泛阅读世代 卷动华文阅读风潮
vocus方格子创办人翁子骐。(图/vocus方格子提供)
据国家图书馆今（2021）年4月所公布去年台湾图书出版趋势报告，台湾新书出版量连续三年下滑，且来到了廿年来的新低点。数位时代带来了挑战，传统的纸本书不再受青睐，过往的读者究竟去了哪里？
针对数位时代，出版衰退、读者流失等现象，我们访谈多位出版界专业人士的看法。
「很多人会说阅读衰退，现在的人越来越少阅读，但我的感觉反而其实没有；我觉得大家越来越常阅读，只不过真实的情况是，阅读的载体、体验与形式都不断改变。」vocus方格子创办人翁子骐说。
方格子成立内容实验室，以IP应用的角度让文字内容做更多元的尝试。 (图/vocus方格子提供)
「恰恰好就是现在，阅读完全没有衰退，读者阅读的时间比过去更长，甚至可以说，无时无刻不在阅读。」Openbook阅读志总编辑周月英表示，「这也是因为，我们对于阅读的定义是采取更广泛的标准，除了传统的文字，还有影像、声音，甚至AR、VR，都涵盖了资讯、文本的核心意涵在内。」
「倘若说，现代人不再能阅读长篇文字，理应所有的书都会卖得不好。但即便到现在，还是有卖得非常好，甚至销量超过十万本以上的书分布在不同的领域，」春山出版社总编辑庄瑞琳分析：「因此我认为，与其说出版衰弱，倒不如说是传统的出版产业，还没有找到新的诠释方式、行销方法跟当代读者互动。」
这些各自在出版领域戮力，致力生产、促成优质文本诞生的爱书人，近年不约而同从推广阅读的脉络出发，希望能为传统的出版产业，在泛阅读世代找到新出路。
群众募资取代广告点击
在2018年问世的「vocus方格子」，前身是「SOSreader」，以服务记者媒体，发表深度报导为主；在转型以后，从邀请作家驻站，到名家不请自来，作者群稳定成长，如今已是华文世界最大的写作服务平台。而创办人翁子骐年纪轻轻，今年才32岁，一向不喜欢依循常轨前进的他，已经是人生中第二次创业。
方格子与过去曾流行一时的部落格，都以提供写作服务为主，但两者仍同中有异。最大的相同，是有来自世界各地的写作者，发表大量的文章内容。至今，在方格子网站上，共计有27000名作者，台湾以外，还有三成来自港澳、新马、美加等海外国家地区，每个月上传超过1万笔内容，提供给20万名会员线上观看。
不同的是，部落格以广告点击为主要收入来源，方格子却坚持无广告置入，且主张「内容有价」。作者可按自己的想法将文章设为免费浏览或者付费观看，因对外收费，文章也有一定水平，整个方格子网站，就像一本包罗万象的电子书。
会有以上坚持，除了因着翁子骐对内容文本的重视，也与网站创办脉络有关，「最早成立SOSreader时，是以经营新媒体的角度出发，当时我们就已经观察到，经营媒体常会遇到一种困境，就是报导的内容，可能会与广告主立场相互抵触。」倘若再寻求以流量来赚取广告点击次数的营利模式，势必会为内容带来许多牵制，「这意味着必须去经营最容易带来大量流量的文章，好比腥膻色的内容农场风格，标题也必须耸动，甚至不顾内容品质。」翁子骐说明。
为了顾及品质，也避免杀鸡取卵，他参考国外成功的先行案例，好比目前全球最大的集资订阅平台「Patreon」，以及以服务新闻写作为主的「Medium」，确立如今平台的营运模式。
去中心化的小众发声平台
回到五年前草创初期，率先提出「内容有价」的SOSreader，引发许多人的疑问，「当时在公开场合，我介绍平台的运作模式，就会有很多人反问，真的有读者愿意为了内容付钱吗？」翁子骐回忆，「但现在这样的疑问越来越少，表示这样的模式在市场上越来越成熟。」他说。
尤其，迈向阅读分众化的年代，方格子更合乎小众创作者的需求。免除掉繁冗的编辑印刷程序，作者写好的文章能在第一时间就能上线，直接面对读者。就读者而言，仅数百元的平实价格即能浏览，不仅即时，也无伤荷包；就作者来说，能随心所欲不受限地书写自订的主题，还能自主定价，订阅量积少成多，看上去才几百人的订阅量，所带来的经济效益就能够远远胜过传统出版的收入。
这些优点，陆续吸引许多享誉文坛的写作者「带枪投靠」，如舒国治、徐玫怡、马世芳等；更有许多异军突起的「素人作家」加入，这些作者虽然没有传统出版的经验，对文风、体例的掌握也未必娴熟，却常常予人耳目一新的新鲜感，能勾动人们的阅读兴趣，「我们会发现，在方格子平台上的文章常常是比较rough，比较生动，观点也相较有趣。」翁子骐说。
除了最受普罗大众欢迎的商管、科技、财经分析报导，到泰国成人风俗产业观察、军事武器研究，甚至如何走出失婚外遇的个人心路历程等，在传统出版冷门的题材，在网站上却出乎意料拥有极高的订阅人气。对此翁子骐提出看法：「传统的出版模式有最低印刷量的考量，也有固定的成本存在，而这种不需要产制成本『去中心化』方式，可以让很多小众、特殊主题的作者拥有发挥的舞台空间。」
「但这不意味着我们不再需要出版社，」他强调：「我们是站在产业的上游，也帮出版社媒合找到有潜力的作者。」他们所在做的，无非是在众声喧哗年代，提供合乎时代所需的发声管道。
与时俱进的书评标准
在2017年创办的「Openbook阅读志」，短短数年功夫，已然成为华文世界中具代表性的数位书评媒体。由Openbook所主办、每年一度的「年度好书奖」，也是出版界中相当具公信力的奖项。
这个创立未久就站稳脚跟，并交出漂亮成绩单的新媒体，原来不是一切都从零开始的「新」媒体。创办人莫昭平、李金莲、周月英三人，都是在出版产业耕耘许久的资深前辈，也恰好是前《中国时报》「开卷版」的前后任主编。
由爱书人共同组成的Openbook团队，前排三位由左而右分别是创办人周月英、莫昭平、李金莲。（图/Openbook提供）
这三个嗜书如命的女人，各自退休、离开了前东家后，投入创业，由「无薪志工」莫昭平与李金莲负责筹措募款重任，在经营的大方向上给予意见，总编辑周月英则一肩挑起营运与编务大计。
从每周见报一次的传统纸本媒体，转变为必须日日、时时更新的数位媒体，除了因应网路媒体的性质，消息传递更即时，与阅听人的互动更直接，再加上无篇幅上的限制、整合影音元素的动态阅读方式，让Openbook阅读志成功触击到多方背景的读者；周月英更进一步指出，在书籍的评选标准、好书奖的遴选方式，也有着与时俱进的变革，因现在的读者阅读习惯与过往有别，「媒体的形式愈来愈多元，读者在阅读的节奏、调性上更为快速，除了精简、碎片化的阅读习惯，图像叙事也是接收讯息很重要的一个元素。」
因此在报导上，除了保有传统的文字书，也加强对童书、漫画等图文书的比重。这样的转变也发生在年度好书奖上，传统书籍奖项奉守的「藏诸名山的大部头典论」的评选标准，如今已不再适用，多元的创作模式同样被考量入内。以《小挽：阿尼默漫画集》为例，首开漫画书获Openbook「中文创作类」奖项的先例，在翌年此书还进一步获得国际知名的波隆纳书展拉加兹奖青年漫画类首奖，间接证实了Openbook评审团队的眼光与奖项的公信力。
华文书评第一品牌
Openbook阅读志以专业书评协助读者从茫茫书海中找到优质作品。（图/Openbook提供）
面对个别读者，Openbook做到「有益又有趣」，提升到社会、国家的角度来观看，亦有战略上的高度，「多读书、培养独立思考，民主社会重要的公民素质，更是民主政治的重要基础。」莫昭平认为。
她谈及国外重要的书评媒体，好比创立于1896年、执英语书评之牛耳的《纽约时报书评》，至今已有125年历史，浏览其百年纪念专刊，「等于涵括了百年以来的西方出版史，反映出各个领域的历史演变，也引领时代的趋势与思潮。」莫昭平表示，也展示出了书评作为反映时代、社会变化的关键性角色。
虽说华文书评并不只有Openbook一家，但Openbook却是唯一「系统性」介绍新书的品牌，同时触及关照由书衍伸出的周边议题。好比因着意识到图文创作趋势的势不可挡，以及童书绘本在国家教育发展中扮演的战略性位置，富使命感的编辑团队，遂精心策画「前进国际」的系列专题报导，内容囊括海外借镜、国家策略、给创作者与出版人的备忘录、大师经验分享……等几大面向，不仅为读者爬梳社会现象，也供创作者、出版社参考备忘，甚至可列为国家智库资源。
「整个专题，不只是一本本的童书绘本介绍，我们把台湾的原创图画书创作，拉到一个文化底蕴跟国际竞争力的高度来处理。」周月英说。对这三个谈到书眼神就会闪闪发亮的女人而言，Openbook不仅是爱书人一往情深的告白，也在万卷书中梳理出一条入世参与的明晰路径 。
文学，是寻求共感
以出版人文社会科学类书籍为主，在出版界享有好口碑的卫城出版社，2018年，前总编辑庄瑞琳离开了自己一手打造起的坚实堡垒，以父母亲之名，创办出版社「春山」，俨然像出版界的造山运动，一座峥嵘青山就此屹立。
在庄瑞琳离开读书共和国体系以前，在卫城时代所经手的一套书《字母会》，带给了她思索文学的契机。从卫城到春山，虽然出版主力依旧一如往昔放在人文社科书上，但对于虚构类的文学书，庄瑞琳却情有独钟，「我一直以为，文学应该是所有领域的人的最大交集。」她说。
当世界纷纷攘攘，不同立场的人们各执一词，不同想法的论述僵持不下，是文学让人柔软，提醒着人们彼此并无不同，「社会科学能让我们得到概念性的启发，但不同的人要在世界上共存，彼此应该要有情感上的共感。」庄瑞琳认为。
过去所出版的《字母会》，除了由A到Z的26本短篇小说集，同时搭配出版六个参与书写的小说家为主题的杂志书《字母LETTER》。是以，当她框架出春山的四大书系，在「春山文艺」系列中甚至特别涵括了一本文学杂志《春山文艺》，这是文学杂志《字母LETTER》的延续，像是她对这个世界温柔的期盼。
评文学，以入世的观点
庄瑞琳在创业后，特意推出文艺杂志《春山文艺》，这是她对这个世界的温柔期待。(图/春山出版提供）
「文学，还能做什么？文学读者，又去了哪里？」乘载着这些疑问，与旗下作家携手完成的《春山文艺》，是庄瑞琳（右）的提问，也是一次勇敢的尝试。（图/春山出版提供、汪正翔摄）
此刻的台湾书市已不乏文学杂志，在此刻跻身入列的《春山文艺》如何做出区隔？
庄瑞琳希望能以不一样的角度来重新探讨文艺。她提到了一本近年创刊的香港杂志《就系香港》，这本贯彻文艺精神的刊物，创刊号却以香港首富李嘉诚作为封面专题，这样入世的切面，引发庄瑞琳深深的共鸣，「文艺杂志应该可以更跨界，甚至去探讨政治现象。」她想。
一旦抱持着这样的想法，就像打通任督二脉，过往从卫城时代累积下来的人脉、资源，仿佛水到渠成，为其所用。好比在《春山文艺》创刊号上，编辑团队邀请到他们熟识已久，也是旗下作者的政治思想学者吴叡人，从日本文学家的自杀看日本近现代的精神史；还有政治学博士蔡庆桦谈诺贝尔文学奖相关议题。在《春山文艺》这个平台，虚构与非虚构、文学与人文社会，不再壁垒分明，而能彼此援引，跨界共振。
庄瑞琳同样提及指标性的《纽约时报书评》，旗下有在各大领域的专业评论者，不仅是读者是否购书的重要参考标准，也是出版社在衡量是否要出手购买海外版权的重要凭据，权威性可见一斑，她对《春山文艺》的期许亦如是宏大。
虽说，在文学市场衰疲的时刻推出一本新的文学杂志，外在条件着实不容乐观，「但我们还是希望，能借由有深度、有质量的评论，深刻地去理解作品与作者的心灵世界，把文学作品的内里、文本跟时代的关系挖掘出来。倘若可以把文学评论做到这个程度，也许，就能让作品更永久的留在我们心里。」她笃定且期待地说。
本文作者:苏俐颖
(本文摘自《台湾光华2021.08》)
《台湾光华2021.08》