空间,但永远失去了妈妈和姐姐的他无疑是孤独的,如果说小时候他这样做是寻求安全感的体现,那么现在他只是躲起来,把自己藏起来。

一个有意思的细节差异——这个泳池比起小时候的那个,看起来空间更暗、更狭长、更压抑。因为这是一个室内泳池,和有自然光线透下来的室外泳池相比会更暗一些,加上长方形泳池两侧规则的延伸线看起来更有种狭长、压抑的感觉,而小时候的泳池是不规则形状,在水下感边界感不明,就显得宽阔一些,算是一个视觉上的微妙差异带来的不同心理感受,

可以简单地看下图,弯曲的线和平直的线对构图的影响,会有直观的区别。

在挑选取景空间和镜头角度的时候,导演一定有考量到这些同质空间的细微差别。

看下一个泳池就知道了,每个泳池都有它的特别之处。妈妈曾经经营的酒店泳池,与前两个不同的是泳池底部有很大的老式花纹,首先是和酒店过去的风格相符合,妈妈很喜欢花,原来的酒店大厅也都用真花做装饰。

再者瑞夏和妈妈在这里有很美好的回忆,妈妈看瑞夏游泳的样子很可爱说他前世是乌龟,后来瑞夏对姐姐说自己前世是乌龟,可能就是这时候的记忆。

前面我说空间与空间的连接,会带来不同的效果,再补充一点,不同视角的转变,也会使空间表现出不一样的人物心理。

沉浸在回忆中的瑞夏,画面是暖光色,暖阳中妈妈的模糊的脸,是很美好的一幕。

然而换个视角,可以看到玻璃的窗框倒映在水中,瑞夏被无形的框给“框”在那里,象征着一种困在回忆里的状态。

潘知音走近瑞夏,闯入了被框住的瑞夏的世界,镜头切回小时候,她也是这样走近他的世界,以一种新的视角。

同样的是这个泳池空间,只是视角转变了,利用镜像、切割构图,空间要表达的作用、情绪都自然地改变了,这是我觉得李娜静导演对空间调度游刃有余的地方。

最后一个泳池,是瑞夏现在住处的泳池,也是最小、最暗,视觉上最压抑的。因为这个泳池又小又狭窄,但是比较深,四四方方像个无形的监狱。

但这个看似最糟糕的场景却不是在表达他如何混乱、孤单、创伤,而是相反,他潜入意识最深处去寻找有关于潘知音的记忆,或许这是导演在这场戏挑选一个比较深的泳池的意义吧~

我把瑞夏做标志动作的3个泳池场景放在一起对比一下,可以很直观地看到空间的差别——

第一个空间明亮又澄澈,蓝绿色,边界模糊,代表安全感的潜意识空间;第二个空间昏暗、狭长、水深较浅,表现压抑的氛围和躲避的心理;第三个空间小而深、混沌,为深入潜意识空间寻找记忆的戏起辅助作用。

同样是泳池,在前两集就已经有这么多不同的空间调度。看《MINE》时也是这样,空间总是有限的,但是娜静导演总是能自然又不失新意地利用空间的调度,进行不同的表达。

看起来这部剧,和水有关的空间会是一个非常重要的意象,可以在后面的剧情中多注意有水的空间。

比如潘知音与文瑞夏的重逢是在酒店大鱼缸前,比起直接面对面,两人是在乌龟的指引下透过水才看到了对方。

另一个我觉得李娜静导演有辨识度的一点,是她很喜欢拍一些有绿色的自然空间。

看过《MINE》的话会知道主角的房子是一个被绿树环绕、有大草坪的自然空间,在这部剧里也是,瑞夏原来的家仍然是那种熟悉的风格,看着很柔和、舒适,特别出演的宝英也和《MINE》里的形象一样温柔美丽。

小知音拉着和瑞夏逃跑也是跑到一个绿植满满的公园~

很可爱的场景,小知音背着瑞夏大大的书包;明明是要拉着他跑,结果变成被拉着跑;还在跷跷板上向瑞夏求婚;看到瑞夏手受伤时带着哭腔教训他的模样······小演员的演技真的太灵动了!

除此之外,人物的细节表演也很有趣,比如知音用木梳子给瑞夏梳头,两边都梳完了他又把头凑过去~好乖

而且木梳子当韩屋装饰品这点,也是一个非常自然的文化输出哦~

还有车祸之前,两个孩子在说礼物提示,瑞夏猜错了,然后司机大叔的表情变化也很有爱,车窗还映着彩虹。

明明那么温暖的场面,下一幕却是车祸,司机肯定也没活······

真的始料未及,也许无常就是人生吧,但是对于还是个孩子的瑞夏来说,这无疑是难以承受的创伤。

还有一些小小细节,第18次人生的女主和瑞夏初遇,是瑞夏撞到了她的画,发现她画的是上一世的自己,在杂技团表演吊环的爱景叔叔~

还有知音向瑞夏“求婚”时背景的花,和下一幕知音住处的窗帘花花很像;刚说完木梳子是韩屋装饰,下一幕发现知音的住处就是韩屋。

这些细节处理让空间有一个自然过渡的感觉,也会增强转场的流畅感,看起来不会突兀,而是很自然、舒服地进到下一个场景。

光是前两集就有这么多可以细看、细讲的,在我心里就是一流的好看程度了!虽然不确定会写分集剧评(看情况),但确定的是,是我会想继续看下去的剧~

导演、剧本、演员、制作等等各方面都很优质,如果你刚好追完《坏妈妈》、《金师傅3》、《偶然遇见的你》,正在挑选下一部韩剧来追的话,那么《今生也请多指教》就是不二选择啦!

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