獻給大師！2024小澤征爾松本音樂節「小澤征爾—在松本的日子」與「樂團音樂會C」

文/MUZIK

21日的小泽征尔松本音乐节相当具有意义，首先是在松本市美术馆开幕「小泽征尔—在松本的日子」特展，全程免费开放参观。展区里以小泽征尔在松本音乐节历年来的照片为主，除了一般常见的演出指挥照，还有各种小泽征尔参与松本活动的珍贵摄影，像是打棒球、玩夏季敲西瓜、穿着浴衣（花纹甚至写满了「征尔」！）等，充分展现出大师纯真且充满亲和力的一面。

另外，还有各种极为珍贵的大师生涯文物，譬如1959年贝桑颂指挥大赛首奖奖状（还黏着当时使用的指挥棒）、大师最喜爱的红袜队外套及帽子、某年音乐节歌剧歌手集资送给小泽征尔的单车等，最令人印象深刻的，还有一台看起来历史悠久、甚至有点破的直立式钢琴，这是小泽征尔小时候，三个哥哥为了他要学习音乐，到东京近郊的立川亲戚家，花了三天时间才运回来的琴！自此一直珍藏于小泽征尔家中，蕴藏了全家人对于大师音乐天份的疼爱，也多次出现在小泽征尔的访问与记录片里。展期至9/1大师生日当天，若有机会到访松本的游客，不妨抽空前往欣赏这个难得的展出。

晚间则是「乐团音乐会C」的首场演出，此场演出同样，由于原订指挥家尼尔森斯（Andris Nelsons）上周一因身体不适临时取消行程，在有限时间内主办方寻找代打指挥，最后由两位指挥分别负责本晚的布拉姆斯第三号与第四号交响曲。

上半场由日本指挥负责，下野竜也与小泽征尔一样，曾获贝桑颂指挥大赛首奖（2001年），并且活跃于日本乐界，现为NHK常驻指挥、广岛交响乐团桂冠指挥与札幌交响乐团首席客席指挥等，也曾在2014年率领雾岛音乐祭管弦乐团来台演出，对于当时的贝多芬第六号演出我留下深刻印象。

或许是代打缘故，下野竜也直接随着乐团登台，不强调自我主义，演出中也可以听到这样的倾向，感觉下野竜也放手让斋藤纪念管弦乐团发挥自己的音色，把个人观点降到最低，整体乐团氛围也较为轻松，不像有时第三号一开始会给人较为紧张压迫的张力，当中各个声部的音色也都发挥到极致，像是第二乐章木管与弦乐之间的温柔唱和，第三乐章著名的大提琴主旋律则是强调长音，增加情感厚度，而前柏林爱乐法国号首席巴伯拉克（Radek Baborák）的独奏，更是让人觉得「此音仅只天上有」之叹。有趣的是，第四乐章下野竜也仿佛把开关打开，突然拉高了速度与音量，让此乐章进入强大对比的戏剧性，辉煌地结束了本首交响曲。

下半场的指挥人选，则在公布时稍感意外又理所当然：正是上半场的法国号首席巴伯拉克！其实巴伯拉克早已「弃法国号投指挥棒」已久，也在日本担任过山形交响乐团的首席客席指挥，并且自己创立捷克小交响乐团，现在要听他吹巴伯拉克，大概也只有松本音乐节的斋藤纪念管弦乐团了。因此，在乐团一周内遍寻不到指挥时，巴伯拉克自告奋勇表示能够站上指挥台，光此点就值得鼓励。

以布拉姆斯第四号交响曲来说，巴伯拉克采用相当「平顺」的方法诠释，稍微舍弃了曲中较为强烈的戏剧对比性，第二乐章的管乐加上弦乐拨奏平衡感控制极佳，不知是否与巴伯拉克的管乐出身有关，第三乐章则强调大量的强音，让旋律听起来相当「刚性」，第四乐章指挥则是加足马力往前冲，斋藤纪念管弦乐团的成员更是发挥出各种绝活，让各段变奏听起来各具活力。

今晚的演出后，观众果然还是久久无法散去，巴伯拉克最终更邀请上半场的下野竜也一起登台接受欢呼，乐团全体成员两次返场谢幕，观众才肯停下掌声离开。

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