旺视界》技校生变国际制琴师 感谢那5年

毕业多年后，高彤彤在国际上闯出名号，回义大利拜访恩师Gio Batta Morassi。（高彤彤提供）

高彤彤穷尽一生的每分每秒，全心投注在提琴制作上。从普通的技校生一步步自我突破，最终成为国际知名制琴师，提起在义大利留学的5年时光，高彤彤眼里焕发出光彩，那是一段影响他日后制琴理念的美好岁月。

高彤彤以文字比喻，汉字的笔画呈现横平竖直，而义大利文基本上都是曲线，义大利人从小就习惯这种龙飞凤舞的曲线书写习惯，有利于他们处理小提琴的线条。

高彤彤举例，在小提琴身上，找不到直竖的线条，像是镶线、琴头的旋转都是曲线造型，这些都来自大自然赋予的灵感，就像每个贝壳的曲线都不一样，但是都很自然而且流畅，如果是严格按照尺寸标准，就不免失去了自己的风格，「这也是东西方制琴教育的最大差异。」

在义大利待久了，这种自然与和谐的线条，逐渐融入高彤彤的血液，他说，「小提琴的制作尺寸当然有一定的范围，但就是在这个范围里，可发挥制琴师个人的想法。义大利老师教给学生的，不是死板的尺寸数字，而是线条的和谐、变化与流畅，时间久了，自然就会涌现自己的想法。当你在鉴赏一把小提琴的时候，会用艺术的眼光欣赏它，而不是拿尺去丈量。」

「中国制琴讲究准确，但古典义大利制琴强调自然，准确反而次之。」高彤彤说，义大利制琴充满制琴师的风格，就算不贴标签，也可以知道出自哪个学派，像是自己的作品，识别度也很高，行家能看出师承自蒙纳西学派，但又有高彤彤自己的风格。

「除了在课堂上的启发，我在义大利碰到好老师，接纳我成为他们家庭的一份子。」高彤彤举例，刚开始他只是蒙纳西的学生，后来师生感情愈来愈深厚，当老师休假回老家时，也会带上高彤彤同行，一起住到老师家里，一住就是一两个星期。

还有一位制琴朋友的母亲，是小学的义大利文老师，发现高彤彤义大利文的程度还不够，于是免费每周为他补习一次。时间久了，甚至把家里的钥匙也打了一副给高彤彤，欢迎他随时去住，还教会他很多道义大利料理。就这样，高彤彤逐渐了解义大利的社会、传统、文化、为人处世的原则，甚至体会人情交往的默契。

高彤彤说，恩师蒙纳西的儿子常说，「我俩是兄弟，除了不是同一对父母亲生的。」毕业回国后，依然和义大利友人保持书信往来，后来有了Email、即时通讯软体，要联系对方就更没有时差。

高彤彤兴奋的说，今年9月开学，蒙纳西的孙子来中央音乐学院当半年的交换生，学习提琴制作。「蒙纳西家族的制琴史将近百年，中国大陆只有数十年，他们家族愿意让派长孙来北京学习提琴制作，这是对我们多大的认可！」