文化冷战 美国打造亚洲反共电影网路

1971年06月05日第十七届亚洲影展，来自十二个国家的电影从业人士及影星出席开幕典礼。（本报资料照）

电影与文化冷战：美国外交与亚洲电影网络的起源（阳明交通大学出版社）

1960年代中期，当南韩的间谍类型电影制作达到顶峰时，南韩的情报员总是被派往香港。在许多电影里，就像在《SOS香港》中一样，他们与台湾女情报员、香港同行或韩裔的美国中央情报局情报员合作。换言之，香港是北韩和中国共产主义势力设立秘密单位，并在台面下运作的地方，目的是为了瓦解「自由亚洲」的资本主义社会，也就是南韩、台湾和日本。而南韩的「詹姆士．庞德」（James Bond）是国家的冷战斗士，为南韩的战略和意识形态盟友而战。

然而，不过在二十年前，受欢迎的间谍小说《台风》展现了一个完全不同的世界。这本小说是作家金来成在朝鲜时期写成，背景是1939年，太平洋战争发生前两年，《台风》描述一场发生在朝鲜、日本、德国、中国、英国和美国之间，针对最新大规模杀伤性武器的情报战。《台风》的主角是年轻的侦探柳布兰，他越过朝鲜殖民地的边界，代表日本殖民强权，前往马赛、利物浦、德里、可伦坡和上海工作。日本用来灌输其殖民地与殖民地之间的一种连结感，也就是大东亚共荣圈的逻辑，似乎扩展了作者的地缘政治想像力，毕竟《台风》是在1941年12月日本偷袭珍珠港之后写成的。然而，1945年8月，当朝鲜从日本统治下解放后，新国家的地缘政治边界未能给金来成的跨国想像留下空间。作家处身的世界已完全改变。日本已经向西方世界投降。朝鲜分裂成两个国家，北韩与南韩。此外，西方的「邪恶势力」现在成为这个国家的新导师。金来成的新国家大韩民国由美国接管，这个世界秩序的中心绘制了「自由亚洲」的新地图。

在1950年代初期，由于共产主义在整个地区扩张，特别是中华人民共和国的建立，使共产主义在东南亚日益受到欢迎，再加上韩战（1950-1953）爆发，美国政府认为有必要在亚洲建立军事堡垒和「自由亚洲」联盟。苏联政治家及苏联部长会议的第一副主席拉扎尔．卡冈诺维奇在 1954年宣称：「如果说19世纪是资本主义的世纪，那么20世纪就是社会主义和共产主义胜利的世纪。」并断言苏联的影响正在亚洲迅速蔓延。为了对抗这种影响力，美国建立了西方联盟，这个术语指的是与美国和北大西洋公约组织（NATO）结盟的国家，对抗苏联和签订华沙公约组织的国家。身为该联盟的一部分，由美国推动的「自由亚洲」联盟包含了新主权民族国家的庞大网络。从菲律宾和印尼，到南韩、台湾和日本，这个反共联盟被新霸权政体美国控制，透过传播美国生活方式的金融和文化进行控制。布鲁斯．康明思称这个联盟为「帝国群岛」，其实质上建立了一个「领土上的帝国」。根据这个逻辑，日本成为美国领养并「启蒙」的孩子，并成为这个暂时稳定的地区实体内，经济上自给自足的「老大哥」。值得注意的是，在短短的二十年里，占领时期对日本帝国的敌意已让位给对共产主义的恐惧，达成了一种新的共识，称之为反红色矩阵。在这个新的区域秩序中，好几个「自由亚洲」国家的文化舞台，特别是电影产业，都紧密相连。

事实上，区域亚洲电影产业早在1930年代便于日本发迹，并与日本在亚洲地区的帝国野心息息相关。日本投降后，这个野心勃勃的网络体系也随之告终。然而在1950年代中期，建立区域电影网络的理念在新的面貌下复苏：亚洲影展（亚太影展前身）及其主办单位东南亚电影制片人联盟（FPA）。东南亚电影制片人联盟（FPA）成立于1953年，是第二次世界大战后第一个泛亚电影组织。此新创立的网络组织获得美国机构的财务和行政支援，特别是总部设于旧金山的慈善组织「自由亚洲协会」（Committee for a Free Asia），1954年更名为「亚洲基金会」（TAF）。

我主张，这个网络是冷战文化政治和美国霸权的产物。在为电影产业提供财务和行政援助，并支持亚洲的知识分子和反共文化制片人的同时，美国机构─尤其是亚洲基金会（TAF）─在1950年代积极干预亚洲电影文化和产业的各个领域。亚洲基金会的存在在此尤其重要。以明确一致的「自由亚洲」愿景，这个成立于1951年的慈善组织的实地代理人，在基金会电影官员和好莱坞反共老兵的妥善指导下，鼓励「本土」的电影制片人和导演与共产主义势力对抗。他们努力的结果是成立FPA。

至少在前二十年，FPA是最重要的泛亚电影产业组织。其年度盛事─亚洲影展的独特之处在于，它既不是在单一城市也不是在单一国家举办，这影展采用了巡回制，每年由不同国家轮流举办；任何成员国都不得连续两年主办这个影展。（三之一；摘自《电影与文化冷战》）