专访／综观台湾电视圈20年变化 李景白批实境秀：像在侧录

李景白在演艺圈有20多年资历。（罗永铭摄）

王阳明（左）、李景白首次合作《沈睡的水下巨人》。（罗永铭摄）

王阳明（左）、李景白在绿岛拍摄绥阳舰。（公视《沈睡的水下巨人》提供）

李景白乐见电视人对于金钟奖的重视。（罗永铭摄）

拥有20多年资历的制作人李景白，继《水下30米》后，近期找来王阳明以电影规格拍摄《沈睡的水下巨人》，希望借由海底沉船呼吁大众关心海洋生态。身为2023年、第58届节目金钟奖评审总召的他，谈到综艺节目这些年的变化，不讳言表示「差别很大」，也指出现在台湾综艺最缺的就是原创性及创意，「有些实境秀没有创造性，反而像在侧录」。

他也提到，或许因为制作费的关系，常发现拍摄时忽略了一些最基本的细节，他举例说道，明明就是实境节目，但艺人们却佩戴着明显的麦克风，画面相当突兀、冲突。

他分析电视圈这20多年的变化，表示过去制作节目就像是代工，「电视台给多少钱，我就花多少钱制作，模式很单纯。但当第一波有线电视出现后，平台多了，不知道为什么制作费就开始往下掉」。

接着第二波网路平台兴起，广告被分散，每个电视台、每档节目的制作费再次压缩，「这么点钱拿来做节目，又要想办法赚，等于制作费不再能够cover所有花费。没办法花钱、降低支出的状况下只能做些简单的节目，因为我花不起那些钱，循环之下，台湾节目只能比过去简单，也是谈话节目越来越多的原因」。

他在入行第20年时，反思自己留有些什么，突然惊觉过去制作那么多节目，却没拥有一个版权，「因为过去都在代工嘛，所有节目都是别人的，我那时候突然紧张，才开始做《水下30米》」，接着他用独立制片的概念制作节目、打造属于自己的IP，再与电视台、网路平台接洽合作，打造资源共享。

他日前在社群用「让分手的男、女朋友后悔」比喻如何在现今电视圈生存，也是同样的概念。他说，在抱怨大环境不好的时候，倒不如从改变自己下手，「环境就是这样，既然我不能改变，那我就改变我的案子，像我近年都一直走独立制片的概念，思考我们可以做什么案子，会联动到后面的整个商业模式，不是单纯的着重在版权」。

他去年接下金钟奖评审总召的重担，在典礼后发表千字文阐述心声，不料与20几年好友詹仁雄掀起笔战。李景白笑言，他与詹仁雄友情依旧，不可能因为金钟奖撕破脸，「我觉得朋友本来就是这样子，互相表达看法没关系，而且我们那时也不是在谩骂」，强调2人现在还是会聊天、约吃饭。

之后会再接金钟评审吗？他不假思索表示一定会，他认为担任评审是件荣耀的事，「评审过程不像数理科学有既定公式，是没有一定准则的，评审没办法去迎合每个人，我把我的看法表达出来，其他人也要对评审要保持一定的尊重」。金钟奖是电视圈一年一度的盛事，他认为大家在典礼上的碰面、交流最为重要，他很乐见电视人因为对奖项的渴望，彼此发生良性竞争。