阮义忠展现生命宽度

阮义忠跨领域策展，以自己的摄影作品与不同文化人的作品对话。（李弘斌摄）

位于宜兰市的阮义忠台湾故事馆，五年来策办了二十档展览。（本报资料照片）

阮义忠2017年举办《回‧家─阮义忠影像回顾展》，近年则纪录与家族关系密切的龟山岛。（本报资料照片）

每每在演讲时谈「生命的宽度」，摄影家阮义忠5年来也以同样的理念，为阮义忠台湾故事馆策办了20档双个展，除了自己的作品，也与另一位跨领域的文化工作者对话。集结了今年度四档展览的专书《生命的宽度》也揭示着后疫时期，座落于宜兰市的台湾故事馆所面向的生活与台湾记忆。

与龟山岛感情深厚

阮义忠总是说：「每个人都无法掌握自己生命的长度，但生命的宽度就可以自己作主了。」跟越多的人事物产生关系，生命的宽度就会越大。2018年元旦开幕迄今的阮义忠台湾故事馆，从最初单纯定位为个人工作室，到转而成为面向民众的公共空间，作为主理人的阮义忠始终认为：「每一年，每一次双个展，都要考虑时代、社会，以及对观众的意义。」

回顾阮义忠《人与土地》系列的同时，今年阮义忠在故事馆规画的首档双展，从家人、家族出发，阮义忠以2018至2021年回到头城后每日看望、记录的龟山岛为题，他表示：「龟山岛对我而言意义又不同，在岛上还有人住的时候，我的家族有一半的人都住在龟山岛。」长期关注人文纪实摄影的阮义忠甚少以风景为题，但「龟山岛是它来找我的！」除了捕捉大自然的蜕变，也以龟山岛为背景，收集了一系列人与海的日常，也看到了疫情管控时期净空的海滩。相应于《我的龟山岛》，阮义忠策画了宜兰画家黄玉成《我的家人》系列画作同展。

「在台湾，很少能看到以植物学角度的植物画。」阮义忠自言「从第一眼就喜欢」的黄湘玲植物画，细致的水彩工笔让阮义忠感佩「比摄影更写实」。呼应黄湘玲《植物情人》所隐含的寓意与情感，阮义忠则是展出自己早年记录的森林铁道系列，铁道沿途的村景，村民视铁道也是步道的即景，记录了过去宜兰的发展过程及今日杳无人烟的铁道的对比。

用影像与秘境对话

921大地震之后投入记录「希望工程」的阮义忠，也结识了一位宜兰同乡建筑师黄建兴，常在各工地跑来跑去拍摄记录的阮义忠，也为黄建兴留下了一些身影，尤其印象深刻的是他设计的学校不仅好看还好用，不仅拥抱大自然也与在地特色结合。黄建兴至今打造了全台100多所学校，以《人．教育．本土》为题呈现了新生的学校，而阮义忠也以《慈济．希望工程．黄建兴》呼应，除了看见学子们在新的校舍内枝叶茁壮，也看到幕后默默耕耘的建筑师黄建兴的身影。

「熟悉霍荣龄的人也许知道她是台湾很重要的平面设计师，但她其实也是很优秀的摄影者。」阮义忠今年《生命的宽度》最后一档所规画的，即是与霍荣龄的双展对话，从早期《综合月刊》、《小读者》等刊物，霍荣龄设计品总是「非常会挑照片」，在阮义忠看来，正因为霍荣龄本身的摄影功力「说她领先很多前卫摄影师也不为过！」从刊物、金庸丛书，到云门舞集、两厅院开幕季、国家公园视觉设计，霍荣龄的设计品也代表着台湾社会的成长脉络。阮义忠便以40年前拍摄的宜兰秘境「大湖」与「双连埤」的影像与之对话。

从家人、自然、建筑到台湾社会的变化脉动，阮义忠的镜头也从龟山岛到兰阳平原，穿梭在不同领域与时空背景下，展现「生命宽度」的视野。