圆明园马首铜像回归展 马首价值高在何处
一念在兹，万山无阻，历经160年颠沛流离，圆明园马首铜像终于“归家”。在圆明园正觉寺，为了给第一件回归圆明园的流失海外重要文物“接风”，“百年梦圆――圆明园马首铜像回归展”精彩上演，约100组件珍贵文物与照片一同亮相，将百余年回归路上的故事娓娓道来。
步入正觉寺，从山门向北，依次进入天王殿、三圣殿、文殊亭，展览的三个单元――“圆明重光”、“万园之园”、“马首回归”一一呈现。策展人之一、中国圆明园学会学术专业委员会委员刘阳说，和“主角”马首一样，本次展览还有超过半数文物与图片均是首次与公众见面：道光帝御笔“瀛海仙山”诗石刻、五彩缤纷的西洋楼雕花琉璃构件、精致的铜版画和老照片……带领观众走进真实的圆明园。
马首“体检报告”
失蜡法一次铸成
透明的玻璃展柜中，马首的神态栩栩如生，毛发纤毫毕现，色彩深沉厚重，历百年风雨而不锈蚀。外形如此精美的马首是如何铸造而成的？去年，北京大学考古文博学院曾对马首铜像进行了一次“体检”，这份“体检报告”包含表面翻模显微观察、X光成像、内部结构观察等内容，被公布于展板之上。
分析结果表明，马首使用的材质为含微量铅锌的红铜，铜含量达到98%左右，含有1%左右的铅，此外还含有一定量的铁和锌。X光照相结果显示，马首除了颈部下方可见数个锔钉外，其他各个部位都无明显分铸焊接痕迹，由此可知马首系浑铸而成，颈部和脸部以及眼睛、耳部、嘴和舌头，甚至鬃毛都为一体铸造。专家据此判断，整个马首都是使用精密铸造的方法――失蜡法一次铸造而成。马脸部为一空腔，该空腔直通马嘴部，内壁附着了不少白色残留物，形态上看可能是水垢等沉淀物，水垢的形成很有可能与其作为十二辰喷泉这一使用功能密切相关。专家指出，马首纹饰手法千变万化，制模工匠的技艺精湛，显示出器物的等级颇高。
马首铜像，原为圆明园海晏堂外十二生肖兽首喷泉主要构件之一。1759年，海晏堂建成，“海晏”一词取“河清海晏，国泰民安”之意。海晏堂西侧即为十二辰水力钟喷泉，池左右呈“八”字形排列着十二辰人身兽头铜像。按照时辰，子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗、亥猪依次喷水，具有报时功能。兽首的重要性不仅在于其艺术价值，更重要的是它们所在的海晏堂水力钟，代表了清末科技水平。“这不是一个简单的喷水系统，而是将东方的时辰和生肖，融合西方的喷泉和计时，是一个中西方文化完美交融、艺术与科技相结合的产物。”
“想要知道现在的时辰，只要看哪只动物在喷水就可以了。”刘阳说，很多人以为兽首就是水龙头，这是误解，“直到今天，我们仍然没有搞明白当时的工匠在没有人为操作和电脑编程的情况下，是如何做到自动更替、到时喷水的。这完全依靠机械动力，可见当年海晏堂的科技含量是非常高的。”
道光帝御笔石刻
首次“出海”面世
“尽管圆明园只有2%的建筑是西洋建筑，98%都是中式建筑，考虑到马首的‘老家’海晏堂是在西洋楼附近，我们设置了一些复原场景和互动展项，重现当年的景象。”刘阳举例说，展陈的第二篇章“万园之园”设置在三圣殿，一进门，就可以看见还原的海晏堂模型，展出的文物和照片中，中西建筑的比例“五五开”，这也是为了呼应圆明园“万园之园”的历史地位，体现其兼收并蓄的特点。
展柜里，一批最新修复整理的雕西洋花琉璃构件与展板上老照片里的房顶、屋檐一一对应，“当时的圆明园，不是只有灰色的大石头，还有五彩琉璃的颜色。”刘阳说，这些来自西洋楼的琉璃构件是首次与公众见面，与其对应的一批照片拍摄于1873年，是目前圆明园里最早的一批照片，“我们可以看到，1860年被毁13年之后，圆明园并不是一片废墟，它还保留了一些精美的建筑构件，让我们更接近其真实的一面。”
中式建筑部分，乾隆、嘉庆、道光三位皇帝御笔的石刻称得上是本次展览的一大亮点。其中，道光帝御笔“瀛海仙山”诗石刻首次面世，最为珍贵。刘阳介绍，1985年圆明园在进行福海整治的时候，在中央的蓬岛瑶台上发现了这块刻有道光诗句的石头，由于石块体积庞大，不便搬运，出于保护文物的考虑，工作人员将石刻放置于原位保存。“目前为止，圆明园发现的乾隆帝御笔石刻数量最多，嘉庆帝御笔石刻共有4块，而道光帝御笔石刻仅有2块，另外一块道光御笔‘烟岚’诗刻石在圆明园展览馆展出，此次展出的‘瀛海仙山’诗石刻，是我们特意从岛上运过来的。经过百余年的磨砺，石刻上道光帝的字迹依然清晰。”
多知道点
马首与众不同的“特殊地位”
文殊亭里，已经“回家”的马首，面向南方，“望”向一院之隔的三圣殿。这样安排马首的位置，背后隐藏着策展人的一点“心意”。
三圣殿里，马首“目视”的，正是一幅巨大的海晏堂十二生肖兽首喷泉铜版图。图中，马首铜像从“口”中喷出一股水柱，划出一道清澈弧线。其实，在十二辰兽首喷泉之中，马首具有与众不同的特殊地位――十二辰中，惟有午时马首铜像喷水时，十二铜像会同时喷水，呈现出“众首齐鸣”的壮观景象。刘阳说，“马首的归来是一个‘起点’。我们期盼着，更多流失海外的圆明园文物可以回到家乡。”（记者 李祺瑶）