她那么火，是应该的
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作者 | 壹仟
每周五是国际唱片发行日，这一天全世界会有很多新作集中发布，这个周五，今年最重磅的专辑落下，这就是泰勒·斯威夫特的《The Tortured Poets Department（苦难诗社）》。
泰勒·斯威夫特的上一张专辑是2022年的《Midnights（午夜）》，随后，她在2023年开启了漫长的世界巡演，目前已经在全球范围内演出了60场，计划只完成了39%，总票房已经超过了10亿美元，成为史上最高票巡演。
但泰勒·斯威夫特并没有因此忘记自己创作者的身份，在巡演的过程中，她抽空创作并完成了新专辑，这张新专辑不但证明了她强大的创作力和表达欲，也再一次告诉世人，她那么火是有原因的。
4月19日星期五，泰勒·斯威夫特两个月前曾在格莱美颁奖礼上预告过的新专辑《苦难诗社》如约而至。
购买了《苦难诗社》实体版的歌迷，打开包装之后，会看到传奇女歌手史蒂薇·尼克斯（Stevie Nicks）为泰勒·斯威夫特写的一首诗，诗的最后一句是“在爱情和诗歌中，一切都是公平的。谨启，苦难诗社社长。”
在这张新专辑中，泰勒·斯威夫特化身为一位诗人，她在个人社交账号上发布了新专辑上线的消息时这么写道：“这位写作者坚信，我们的眼泪以墨水的形式出现在书页上，就会变得神圣。”
《苦难诗社》不只是一张专辑，而是一张双张专辑。这年头，新专辑以双张专辑形式发布已经不多见了，毕竟流媒体上并不存在物理上的限制，一张专辑下可以上线无数首歌。但泰勒·斯威夫特还是玩了一个仪式感，先发布一张，半天后再发另一张，《The Anthology（选集）》。
双张专辑一共31首歌，泰勒·斯威夫特的表达欲听起来十分强烈，而她自己在社交账号上解释说：“在过去的两年里，我写了很多痛苦的诗歌，我想和你们分享。”
《苦难诗社》前一张专辑创作者以泰勒·斯威夫特和杰克·安东诺夫（Jack Antonoff）为主，后一张则换成了泰勒·斯威夫特和亚伦·德斯内尔（Aaron Dessner）。
杰克·安东诺夫是泰勒·斯威夫特的长期合作者，而The National乐队的创始人亚伦·德斯内尔则是从《Folklore》和《Evermore》开始，参与到泰勒·斯威夫特的专辑制作中，深受外界好评。
此外，波滋·马龙（Post Malone）和Florence and the Machine乐队的弗洛伦斯·韦尔奇（Florence Welch）在专辑中客串了一把。
“一旦我们说出了我们最悲伤的故事，我们就可以摆脱它了。”
泰勒·斯威夫特在社交账号上留下的这句话大概可以解释她为什么那么爱在歌里写自己的故事。
《苦难诗社》再一次被外界认为是她个人感情经历的回溯，专辑同名歌曲和《So Long, London》疑似跟乔·阿尔文（Joe Alwyn）有关，《Guilty as Sin?》则被人联想到The 1975乐队主唱马蒂·希利（Matty Healy），尽管这段关系从未被证实过。
除了过去的恋情，泰勒·斯威夫特也在歌里暗示了正在发生的故事。
在《The Alchemy》中，她讲述了一个跟NFL职业橄榄球大联盟有关的故事：“脱掉衣服，你的朋友把你举过头顶，啤酒洒在地板上，欢呼声响起，因为他们曾说，你没有机会成为联盟中最伟大的球员。”这没法不让人联想到她现在的男友，NFL球星特拉维斯·凯尔斯（Travis Kelce）。
泰勒·斯威夫特从不讳言自己喜欢把私人经历写到歌里，在早年的采访中，她曾经表示对身边朋友不敢写自己的故事感到疑惑，“我迫不及待地想帮他们表达。”
这种“表达欲”正是创作者需要的，在一种观点认为，写自己的故事，是创作者主体性的回归，“我”只负责表达自己的心声，无需考虑他人的感受。
给专辑打了满分的《滚石》认为“这是一个女人的宣泄性自白，她原以为自己已经搞清楚了成年期——以及成人浪漫——却发现自己什么都不知道。”给了四颗星（满分五星）的《卫报》则认为“《苦难诗社》强调了斯威夫特是一个真正有技巧的词曲作者：旋律天赋、深思熟虑、机智，并愿意在一个规避风险的流行音乐时代冒险。”
泰勒·斯威夫特还在歌里提到了诗人迪伦·托马斯（Dylan Thomas）、“朋克教母”帕蒂·史密斯（Patti Smith）以及歌手查理·普斯（Charlie Puth）。
查理·普斯可能是专辑里最幸福的男人，泰勒·斯威夫特在歌里唱道：“我们宣布查理·普斯应该成为更火的艺人。”
过去这一年来，由于异常火爆的世界巡演，泰勒·斯威夫特的全球影响力登峰造极，“霉霉经济学”成为自媒体的流量密码。
但在热火朝天的讨论中，人们甚少触及这样一个关键问题，泰勒·斯威夫特的成功归根到底是靠创作。
泰勒·斯威夫特的母亲曾经回忆说，泰勒·斯威夫特从来没说过自己想要多红多有钱，她最开心的时候就是写出一首杀手级歌曲。
创作是泰勒·斯威夫特是连接听众的方式，她为此曾承诺过“为了保持这种联系，如果我不能在现场表演，我就会尽可能多地制作和发布专辑。”
泰勒·斯威夫特创作力异常惊人，过去四年来，她先后发行了四张新专辑和四张重录专辑，一共约188首歌。放在传统唱片业时代，够出18张专辑。
难能可贵的是，这么多专辑没有滥竽充数之作，每一张专辑的媒体平均分都在85分以上。其中，《Folklore》和《Midnights》还获得了格莱美年度专辑。《苦难诗社》目前的媒体评分也相当不错。
《苦难诗社》的Metacritic评分（根据8篇媒体评分汇总）
英国《独立报》的乐评认为，“她充斥着舞台，主导着舆论议程，是因为听众可以与她作品中的戏剧性产生共鸣——她的故事赋予他们自己的经历一种新的能量。”
如果泰勒·斯威夫特写的不是自己的故事，或许很难产生如此共鸣，进而在不同阶段都能影响人们的心智。
当她是乡村公主的时候，她为听众构筑着梦幻般的纯爱，当她想要转型流行的时候，她又能把歌曲写得流光溢彩，让更多人为之着迷；她遇到坏人就变成了睚眦必报的恶婆娘，一转念，她又化身为豁达洒脱的爱的使者，并且在歌里坦承：“我就是问题所在。”
《苦难诗社》显然是泰勒·斯威夫特再一次影响听众心智的尝试，她进一步强化自己创作者身份的主体性，并尝试用更复杂的方式来提高自己作品的文化浓度，以至于，英国《每日电讯》的乐评将这张专辑拿来跟鲍勃·迪伦和琼尼·米歇尔相提并论。
泰勒·斯威夫特是否已经达到鲍勃·迪伦或琼尼·米歇尔的级别另当别论，但毫无疑问，这样一个创作者，火是应该的。
-全文完-