游本宽《口罩风景》 看见疫后生态

游本宽《招．术》以台湾乡下质朴看板反思网路对疫情生活的影响。（邓博仁摄）

「《口罩风景》什么都有，就是没有口罩！」摄影艺术家游本宽近两年面对大疫时代，陆续以自己的所思所感，推出具实验性的摄影集《口罩风景》和《招．术》，看似是反应疫情下的生活，却并非纪录所见，而是指涉内在思维。

长期旅美，去年更是长时间经历美国在疫情中的大封城状态，游本宽的《口罩风景》以「为风景戴上口罩」的想像出发，借由许多具隔离或阻外象征的室内外日常，以影像论述向外的心境及朝内的所思。色彩看似艳丽愉悦，影像的本质却是郁闷哀沉，借以映照疫情控制不住，看不到终点的情绪。

「已经很久不做吊挂式的个展，而是以摄影集的形式，希望透过翻阅装置的效果，像是为每一个人所做的专属个展。」游本宽指出，疫情也加剧了美国的种族对立，因此摄影集中特别制作了下拉的折页，「以印刷的黑表达绝对感，已不是摄影所能表现的黑！」翻阅的过程，也可让观者透过肢体运作，感受下拉时所呈现的「黑」，对照遮盖住影像的「白」。

今年的《招．术》则是游本宽进一步探究：疫情为何让人感受一切都是假的？他找了一个「出气孔」，以观念艺术的策略，指涉一切都是网路的错。「如果网路不是这么发达，那么所有的真真假假，问题不会这么严重。」于是他回头思考没有网路的时代，以台湾早期乡下的看板，质朴地行销与包装，有着更多的直率，他在影像中让商业活动中的人形和贩卖情节缺席，以平静的传播方式，邀观者有更多想像和情感的参与。

除了以各式看板，思考非网路讯息带来的观感，游本宽更针对每一个看板广告，发展出自己想像中的故事，例如「老伙房（找不到餐坊）」，就在影像旁附上一个少夫老妻私奔的故事，夫妻俩合力在深藏巷弄内的三合院开设餐坊，跟着引导的路线走，但还是有可能找不到！看板是真，故事是虚构，但游本宽刻意以鲜明的色彩，没有留白的塞满文字的边栏，试图让观者感受：在疫情时期，无处不是满满的窒息感。