艾伦佩姬出柜后首献全裸！女女亲密裸拥激「革命情感」
记者林映妤／台北报导
高雄电影节10月21日开幕，5日公布「疯狂世界」片单，除了特地向今年2月逝世的波兰大师安德烈左拉斯基（Andrzej Zulawski）致敬之外，还有《鸿孕当头》女星艾伦佩姬跟伊雯瑞秋伍德的末日姊妹电影《走进希望无限的森林》，2人戏外同样出柜承认是女同志，在片中更全裸相拥，增添不少话题。
▲高雄电影节致敬安德烈左拉斯基。（图／高雄电影节提供）
雄影为了致敬安德烈左拉斯基，特地放映他的5部电影，2部禁片《夜的第三章》与《魔鬼》；史上最疯狂的电影之一《着魔》；科幻史诗巨作《银色星球》；停镜15年后再执导导筒的遗作《黑色宇宙》以及《着魔》制作过程的纪录片《着魔：墙之外》。安德烈左拉斯基被誉为二十世纪最具个人风格、创新意识和强烈情感的大师，他与罗曼波兰斯基、奇士劳斯基同期成名于国际影坛，但他今年2月因病过世，享年75岁。
除了纪念大师，还有「女同志创作组合」加拿大女导演帕特丽夏罗兹玛与艾伦佩姬、伊雯瑞秋伍德合作的末日姊妹电影《走进希望无限的森林》；《蜘蛛人：惊奇再起》的「眼镜女」汉娜马克思，首挑大梁的宅男宅女青春异想《爱来送作堆》；集结冯淬帆、林雪、曾国祥等香港最佳配角、奔放出有如《八恶人》的全新港式cult片《老笠》；被誉为90后韩流实力偶像的沈恩敬，绝佳冷酷演技的少女复仇惊悚片《父仇者》；以及以《森林鸟男孩》拿过雄影短片竞赛奖座的西班牙导演阿尔贝托瓦兹奎兹，震惊安锡影展、席卷加拿大奇幻电影节最佳动画奖的《失心魔岛：孤子》。
安德烈左拉斯基5部惊悚代表作
《夜的第三章》
是1971年安德烈左拉斯基改编父亲的小说，完成的第一部电影。该片描述二战期间在波兰的纳粹占领区，一个年轻人因参加革命而遭追捕，最后沦为研究实验品的悲剧。《夜的第三章》当年获得高度评价，也夺下波兰电影奖最佳处女作奖，但因内容过于阴暗而遭政府禁演。
《魔鬼》
《夜的第三章》一年后，安德烈左拉斯基再以《魔鬼》（The Devil）挑战禁忌，片中以强暴、鸡奸、杀戮等情节呈现心灵的黑暗主题，片尾更以「人类也有灵魂」逼问灵魂的极限，如诗般的韵律、视觉震撼的暴力和夸张变形的肢体表演，奠基左拉斯基的风格记印。但因影射当时波兰大学生的改革抗议，再遭禁演。
《银色星球》
安德烈左拉斯基在1976年重回波兰，改编自叔父、也是科幻文学大师杰西左拉斯基的知名小说《月球三部曲》，但在影片接近完成之际，因片中隐喻对共产社会与乌托邦世界的批判，再一次遭到政府禁止拍摄，永久封存原着剧本，并焚毁服装布景。直到1987年波兰民主开放，左拉斯基意外发现5分之4的《银色星球》底片，遂重新拍摄补齐佚失的部分，隔年推出后，就被誉为左拉斯基艺术成就的顶峰之作，是「一部拍给另一个世界看的电影」。
《着魔》
左拉斯基的强烈视觉，创造出一个恐怖变态的另类世界。素以神经质演技闻名的伊莎贝艾珍妮，在片中饰演遭魔鬼缠身的妻子，从眼神、面部表情到肢体动作都淋漓演出歇斯底里的极限，其中一幕她因怀了恶魔的孩子，在地下道连滚带爬呕吐的入魔好戏，堪称演艺生涯最高难度的演出，也为她拿下当年的坎城影后。
《黑色宇宙》
改编安德烈左拉斯基终身最爱作家贡布络维奇的同名小说，莎嫔艾慈玛在片中饰演脾气怪异的民宿主人，房子内充满垂吊的麻雀、鸡、木头等诡异惊悚的死亡氛围，惊悚迎来两个陌生男子的造访。左拉斯基刻意打破叙事的连续性，揉合超现实的隐喻符号，重新探讨电影的材料本质，让影像自由发展，开创出自成一格的影像诗风格，如同原着所言「黑色是一切黑暗中最黑暗的，人们注视它，试图解开黑色的谜团，试图理解作为整体的宇宙」，是左拉斯基对创作与人类最高的敬意。
其他作品
《走进希望无限的森林》
改编珍海格兰的同名小说，伊雯瑞秋伍德和艾伦佩姬在片中饰演姊妹，在传染病蔓延的末日边境，她们必须在入侵者环伺、孤独饥饿的环境中想办法活下去。首度担任制片的艾伦表示，拍摄以女性为主角的科幻末日片，要找到愿意投资的金主很难，全片围绕在她和伊雯求生的命运上，探索女性情感的亲密议题，和一般的英雄主义很不一样。艾伦佩姬在片中首度献出全裸镜头，她和伊雯瑞秋伍德两人全裸拥抱，她们虽然同为出柜身份，但艾伦强调影片呈现女人与生俱来的脆弱与坚毅，两人并没有擦出爱的火花，因为全片几乎都在森林拍摄，反而在艰困的拍摄环境里，培养了情同姊妹的革命情感。
《爱来送作堆》
曾以《地球生灵》在高雄电影节映演的美国独立导演克莱雷佛，第三部作品《爱来送作堆》(Slash)延续前作带着B级片跟科幻寓言的趣味，这次跳入漫画同人志的情色想像，带来百无禁忌的青春奇想。在《蜘蛛人：惊奇再起》以眼镜女惊鸿一瞥，引发网路热潮的汉娜马克思首次演出女主角，她饰演帅气迷人的角色扮演爱好者，与宅男同学乐于将科幻英雄改编成同人志的情色小说，没想到却陷入两人三角的暧昧情感中。克莱雷佛以轻松搞怪的想像力，夹杂低成本的科幻场景，创造了同人志的异想世界，投射出青春世代的虚实身份和性别认同的思考。
《老笠》
是新锐导演火火的首部作品，在香港电影节首映时引发热烈回响，誉为「最接地气」的港式黑色喜剧。「老笠」在广东话是「抢劫」的意思，久违银幕的冯淬帆饰演刚出狱的老人，突发奇想抢劫便利商店，店里阴错阳差塞了十个各怀鬼胎的人物，原本只是即兴老笠，却引发爆头、吐血、枪杀等绝地大杀戮，天马行空又饶富社会观察，一句「李小龙32岁死去，是神话，我32岁还没死，就是笑话」，道尽了香港青年这几年的生存困境。
《父仇者》
与《尸速列车》、《哭声》同列今年必看惊悚片前三名的《父仇者》，由编而优则导的牟弘镇执导，「当纯真脆弱的少女被逼入绝境时，她会成为怪物？还是维持少女那颗纯真的心？」以这个问题揭开序幕的《父仇者》，打破韩国惊悚片向来以成年或男性为主角的惯例，将主角设定为少女，由90后韩流实力偶像沈恩敬主演，少女父亲遭残酷杀害，在等待15年后，终于等到凶手假释出狱，以最决裂而无法回头的复仇手段追捕杀人犯，层叠的悬疑、直接的暴力，以及动人热泪的戏剧高潮，创造出韩国惊悚片的新格局。
《失心魔岛：孤子》
以《独角兽之血》、《死亡森林鸟男孩》多部动画短片崭露头角的西班牙新锐阿尔贝托瓦兹奎兹，与佩德罗芮维罗合作的首部动画长片《失心魔岛：孤子》在今年安锡影展大获好评。故事描述鸟男孩和老鼠女孩丁琪，决定逃离受工业污染而满目疮痍的小岛，但两人都有青春期难解的问题，这趟危险之旅也标示着他们的青春成长。《失心魔岛：孤子》透过粉彩稚趣的主角造型，在槁木死灰的苍茫大地之间，呈现出高反差的末世荒凉感，是一则有着强烈生态意识的异色成长童话。
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